Teoría Musical para el Aula del Siglo XXI
Sección 9.1 El Círculo de Progresión de Quintas
El círculo de progresión de quintas (\(\izquierda.\text {I}\derecha.\)–\(\izquierda.\text{IV} \ right.\)–\(\izquierda.\text {vii}^{\circ} {} \ right.\)–\(\izquierda.\text{iii} \ right.\)–\(\izquierda.\text {vi} \ right.\)–\(\izquierda.\text{ii} \ right.\)–\(\izquierda.\text{V} \ right.\)–\(\izquierda.\text {I}\derecha.\ )) fue un incondicional de la era barroca en la música. Encontrará muchos ejemplos de esta progresión en la música de Bach, Handel y Vivaldi, especialmente en menor (\(\izquierda.\text {i}\derecha.\)–\(\izquierda.\text{iv} \ right.\)–\(\izquierda.\text {VII} \ right.\)–\(\izquierda.\text{III} \ right.\)–\(\izquierda.\text {VI} \ right.\)–\(\izquierda.\text {ii}^{\circ} {} \ right.\)–\(\izquierda.\text{V} \ right.\)–\(\izquierda.\text {i}\derecha.\ )) con el subtónico \(\left.\text {VII} \ right.\).
Este círculo (el círculo de quintas para progresión armónica) es diferente al círculo de quintas para armaduras de tonalidad porque este círculo de quintas para progresión armónica contiene solo notas diatónicas. El círculo de quintas para las armaduras (Figura 2.3.4) contenía las 12 notas de la escala cromática.
The circle of fifths (for harmonic progression) is sometimes known as the «circle of descending fifths.”
La progresión del círculo de quintas se ha utilizado regularmente desde la era barroca.
La progresión del círculo de quintas tiene una sensación de inevitabilidad porque consiste en secuencias armónicas. Para entender la secuencia armónica, primero veremos las secuencias melódicas, ya que la línea de bajo es la «melodía» en una secuencia armónica. Pregúntese qué sucede después de esta idea melódica:
Por lo tanto, una secuencia es una idea musical repetida a un nivel de tono diferente.
Las secuencias pueden ser cortas o largas. Por ejemplo, observe esta idea familiar y observe cómo se secuencian las cuatro barras en un paso en las cuatro barras siguientes.
Ahora mira de nuevo la línea de bajo en «Love You Like A Love Song» y observa cómo se puede pensar en una idea de dos notas tratada como una secuencia descendente.
A veces oiremos un círculo de quintas donde algunos de los acordes no están en posición de raíz, como en los ejemplos de Handel y Mozart. En estos dos ejemplos, estamos escuchando la secuencia de las raíces, a pesar de que no se presentan claramente en el bajo.
Volveremos a la idea de la secuencia armónica más adelante en este capítulo.