Efter att ha grundligt undersökt människokroppen är det dags att börja titta närmare på detaljerna, börja med ansiktet. Det allra första ögat letar efter, i vilken inställning som helst, är det mänskliga ansiktet, och detta gäller också konst: en tittare kommer först att titta på din karaktärs ansikte. Att behärska ansiktet, särskilt ritningen av livliga uttrycksfulla ansikten, är därför väl värt ansträngningen.

i den här handledningen lär vi oss grunderna i ansiktsproportioner, funktioner och förkortningar, och vi går in i detaljerna om ansiktsvariationer i vår nästa session.

1. Andelar av ansiktet

sett ansikte på:

skallen är en något planad sfär, till vilken käften är bifogad så att den, sett ansikte på, har formen av ett ägg, spetsigt sida nedåt. Två vinkelräta mittlinjer skär ägget i fyra fjärdedelar. För att placera funktionerna:

• markera mittpunkterna i vänster och höger halvor: ögonen sitter på mittlinjen på dessa mittpunkter.
• dela den nedre halvan i fem: näsens botten är två punkter ner från mittlinjen. Slitsen i munnen är tre punkter ner från mittlinjen, bara en punkt ner från näsan.
• dela den övre halvan i fyra: hårfästet (när det inte går tillbaka) är två till tre punkter upp från mittlinjen. Öronet är placerat mellan övre ögonlocket och nässpetsen, men det här är bara när ansiktet är jämnt. Att titta upp eller ner ändrar öronets uppenbara position (Se förkortning).

det är bra att veta att bredden på ett ansikte i allmänhet är fem ögon eller lite mindre. Avståndet mellan ögonen är lika med ett öga. Det är inte ovanligt att människor har ögon längre ifrån varandra eller närmare varandra, men vi märker det när de gör det (breda ögon ger ett barnliknande oskyldigt intryck, medan nära ögon inspirerar misstro av någon anledning). Avståndet mellan underläppen och hakan är också längden på ett öga.

en annan mätning är längden på pekfingret bortom tummen. I diagrammet nedan är alla markerade avstånd lika med denna längd: öronhöjd, hårfäste till panna, panna till näsa, näsa till haka och elev till elev.

sett i Profil:

från sidan är huvudet fortfarande format som ett ägg, men pekar mot ett hörn. Mittlinjerna delar nu huvudet i framsidan (ansiktet) och baksidan (skallen).

på skallen:

• örat ligger precis bakom centrallinjen. I storlek och vertikal positionering passar den fortfarande mellan övre ögonlocket och näsens botten.
• skallens djup varierar mellan de två streckade linjerna som visas i steg 4.

på ansiktet:

• funktionerna placeras på samma sätt som ovan.
• den ihåliga vid näsroten sammanfaller antingen med mittlinjen eller ligger något ovanför den.
• den mest framträdande punkten i pannan är 1 punkt upp från mittlinjen.

2. Funktionerna

ögonen och ögonbrynen

ögat är helt enkelt två bågar som bildar en mandelform. Det finns ingen speciell regel här eftersom ögonformen kan variera mycket, men vi kan notera följande tendenser:

• ögonets yttre hörn kan vara högre än det inre, men inte det omvända.
• om ögat jämförs med en mandel, skulle rundare delen vara mot det inre hörnet, med den avsmalnande delen i det yttre hörnet.

detaljer om ögat

• i vila är irisen delvis dold bakom det övre locket. Det skär bara det nedre locket om man tittar ner, eller om ögat är smalare så att det nedre locket stiger.
• ögonfransarna sveper utåt och är kortare på nedre locket (det är faktiskt onödigt att dra dem för det mesta).
• Om du vill visa den lilla ovalen på tårkanalen i det inre hörnet och tjockleken på det nedre locket är ett personligt beslut som beror på ens stil, eftersom för mycket detaljer inte nödvändigtvis ser bra ut; detalj bör säkert minska med ritningens skala.
• detsamma gäller ögonlocket, vilket dessutom bidrar till uttryck och kan få ögat att se mindre alert ut. Jag tycker att när en ritning är för stiliserad, eller så liten att vikten inte kan inkluderas utan att ändra uttrycket, är det bäst att utelämna det.

i Profil tar ögat formen av ett pilhuvud (med sidorna olika konkava eller konvexa), med en liten antydan till det övre ögonlocket och eventuellt även det nedre. I verkligheten skulle du inte se iris från sidan, du skulle bara se ett vitt öga. När jag gjorde det i mitt arbete fick jag så många ”det här ser verkligen konstigt ut” kommentarer från läsarna att jag var tvungen att börja inkludera åtminstone en antydan till iris.

När det gäller ögonbrynet är det enklaste sättet att rita det i vila att få det att följa kurvan på det övre ögonlocket. Det mesta av ögonbrynskroppen är mot insidan, med den yttre svansen något eller mycket kortare.

i profilen ändras formen helt och blir kommaliknande. Kommatecken verkar vara fortsättningen av ögonfransarna innan du krullar tillbaka på sig själv till och över ögat – ibland ser det ibland ut kopplat till ögonfransarna, så att du kan rita i en enda kurva den övre linjen i ögat som krullar tillbaka för att bli ögonbrynet.

näsan

näsan är ungefär kilformad, en form som är lättare att visualisera och rita i 3D innan du beskriver den. broen och sidorna på näsan är plana ytor som endast kan antydas i den slutliga ritningen, men det är viktigt att lägga ner dem i uppbyggnadsskissen så att den detaljerade delen av näsan placeras och storlekas korrekt. Detta är den nedre platta sidan i vår kil, en stympad triangel som förbinder vingarna och nässpetsen. Vingarna krullar inåt i septum och bildar näsborrarna-notera i bottenvyn nedan hur linjerna som bildar sidorna på septum är i framkant och börjar från ansiktet, inte tvärtom. Septum skjuter ut lägre än vingarna när de ses framifrån, vilket också innebär att i 3/4 vy döljs ytterligare näsborre av den i varierande grad.

den svåraste delen om näsan kan vara att bestämma vilka linjer som ska dras eller utelämnas för ett snyggt resultat! Du vill inte alltid ha vingarna ritade helt, eftersom de är i sidnosen ovanför. På samma sätt visar den främre näsan här alla fyra linjerna för näsbryggan och där den ansluter till ansiktet, men för det mesta ser det mycket bättre ut om du bara ritar den nedre delen, vingarna/näsborrarna/septum (dölj linjerna med fingrarna för att se). Om näsan är i 3/4 vy blir det dock nästan viktigt att dra broens ytterligare linje. Det krävs mycket observation och försök och fel för att komma fram till sin egen ”signaturnäsa”, och med detta som med någon knepig funktion tycker jag att det är mycket användbart att titta på komiska konstnärers arbete, observera näsan mycket noga, för att se vilka beslut de har fattat för sig själva. Vi tittar på detta igen nästa session när vi täcker mångfalden av funktioner mer detaljerat.

läpparna

anteckningar på mun och läppar:

• slitsen i munnen ska dras först eftersom den är den längsta och mörkaste av de tre något parallella linjerna som bildar munnen. Det är inte en enkel kurva utan en serie subtila kurvor. I figuren nedan kan du se ett överdrivet exempel som gör rörelserna i munlinjen tydliga; notera hur de speglar överläppens linje . De kan mjukas på ett antal sätt, det centrala doppet kan vara mycket smalt för ett spetsigt utseende, eller så bred är dess närvaro dämpad – men det kan till och med vändas när underläppen är köttig, och det skapar en liten, naturlig pout. Om det är utmanande att uppnå symmetri i denna linje, försök att starta från mitten och dra ut det på ett sätt, återvänd sedan och gör den andra sidan.
• överläppens två toppar är mycket mer uppenbara, men de kan på samma sätt mjukas upp i breda kurvor, även så mjukade att de smälter in i en ”topplös” läpp.
• underläppen å andra sidan är alltid en jämn kurva, men den kan sträcka sig från nästan platt till generöst rundad. Det är alltid bra att markera underläppen, även med bara streck.
• överläppen är nästan alltid tunnare än den nedre, och den sticker ut från ansiktet mindre än den nedre. Om det är skisserat bör det alltid göras finare än det nedre, eftersom underläppens kontur betonas av sin skugga (så tunn som den är!)
• från sidan tar läpparna en pilhuvudform och överkanten av överläppen blir tydligt synlig. Så gör kontrasten mellan profilformen på de två läpparna: plattare och diagonal för den övre, rundare för den nedre.
• slitsen i munnen, från sidan, lutar ner från läpparna. Även om personen ler, lutar den (eller kurvor) ner innan den stiger igen i hörnen. Luta aldrig munnen rakt upp i profilen.

öronen

den viktigaste delen av örat, för att det ska se rätt ut, är den höga C-formen på dess yttre kontur och den inverterade U inuti den som markerar kanten på övre örat. Det finns ofta en mindre U precis ovanför loben (känner den med fingret), ansluten till en mindre C. Den allmänna effekten är koncentrisk runt öronhålet (inte som regel synlig) och varierar mycket individuellt. Detta kan stiliseras-till exempel Mina generiska öron, nedan, ser lite ut som sträckta @ symboler.

När ansiktet ses framifrån är örat i Profil:

• fälgen som tidigare skisserats av den inverterade U står nu ut som en separat enhet – som händer när man tittar på en maträtt från sidan och plötsligt ser dess undersida som framför insidan.loben kan också se nästan droppliknande ut, mer distinkt från örat som helhet.
• hur tunt örat är från denna vinkel beror på hur nära det är inställt på huvudet, och det varierar individuellt. Det lutas dock alltid något framåt, eftersom det är den riktning vi har utvecklats för att lyssna från.

från baksidan ser örat lossnat från huvudet: en kant fäst vid huvudet med en tratt. Var inte blyg om trattens storlek, den måste luta öronen framåt! Det är viktigare än fälgen från denna vinkel.

Foreshortening

eftersom det i grunden är en boll där funktionerna kartläggs på konturlinjer är huvudet lättare att förkorta än vad som kan förväntas. Det är dock viktigare än någonsin att observera det från olika vinklar i verkligheten för att bli bekant med hur funktionerna sticker ut och sjunker in, överlappar varandra på ibland oväntade sätt. Näsan sticker naturligtvis ut, men det gör också pannan, kindbenen, den centrala delen av munnen och hakan, medan ögonkontakterna och sidorna av munnen är fördjupningar på ytan av vår boll.

När vi ritade ansiktet rakt på och i profilen ovan, förenklade vi det till en platt, 2D-yta där våra referenslinjer var raka. För någon annan vinkel måste vi flytta vårt tänkande till 3D och bli medvetna om att denna äggform faktiskt verkligen är som ett ägg, och de linjer vi använde tidigare för att lokalisera funktionskurvan runt den som ekvatorn och breddgraderna på jorden: deras cirkulära natur avslöjas när ägget lutas. Att placera funktionerna är alltså helt enkelt en fråga om att dra de korsande mittlinjerna under önskad vinkel – alla tre på en gång nu. Vi kan sedan dela upp den övre och nedre halvan som tidigare och skapa skivor i ägget, med tanke på att skivorna närmast oss kommer att se tjockare ut. Processen är densamma för att rita ett ansikte som tittar ner eller upp.

tittar ner

• alla funktioner kurva upp och örat rör sig uppåt.
• eftersom näsan sticker ut, överskrider den sin linje (se figur) och spetsen ser mycket närmare munnen – om ansiktet vänder ner tillräckligt, kommer näsan att överlappa munnen. Sett från denna vinkel visar näsan inga detaljer alls, bara kilen med en antydan av vingar.
• ögonbrynens kurva är plattad, men det tar extremt perspektiv för att få dem att kurva åt andra hållet.
• i ögonen blir det övre locket mycket mer framträdande och ändrar snabbt det vanliga kurvan för att täcka ögatets orb.
• överläppen försvinner nästan och den nedre verkar större.
• Observera att eftersom munnen följer den allmänna kurvan verkar den vara leende, så en justering av verkligheten kan behövas för att justera uttrycket (om så önskas).

tittar upp

• alla funktioner böjer sig ner och örat rör sig nedåt i enlighet därmed.
• överläppen visar sin fulla yta som normalt inte möter observatören. Munnen verkar nu vara pouting!
• ögonbrynet får mer kurva, men det nedre ögonlocket böjer sig ner, vilket ger effekten av smala ögon.
• näsens botten visas tydligt med båda näsborrarna obehindrade.

vridning i sidled

1. när någon ses nästan bakifrån är allt som syns de utskjutande punkterna i panna och kindben. Halsens linje överlappar hakans linje när den pekar på örat. Ögonfransen är bredvid att komma i sikte när ansiktet vänder.
2. då visas en del av ögonbrynet, och utsprånget på det nedre ögonlocket som näsens spets framträder bakom kurvan kinden.
3. i nära profil visas ögongloben och läpparna (men munnen är fortfarande mycket liten), och halsens linje smälter samman med hakans linje i en kurva. Du kan fortfarande se en del av kindens kurva som gömmer näsborre.

övningstid

Använd samma metod för snabb skissering som praktiseras för kroppen (se lära dig att se och rita energi) i ansiktet, grovt fånga ditt intryck av ansikten du observerar runt dig i en kaffebutik eller på gatan.

oroa dig inte för att specificera funktionerna eller få saker rätt, gör bara många av dessa från många vinklar så att de kommer in i ditt system.

Om du tycker att du visualiserar och ritar 3d-ägget utmanande, ta ett verkligt ägg (du kanske vill hårt koka det först, bara i fallet!). Rita de tre mittlinjerna som går runt den och Lägg till de andra divisionerna så att de också går runt. Observera och skissa ägget från olika vinklar med sina konturlinjer; detta är ett utmärkt sätt att få en känsla för hur linjer och avstånd beter sig i perspektiv. Du kan sedan placera funktionerna på deras respektive märken och observera hur de rör sig när ägget roteras.