förutom att driva mer oskyldiga projekt som förbättrad musikutbildning och upphovsrättsskydd för kompositörer, försökte Strauss också ersätta verk av utländska kompositörer med tyska verk, inklusive hans egna. Men han vägrade att delta i processen att’ Arianisera ’ den musikaliska världen, särskilt svartlistning av tysk-judiska Kompositörer; han skulle ibland även dra strängar för att minimera konstnärlig censur, eller för att begränsa effekterna av restriktiv politik. Trots dessa tillfälliga konflikter var Strauss i allmänhet på goda villkor med nazistpartiet (förmodligen den största källan till konflikt med nazisterna var hans ego: att se sig själv som sista i raden efter de tyska storheterna Bach, Mozart, Beethoven och Wagner, Strauss sa en gång: ’jag är det sista berget i en stor bergskedja. Efter mig kommer flatlands’). På sin 70-årsdag, den 11 juni 1934, fick han inramade autograferade porträtt av Hitler och Goebbels, tillägnad ’den ärafulla stora tonmästaren med respektfull tacksamhet’.

relationer växte snart spänd, dock. Efter hans librettist von Hofmannsthals död 1929 sökte Strauss en ny och lika begåvad medarbetare och bosatte sig på den judiska författaren Stefan Zweig, med vilken han skrev operaen Die Schweigsame Frau (Den tysta kvinnan) 1934. Verket uruppfördes i Dresden under Karl B Jacobhm i juni 1935. Zweig, medveten om hur deras partnerskap skulle äventyra Strauss ställning, hade försökt bryta samarbetet, men Strauss vägrade. Den 17 juni 1935 avlyssnade Gestapo ett brev från Strauss till Zweig där den förra karakteriserade sitt jobb som RMK-president som bara spelverkande. Brevet resulterade slutligen i kompositörens tvångsavgång och ledde till att alla ytterligare produktioner av operaen avbröts; det framfördes inte igen i Nazityskland. I en handling av skadekontroll skrev Strauss ett personligt brev till Hitler som försäkrade honom om att brevet till Zweig ’inte representerar min syn på världen eller min sanna övertygelse’. Han fick aldrig ett svar. Även om det representerade början på hans undergång, signalerade denna händelse inte slutet på Strauss karriär i Nazityskland. Han komponerade en olympisk psalm som hade premiär på Summer Games, bara några månader efter hans uppsägning. Hans verk fortsatte också att utföras i stor utsträckning i Tyskland. Han hade säkert många strejker mot honom när det gällde anklagelser om samarbete: han hade till exempel undertecknat ett anti-Thomas Mann-manifest i början av 1933, och när en föreställning av den judiska dirigenten Bruno Walter avbröts i sista minuten gick han med på att ersätta. Ändå led han också alltmer i nazisternas händer.

detta lidande var inte bara professionellt utan också personligt. Strauss svärdotter Alice var judisk, liksom (enligt nazistisk raslag) hans barnbarn. Han kunde använda personliga kontakter för att förhindra sin familj från den fulla kraften av trakasserier under Kristallnacht i November 1938, och 1942 flyttade han med dem till Wien, där de gynnades av skyddet av Hitler Youth leader och Wien Gauleiter Baldur von Schirach. Mot slutet av kriget, men medan Strauss var borta, nazister arresterade Alice och höll henne i flera dagar; Strauss kunde knappt säkra sin frigivning och flyttade henne och familjen till Garmisch, där de hölls under husarrest fram till krigets slut. Dessutom deporterades många medlemmar av Alices närmaste familj till Theresienstadt. När Strauss brev ber om deras frigivning misslyckades, kompositören körde till lägret personligen, men till ingen nytta; Alla dog eller mördades, i Theresienstadt och andra läger.Richard Strauss dog den 8 September 1949, befriad från alla nazistiska anknytningar.

källor

Kater, M. H., 1997. Den vridna musen: musiker och deras musik i Tredje riket, Oxford: Oxford University Press.

Kater, M. H., 2000. Kompositörer av den nazistiska eran: åtta porträtt, Oxford: Oxford University Press.

Kater, M. H. & Riethm Acabller, A. eds., Musik och Nazism: konst under tyranni, 1933-1945, Tyskland: Laaber.

Meyer, M., 1993. Musikpolitiken i Tredje riket, New York: Peter Lang.

Peterson, P. ed. Om du vill veta mer om detta, kan du läsa mer om det här.

Prieberg, F. K., 1982. Musik i Naziststaten, Frankfurt / M.: Fischer.