vi lever i en prosaisk ålder. Det mesta av det vi läser i böcker, på webben, i e-postmeddelanden, i textmeddelanden, på sociala medier och i massmedia är skrivet i prosa. Romanen är fortfarande den mest populära och säljbara litterära formen, och populär och genreprosafiktion publiceras och säljs i stort antal över hela världen.och ändå fortsätter läsarna att engagera sig i poesi, särskilt när de vill uttrycka djupa känslor eller känslor kopplade till vad de anser vara heliga. Vi går alla till bröllop och begravningar där välkända dikter, många av dem skrivna i vers, har en betydande plats i ceremonier, på ungefär samma sätt som gratulationskort använder vers för att markera ett tillfälle eller firande.

den lineated lyriska dikten-vanligtvis en ökad form av skrivning—skrivs och läses nu på olika sätt än den en gång var, och den tjänar inte alla samtida poetiska behov. Jonathan Culler föreslår att anledningen till detta är ”romanens centrala roll för teoretisk diskurs såväl som litterär erfarenhet och litterär utbildning.”

människor Skolas i och tenderar alltmer att förstå litteratur i termer av prosaens konventioner. Detta innebär att den traditionella lyriska diktens formaliteter kan verka tvingade, förbryllande eller på sin plats för många läsare—och för vissa författare också. Även vid bröllop och begravningar kan deras former av yttrande tyckas tillhöra en annan värld och till tidigare konventioner.

prosa poesi har potential att korsa klyftan mellan lusten mot poesi—dess förmåga att formulera vad som annars är osägligt—och den mer diskursiva och berättande drivna prosa av romaner, biografier och liknande. Prosa poesi förstår prosa konventioner och dess beståndsdelar—dess meningar och stycken—samtidigt som den är påfallande en form av poesi, och ibland även lyrisk i dess böjningar.

prosa poesi delar med traditionell lyrisk poesi ett motstånd mot avgörande teoretisering—det vill säga båda formerna engagerar sig i det mystiska och det outsägliga—och som nämnts ovan presenterar den ytterligare utmaningar eftersom det är poesi skrivet i ett läge som oftare förknippas med fiktion och facklitteraturgenrer. Faktum är att vissa teorier om den lineated lyriska dikten kan tillämpas direkt på diskussioner om prosa poesi, vilket hjälper till att bekräfta att prosadikten är en form av poesi.

ett exempel är Mutlu Konuk Blasings uttalande: ”Poesi är en kulturinstitution som ägnar sig åt att komma ihåg och visa den känslomässigt och historiskt laddade materialiteten i språket”, ett påstående som både prosadikter och lineated lyriska dikter kan visa.

prosa dikter är inte bara lineated lyriska dikter i en annan skepnad.trots vissa breda likheter av detta slag fungerar lyrisk poesi och prosa poesi inte på samma sätt, och forskare har varit snabba att diskutera detta. Mark Irwin belyser en av punkterna i divergens mellan de två typerna av skrift när han hävdar att medan prosa poesi inte nödvändigtvis ”tolerera distorsion och disjunction lättare än den lyriska dikten,” ändå ”prosa dikt gör det möjligt att inträffa mindre dramatiskt. Dess fotgängare, avskalade natur verkar mer öppen för plötsliga förändringar som kan verka histrioniska eller cloying i vers.”Molly Peacock hävdar att” oetry försöker namnge; prosa försöker förklara.”

om ”prosadikten återspeglar den lyriska poesiens kris i en prosaisk tid, där traditionella begrepp om lyrik har blivit alltmer problematiska”, är prosadiktning inte bara en utveckling av hur författare uttrycker den poetiska impulsen utan är kanske ett index för hur traditionell lineated lyrisk poesi alltmer ersätts—och i processen omvandlas—av prosaiska lägen.

Adrian Wanner kommentarer om hur man i den ryska 19-talsförfattaren Ivan Turgenevs och i Baudelaires prosa poesi kan ” hitta enskilda prosadikter . . . som har en distinkt rytmisk struktur, ett överflöd av metaforer, eller en känslomässig lyrisk innehåll, är det också möjligt att hitta andra prosa dikter av samma författare som saknar alla dessa funktioner. Några texter . . . verkar vara skrivet på ett medvetet vanligt, ’prosaiskt’ sätt.”

sådana punkter visar att prosadikter inte bara är lineated lyriska dikter i en annan skepnad eftersom de i stor utsträckning representerar en omvandling och omorientering av traditionella lyriska former och konventioner. Varje förslag till motsatsen bagatelliserar de särskilda egenskaper som gör det möjligt prosa dikter för att skapa betydligt olika effekter och betydelser från den samtida lineated lyrisk dikt.

dessa skillnader har att göra med hur prosa fungerar på sidan: dess mening och punkt strukturer, dess typer av kondensationer, dess vägran att bryta sina meningar i rader på samma sätt som lineated dikter, och dess tendens—som Kathryn Oliver Mills säger i diskussionen Baudelaire prosa poesi—att återställa ”förhållandet mellan poesi och världen” och att registrera ”vardagen.”

dessutom, som Margueritte Murphy noterar, tillåter prosa poesi det heterogena och heteroglossiska mycket mer än traditionell lyrisk poesi, vilket öppnar utrymmet för poetiskt yttrande till större variation än mycket av lyrisk poesi lätt tillåter.

till exempel i prosadikter hittar vi ofta en författares röst blandad med karaktärernas röster; eller andra, ibland intertextuella eller historiska, röster; eller samtida referenser( med sig sina egna ”röster”), på sätt som skapar en känsla av en orolig helhet; eller en helhet som består av olika, disjunct och ibland fragmenterade delar. Sådana effekter efterliknar några av teknikerna för romaner eller kort fiktion, men därigenom sätter de dem under trycket av prosadiktens mycket begränsade utrymme—och ibland tvingar dem till en slags prosa-poetisk bristning.

till exempel i ett arbete med titeln ”Oklahoma” (2017) innehåller Hala Alyan i ett enda stycke hänvisningar till hennes barndom, Cherokees samtida liv i Oklahoma och historien om europeisk bosättning i Oklahoma, samt en röst som direkt uttrycker en fras som inkapslar rasfördomar från 21-talet: ”för en plats jag hatar” hon börjar, ”jag åberopar dig ofta. Stockholms: jag är åtta år gammal och telefonstolparna är nere, kraftverket i utkanten av staden spottar El.”

en sådan dikt kombinerar och kondenserar de robusta egenskaperna hos God prosa med de figurativa egenskaperna hos mycket lineated lyrisk poesi, och är ett exempel på hur de bästa prosa poeter betalar den typ av uppmärksamhet åt resurserna och funktionerna i prosa som goda lyriska poeter betalar till resurserna i sina poetiska linjer. Prosa poeter är särskilt intresserade av hur prosa meningar och stycken kan vara poetiskt suggestiva även när de kanske inte har den typ av ökad tonalitet man vanligtvis skulle associera med ”poetiska.”

i vissa fall—och som Wanner har noterat—verkar prosa poesi inte uppenbarligen ”poetisk” alls. Det är en av dess uppenbarligen motsägelsefulla eller paradoxala egenskaper. Det kan hitta sätt att identifiera som poesi, även när man använder ”prosaiska” tekniker och effekter.trots Simics osäkerhet om hur man klassificerar sina små prosa-poetiska verk, kan en författare inte bara skriva ett block av ”poetisk” text och sedan bestämma att det kommer att fungera lika bra som en lineated fri versdikt eller som en prosadikt.

i framgångsrik prosadiktning används inte prosaformen på samma sätt som man finner i de flesta konventionella och diskursiva romaner eller facklitteratur.även om innovationerna från de franska romantiska prosadiktarna förvandlade fransk och internationell poesi, förblev deras prosadikt en form av poesi trots dess konstruktion i meningar och stycken. Tendensen för denna form av poesi att utmana eller sträcka våra antaganden om hur den poetiska ser ut är en av dess styrkor. Prosa poesi säger implicit att den poetiska tränger längre än kanske någon av oss tidigare hade föreställt sig.

i framgångsrik prosadiktning används inte prosaformen på samma sätt som man finner i de flesta konventionella och diskursiva romaner eller facklitteratur. Prosa blir ett återupplivat medium som fokuserar mindre på en berättelses framsteg genom kronologisk tid och mer på att skapa vad Jonathan Cullerhar hänvisat till, när man diskuterar den traditionella lyriken, som ”nuvarande diskurs”, med tillhörande ”ritualistiska” och ”hyperboliska” egenskaper.

Ali Smith ställer till och med, ” han prosa dikt ger ett hem till meningen som vägrar att vara meningsfull och stycket som vägrar att utvecklas.”På grund av dess transformativa element, prosa poesi kan liva upp den gemensamma prosaiska språket i vår tid, påminna oss om att många och olika typer av språkanvändning är, åtminstone potentiellt,” poetisk, ” och uppmärksamma hur språket själv, och dess sätt att göra mening, kan förstås nyligen och annorlunda.

nu när mätaren och RIM inte så ofta används i poesi, och nu när fri vers poesi kan vara mycket fri faktiskt, poesi främst ärver i kondenserad och suggestiv skrift—en del i rader och en del i meningar—som varken i första hand syftar till att utföra en viss handling i världen eller i första hand riktad mot berättande eller förklaring.

det är därför termen ”prosa poesi”, även om den ibland är kontroversiell, är viktig. Stephen Fredman föredrar att använda termen ”poetens prosa ” istället för” prosadikt ”för att hänvisa till” verk som är tänkta och läs som förlängningar av poesi ”och tror att” prosadikt ”är” en oxymoron . . . redolent med den atmosfäriska känslan av fransk symbolik.”

men i den engelskspråkiga traditionen, att kalla prosa poesi med ett namn som” poetens prosa ”(eller” poetisk prosa”) ändrar radikalt betoningen. Den vanliga termen,” prosa poesi ” betonar med rätta att formen är poesi-som Terrance Hayes skriver i sin diskussion om Lauren Russells ”dröm-klängde, borta”, ”eftersom” dikt ”är substantivet och ”prosa” adjektivet, prosadikten måste i huvudsak vara en dikt.”Därför har prosadikter de egenskaper vi har beskrivit medan poetens prosa ofta har andra egenskaper helt.

__________________________________