Viviamo in un’epoca prosaica. La maggior parte di ciò che leggiamo nei libri, sul web, nelle e-mail, nei messaggi di testo, sui social media e nei mass media è scritto in prosa. Il romanzo rimane la forma letteraria più popolare e vendibile, e popolare e genere prosa narrativa è pubblicato e venduto in gran numero in tutto il mondo.

Eppure, i lettori continuano a impegnarsi con la poesia, soprattutto quando vogliono esprimere sentimenti profondi o emozioni legate a ciò che considerano sacro. Andiamo tutti a matrimoni e funerali dove poesie ben note, molte delle quali scritte in versi, hanno un posto significativo nelle cerimonie, più o meno allo stesso modo in cui i biglietti di auguri usano versi per segnare un’occasione o una celebrazione.

Tuttavia, il poema lirico lineare—di solito una forma di scrittura accresciuta—viene ora scritto e letto in modi diversi rispetto a una volta, e non soddisfa tutte le esigenze poetiche contemporanee. Jonathan Culler suggerisce che la ragione di ciò è “la centralità del romanzo al discorso teorico, nonché all’esperienza letteraria e all’educazione letteraria.”

Le persone sono istruite e tendono sempre più a comprendere la letteratura in termini di convenzioni della prosa. Ciò significa che le formalità del poema lirico tradizionale possono sembrare forzate, sconcertanti o fuori luogo a molti lettori—e anche ad alcuni scrittori. Anche ai matrimoni e ai funerali, le loro forme di espressione possono sembrare appartenere a un altro mondo e a precedenti convenzioni.

la Prosa poesia ha il potenziale per attraversare il divario tra la spinta verso la poesia—capacità di articolare ciò che è altrimenti unsayable—e più discorsivo e narrativo-driven prose di romanzi, biografie, e il come. La poesia in prosa comprende le convenzioni della prosa e le sue parti costitutive-le sue frasi e paragrafi-mentre è anche una forma di poesia, e talvolta anche lirica nelle sue inflessioni.

La poesia in prosa condivide con la poesia lirica tradizionale una resistenza alla teorizzazione conclusiva—cioè, entrambe le forme si impegnano con il misterioso e l’ineffabile—e, come detto sopra, presenta ulteriori sfide perché è poesia scritta in una modalità più spesso associata ai generi di finzione e saggistica. In effetti, alcune teorie sul poema lirico lineare possono essere applicate direttamente alle discussioni sulla poesia in prosa, contribuendo a confermare che il poema in prosa è una forma di poesia.

Un esempio è la dichiarazione di Mutlu Konuk Blasing: “La poesia è un’istituzione culturale dedicata a ricordare e mostrare la materialità emotivamente e storicamente carica del linguaggio”, un’affermazione che sia le poesie in prosa che le poesie liriche lineate sono in grado di dimostrare.

Le poesie in prosa non sono semplicemente poesie liriche allineate in un’altra veste.

Nonostante alcune ampie somiglianze di questo tipo, la poesia lirica e la poesia in prosa non funzionano allo stesso modo, e gli studiosi si sono affrettati a discutere di questo. Mark Irwin mette in evidenza uno dei punti di divergenza tra i due tipi di scrittura quando sostiene che mentre la poesia in prosa non necessariamente “tollera la distorsione e la disgiunzione più facilmente del poema lirico”, tuttavia “il poema in prosa permette che si verifichi meno drammaticamente. La sua natura pedonale e disadorna sembra più aperta a cambiamenti improvvisi che potrebbero apparire istrionici o stucchevoli in versi.”Molly Peacock sostiene che” oetry cerca di nominare; la prosa cerca di spiegare.”

Se”il poema in prosa riflette la crisi della poesia lirica in un’epoca prosaica, dove le nozioni tradizionali della lirica sono diventate sempre più problematiche”, allora la poesia in prosa non è solo uno sviluppo del modo in cui gli scrittori esprimono l’impulso poetico, ma è forse un indice di come la poesia lirica tradizionale lineata sia sempre più sostituita—e, nel

Adrian Wanner osserva come, nella poesia in prosa dello scrittore russo del xix secolo Ivan Turgenev e nella poesia in prosa di Baudelaire, si possano “trovare poesie in prosa individuali . . . che presentano una struttura ritmica distinta, un’abbondanza di metafore o un contenuto lirico emotivo, è anche possibile trovare altre poesie in prosa degli stessi autori che mancano di tutte queste caratteristiche. Alcuni messaggi . . . sembra essere scritto in modo volutamente semplice, ‘prosaico’.”

Tali punti dimostrano che le poesie in prosa non sono semplicemente poesie liriche allineate in un’altra veste perché, in misura significativa, rappresentano una trasformazione e un riorientamento delle forme e delle convenzioni liriche tradizionali. Qualsiasi suggerimento al contrario minimizza le qualità particolari che consentono poesie in prosa per creare effetti e significati significativamente diversi dal poema lirico contemporaneo lineato.

Queste differenze hanno a che fare con il modo in cui la prosa funziona sulla pagina: le sue strutture di frasi e paragrafi, i suoi tipi di condensazioni, il suo rifiuto di rompere le sue frasi in righe alla maniera di poesie allineate, e la sua tendenza—come afferma Kathryn Oliver Mills nel discutere la poesia in prosa di Baudelaire—a ripristinare “il rapporto tra poesia e mondo” e a registrare “la vita quotidiana.”

Inoltre, come nota Margueritte Murphy, la poesia in prosa consente la poesia eterogenea ed eteroglossica molto più della poesia lirica tradizionale, aprendo lo spazio dell’enunciazione poetica a una varietà maggiore di quella facilmente consentita dalla poesia lirica.

Ad esempio, nelle poesie in prosa troviamo spesso la voce di un autore mescolata con le voci dei personaggi; o altre voci, a volte intertestuali o storiche, o riferimenti contemporanei (portando con sé le proprie “voci”), in modi che creano un senso di un insieme instabile; o un intero composto da parti disparate, disgiunte e talvolta frammentate. Tali effetti imitano alcune delle tecniche di romanzi o narrativa breve, ma, in tal modo, metterli sotto la pressione dello spazio molto limitato del poema in prosa—e talvolta anche costringerli in una sorta di prosa-rottura poetica.

Per esempio, in un lavoro dal titolo “Oklahoma” (2017), Hala Alyan comprende, in un unico paragrafo, i riferimenti alla sua infanzia, la vita contemporanea Cherokee in Oklahoma, e la storia della colonizzazione Europea dell’Oklahoma, così come una voce che direttamente pronuncia una frase che racchiude 21 ° secolo, il pregiudizio razziale: “In un posto che odio,” comincia, “ti invoco spesso. Stoccolma: Ho otto anni e i pali del telefono sono giù, la centrale elettrica ai margini della città sputa elettricità.”

Tale poesia combina e condensa le robuste qualità della buona prosa con le caratteristiche figurative della poesia lirica molto lineata, ed è un esempio di come i migliori poeti in prosa prestino il tipo di attenzione alle risorse e alle caratteristiche della prosa che i buoni poeti lirici pagano alle risorse delle loro linee poetiche. I poeti in prosa sono particolarmente interessati a come frasi e paragrafi in prosa possono essere poeticamente suggestivi anche quando potrebbero non avere il tipo di tonalità accresciuta che di solito si associa alla “poetica.”

Infatti, in alcuni casi-e come ha notato Wanner-la poesia in prosa non appare ovviamente “poetica”. Questa è una delle sue caratteristiche apparentemente contraddittorie o paradossali. È in grado di trovare modi di identificarsi come poesia, anche quando si impiegano tecniche ed effetti “prosaici”.

Nonostante l’incertezza di Simic su come classificare le sue piccole opere in prosa-poetica, uno scrittore non può semplicemente scrivere un blocco di testo “poetico” e quindi decidere che funzionerà altrettanto bene come un poema in versi liberi o come un poema in prosa.

Nella poesia in prosa di successo, la modalità di prosa non viene utilizzata nello stesso modo in cui si trova nella maggior parte dei romanzi convenzionali e discorsivi o saggistica.

Sebbene le innovazioni dei poeti in prosa romantici francesi trasformarono la poesia francese e internazionale, la loro poesia in prosa rimase una forma di poesia nonostante la sua costruzione in frasi e paragrafi. La tendenza di questa forma di poesia a sfidare o allungare le nostre ipotesi su come appare la poetica è uno dei suoi punti di forza. La poesia in prosa afferma implicitamente che la poetica penetra più di quanto forse qualcuno di noi avesse immaginato in precedenza.

Nella poesia in prosa di successo, il modo di prosa non è usato nello stesso modo in cui si trova nella maggior parte dei romanzi convenzionali e discorsivi o saggistica. La prosa diventa un mezzo rivitalizzato che si concentra meno sul progresso di una narrazione attraverso il tempo cronologico e più sulla creazione di ciò a cui Jonathan Culler ha fatto riferimento, quando discute la lirica tradizionale, come il “tempo presente del discorso”, con qualità associate “ritualistiche” e “iperboliche”.

Ali Smith anche postula, “egli poesia in prosa fornisce una casa per la frase che si rifiuta di avere un senso e il paragrafo che si rifiuta di progredire.”A causa dei suoi elementi trasformativi, la poesia in prosa è in grado di animare il linguaggio prosaico comune della nostra epoca, ricordandoci che molti e diversi tipi di uso del linguaggio sono, almeno potenzialmente, “poetici”, e attirando l’attenzione su modi in cui il linguaggio stesso, e i suoi modi di fare significato, possono essere compresi di nuovo e in modo diverso.

Ora che il metro e la rima non sono così spesso usati nella poesia, e ora che la poesia in versi libera può essere davvero molto libera, la poesia eredita principalmente in una scrittura condensata e suggestiva—alcune in righe e alcune in frasi—che non è né principalmente finalizzata a compiere un particolare atto nel mondo né principalmente diretta

Questo è il motivo per cui il termine “poesia in prosa”, anche se a volte controverso, è importante. Stephen Fredman preferisce usare il termine “prosa del poeta “invece di” poesia in prosa” per riferirsi a” opere che sono concepiti e letti come estensioni della poesia, “credendo” poesia in prosa “di essere” un ossimoro . . . che ricorda il sentimento atmosferico del simbolismo francese.”

Tuttavia, nella tradizione in lingua inglese, chiamare la poesia in prosa con un nome come” poet’s prose “(o” prosa poetica”) cambia radicalmente l’enfasi. Il solito termine, “poesia in prosa” sottolinea giustamente che la forma è poesia-come scrive Terrance Hayes nella sua discussione di Lauren Russell “Dream-Clung, Gone”, ” poiché ‘poem’ è il sostantivo e ‘prose’ l’aggettivo, il poema in prosa deve essere essenzialmente un poema.”Pertanto, le poesie in prosa hanno le caratteristiche che abbiamo descritto mentre la prosa del poeta ha spesso altre caratteristiche del tutto.

__________________________________