Lupin III: slottet Cagliostro (1979), dir. Hayao Miyazaki (med tillstånd av Toho)

Lupin III: slottet Cagliostro kan verka som en konstig introduktion till Hayao Miyazakis arbete. Ytligt åtminstone, Cagliostro inte riktigt liknar vad folk ser som ’ en Miyazaki film — – till att börja med, soundtracket är inte av Joe Hisaishi, och det finns inga skogsandar eller förestående miljökatastrofer som finns här, såsom i hans breakout hit Nausica kub i Valley of the Wind. Med det sagt är det fortfarande genomsyrat av andan i de senare filmerna. Släppt för 40 år sedan denna söndag etablerade Cagliostro Miyazaki som en anmärkningsvärd talang och kan ses som öppningen av en slinga som stängs med sin senaste film The Wind Rises — en som visar Miyazakis förändrade attityder till animationsindustrin. Båda, vare sig medvetet eller undermedvetet, ifrågasätter meningen med livets sysslor via deras huvudpersoners utvalda yrken.

Lupin III: slottet Cagliostro (1979), dir. Hayao Miyazaki (med tillstånd av Toho)

Cagliostro känns som berggrunden i Miyazakis karriär, inte bara hans första funktion utan ett exempel på hans uppmärksamhet på detaljer och glädjen han finner i den rörelsefrihet som animationen tillåter. Gjord efter Miyazakis arbete som medregissör med Isao Takahata-som tillsammans med Miyazaki och andra grundade den berömda studion Ghibli, känd för sina animationsproduktioner som Oscar-vinnande Spirited Away – På TV-serien Lupin The Third: Del i, filmen matchar seriens absurda actionfordon jagar genom bergspass, fysik – trotsar språng mellan hustak. Serien och efterföljande filmer anpassades från manga av mangaka känd som Monkey Punch, och slottet Cagliostro hems ganska nära den seriens Mall: gentleman tjuven Lupin III åtföljs på ett vågat rån av sin bästa vän och högra hand Jigen och den tysta ronin Goemon, och alla jagas av den bumbling polisen Zenigata. I den här filmen, Den andra funktionen anpassning av Lupin III, reser de till den fiktiva nationalstaten Cagliostro, i strävan efter ovärderliga tryckplattor för förfalskade pengar. Väl där upptäcker de en prinsessa, Clarisse, låst i ett torn som väntar på ett tvångsäktenskap med den onda greven Cagliostro, som presiderar över staten. Deras eskapader leder till upptäckten av en skatt med ett mer abstrakt värde än guld eller kontanter — Lupin upptäcker vad som visar sig vara en gammal stad som ligger under landet, ärvt av Clarisses förfäder, som han kallar ”en skatt för hela mänskligheten.”I slutändan är den enda belöningen han tar en metafysisk, som beskrivs av en okarakteristiskt sentimental Zenigata till Clarisse: ”han sprang av med ett enormt pris… Ditt hjärta.”Pengarna har glidit genom Lupins fingrar, men det är irrelevant; jakten fortsätter, och handlingen är det som spelade roll ändå. – när allt kommer omkring lämnar han alltid ett telefonkort, handlingen måste bevittnas.

vinden stiger (2013), dir. Hayao Miyazaki (med tillstånd av GKIDS)

där Cagliostro följer en mästertjuvs upptåg (även om Miyazaki drog lite ire för mjukning av Lupins kanter), har Wind Rises ett mer ödmjukt ämne: Jiro Horikoshi, designern av Zero fighter-planet som användes av japanerna under andra världskriget. Genom Jiro fungerar Wind Rises som en ganska transparent reflektion över Miyazakis karriär via en moralhistoria om hans favoritämne: luftfart. Trots sin natur som biopik engagerar sig Miyazaki fortfarande med fantasivärlden genom drömmar och drömlandskap, och iscensätter omöjliga rörelser som bara kan realiseras genom fantasi.

i både denna och Cagliostro använder Miyazaki fantastiska, gravitationstrotsande rörelser som kontrasterar fantasins obegränsade potential med den verkliga världens krossande förtryck. Jämfört med Cagliostro är skurkarna i Wind Rises mestadels flyktiga; ett dödsspektre hänger över filmen när Jiros idealism och ambitioner kolliderar med hans verklighet. Jiro tror att krig bara kommer att leda till ruin men han tror inte riktigt att han kan ändra någonting heller, han kan bara göra vackra flygplan. Miyazaki ser sig själv inför samma kamp. I både this och Mami Sunadas 2013-dokumentär Kingdom of Dreams and Madness jämför Miyazaki direkt teknik och animering — en karaktär, en imaginär version av den italienska flygplandesignern Giovanni Caproni som visas i Jiros drömmar, insisterar på att flygplan är ”inte för att tjäna pengar… flygplan är vackra drömmar.”Men som Caproni och Miyazaki själv uttryckte det, är drömmen ”förbannad.”Det är konstigt att se den uppskattade animatören kalla sitt yrke en meningslös ”hobby”, men existentialismen matchar det arbete som visas i The Wind Rises.

vinden stiger (2013), dir. Hayao Miyazaki (med tillstånd av GKIDS)

om Miyazakis musings in The Wind Rises korrelerar med hans känslor på att arbeta i animering vid tidpunkten för att göra det (hans process att skapa manuset som han storyboards ger känslan av att filmerna springer direkt från hans hjärna), då kan Cagliostro kopplas till ambitionen i hans förflutna. I sin dokumentär, Sunada spelar arkivfilmer som beskriver starten av Studio Ghibli, avslöjar en del av Miyazakis uppdragsförklaring som ”det som är viktigt är att du gör det du älskar.”Där vinden stiger undrar om prestationen kommer att vara värdefull eller meningsfull, tar föregångaren Cagliostro spänningen i själva jakten, i Lupins strävan efter skatt och varje vild språng Han tar. Ungefär som Miyazakis avslutande tal I Kingdom of Dreams — ” tänk om du kunde hoppa mellan dessa två byggnader? eller klättra upp det röret, springa över hustaken och på ledningarna? I animering kan du göra det ” – denna noggranna uppmärksamhet på animationens friheter känns som cagliostros punkt, som prunkar sin ignorering för mänskliga gränser. Det som gör Cagliostro till en sann skatt är upptäckten av en förlorad historia, och de åtgärder som vidtagits för att upptäcka den, en konkret belöning är i slutändan obetydlig. men Miyazaki undrar också högt om filmer kan inspirera till en meningsfull förändring i den verkliga världen, och om de inte kan, Vad är poängen? Denna osäkerhet blöder in i vinden stiger, som publiken påminns om att alla plan Jiro utformade aldrig återvände hem. Början och slutet av Miyazakis karriär presenterar två mycket olika åsikter om hur ett liv bäst Levs. Kanske är det något för Miyazakis kommande sista funktion hur Bor du? svara. Fram till dess måste vi leva så gott vi kan hantera.

Lupin III: slottet Cagliostro (1979), dir. Hayao Miyazaki, strömmar nu på Netflix som en specialutgåva.