descriere schimbă acest

Vila capra „la rotonda” este o vilă renascentistă chiar lângă Vicenza, nordul Italiei, proiectată de Andrea Palladio. Numele corect este Villa Almerico-Capra. Este, de asemenea, cunoscut sub numele de La Rotonda, Villa Rotunda, Villa La Rotonda și Villa Almerico. Numele „Capra” provine de la frații Capra, care au finalizat clădirea după ce le-a fost cedată în 1591. Ca și alte lucrări ale lui Palladio din Vicenza și zona înconjurătoare, clădirea este conservată ca parte a sitului Patrimoniului Mondial „orașul Vicenza și vilele Palladiene din Veneto”.în 1565, un preot, Paolo Almerico, la retragerea sa din Vatican (ca referendario apostolico al Papei Pius al IV-lea și apoi Pius al V-lea), a decis să se întoarcă în orașul său natal Vicenza în mediul rural venețian și să construiască o casă de țară. Această casă, cunoscută mai târziu sub numele de La Rotonda, urma să fie una dintre cele mai cunoscute moșteniri ale lui Palladio în lumea arhitecturală. Vila Capra poate că a inspirat o mie de clădiri ulterioare, dar Vila a fost ea însăși inspirată de Panteonul din Roma.site-ul selectat a fost un deal chiar în afara orașului Vicenza. Spre deosebire de alte vile Palladiene, clădirea nu a fost proiectată de la început pentru a găzdui o fermă de lucru. Această clădire sofisticată a fost proiectată pentru un sit care era, în terminologia modernă, „suburban”. Palladio a clasificat clădirea mai degrabă ca „palazzo” decât ca vilă.
designul este pentru o clădire complet simetrică având un plan pătrat cu patru fațade, fiecare având un portic proeminent. Întregul este cuprins într-un cerc imaginar care atinge fiecare colț al clădirii și centrele porticelor. (ilustrație, stânga). Numele La Rotonda se referă la sala circulară centrală cu cupola sa. Descrierea vilei, în ansamblu, ca ‘rotonda’ este incorectă din punct de vedere tehnic, deoarece clădirea nu este circulară, ci mai degrabă intersecția unui pătrat cu o cruce. Fiecare portic are trepte care duc în sus și se deschide printr-un mic dulap sau coridor către holul central cu cupolă circulară. Aceasta și toate celelalte camere au fost proporționate cu precizie matematică în conformitate cu propriile reguli de arhitectură ale lui Palladio pe care le-a publicat în Quattro Libri dell ‘ Architettura.
designul reflecta valorile umaniste ale arhitecturii renascentiste. Pentru ca fiecare cameră să aibă un soare, designul a fost rotit la 45 de grade de la fiecare punct cardinal al busolei. Fiecare dintre cele patru porticuri are frontoane înfrumusețate de statui ale zeităților clasice. Frontoanele erau susținute fiecare de șase coloane ionice. Fiecare portic era flancat de o singură fereastră. Toate camerele principale au fost la etajul al doilea sau pian nobile.
construcția a început în 1567. Palladio și proprietarul, Paolo Almerico, nu urmau să vadă finalizarea vilei. Palladio a murit în 1580 și un al doilea arhitect, Vincenzo Scamozzi, a fost angajat de noii proprietari pentru a supraveghea finalizarea. Una dintre schimbările majore pe care le-a făcut planului inițial a fost modificarea sălii centrale cu două etaje. Palladio intenționase să fie acoperit de o cupolă semicirculară înaltă, dar Scamozzi a proiectat o cupolă inferioară cu un oculus (destinat să fie deschis spre cer) inspirat de Panteonul din Roma. Cupola a fost în cele din urmă completată cu o cupolă.
designul interior al vilei trebuia să fie la fel de minunat, dacă nu chiar mai mult, decât exteriorul. Alessandro și Giovanni Battista Maganzia și Anselmo Canera au fost însărcinați să picteze fresce în principalele saloane. Printre cele patru saloane principale de pe pian nobile se numără salonul de Vest (numit și camera sfântă, datorită naturii religioase a frescelor și tavanului său) și salonul de Est, care conține o poveste de viață alegorică a primului proprietar Paolo Almerico, numeroasele sale calități admirabile portretizate în frescă.punctul culminant al interiorului este sala centrală, circulară, înconjurată de un balcon și acoperită de tavanul cu cupolă; se înalță pe toată înălțimea casei principale până la cupolă, cu pereți decorați în trompe l ‘ oeil. Frescele abundente creează o atmosferă care amintește mai mult de o catedrală decât salonul principal al unei case de țară. De la porticos se pot vedea priveliști minunate ale peisajului rural înconjurător; aceasta nu este o coincidență, deoarece Vila a fost proiectată pentru a fi în perfectă armonie cu peisajul. Acest lucru a fost în contrast complet cu clădiri precum Villa Farnese de doar 16 ani mai devreme. Astfel, în timp ce casa pare a fi complet simetrică, are de fapt anumite abateri, concepute pentru a permite fiecărei fațade să completeze peisajul și topografia înconjurătoare. Prin urmare, există variații în fațade, în lățimea treptelor, pereții de reținere etc. În acest fel, simetria arhitecturii permite asimetria peisajului și creează un întreg aparent simetric. Peisajul este o viziune panoramică a copacilor, pajiștilor și Pădurilor, cu îndepărtata Vicenza la orizont.porticul de nord-vest este așezat pe deal ca încetarea unei călătorii drepte de la porțile principale. Această carosabilă este un bulevard între blocurile de servicii, construit de frații Capra care au achiziționat Vila în 1591; au comandat Vincenzo Scamozzi pentru a finaliza vila și a construi gama de personal și clădiri agricole. Pe măsură ce cineva se apropie de vilă din acest unghi, cineva este făcut în mod deliberat să simtă că cineva urcă dintr-un loc mai puțin demn într-un templu de sus. Aceeași vedere în sens invers, din vilă, evidențiază o capelă clasică la marginea Vicenza, astfel vila și orașul sunt unite.