a zenében a triád három jegyzetből (vagy “hangmagassági osztályokból”) áll, amelyeket függőlegesen harmadokban lehet egymásra rakni. A” harmonikus triád ” kifejezést Johannes Lippius alkotta szinopszisában musicae novae (1612).

: én (súgó·info), én (súgó·info), io (súgó·info), I+ (súgó·info)

Ha a halmozott a kétharmados, a jegyzeteket készítsen hozzájuk. A triád tagjai a legalacsonyabb hangtól a legmagasabbig:

• a gyökér
  • megjegyzés: az inverzió nem változtatja meg a gyökeret. (A harmadik vagy ötödik lehet a legalacsonyabb megjegyzés.)
• a harmadik-a gyökér feletti intervallum kisebb harmadik (három félhang) vagy nagyobb harmadik (négy félhang)
• az ötödik-a harmadik feletti intervallum kisebb harmadik vagy nagyobb harmadik, tehát a gyökér feletti intervalluma csökkent ötödik (hat félhang), tökéletes ötödik (hét félhang) vagy kibővített ötödik (nyolc félhang). A tökéletes ötvenes évek a nyugati klasszikus, népszerű és hagyományos zene gyökere felett a leggyakrabban használt intervallum.

néhány 20. századi teoretikusok, nevezetesen Howard Hanson és Carlton Gamer, bővíteni a kifejezést, hogy utaljon bármilyen kombinációja három különböző helyek, függetlenül attól, hogy az intervallumok. Más teoretikusok által használt szó erre az általánosabb fogalomra a “trichord”. Mások a kifejezést arra használják, hogy olyan kombinációkra utaljanak, amelyeket nyilvánvalóan más intervallumok raknak össze, mint a “quartal triad”.

a késő Reneszánsz zenei korszak, de különösen a Barokk-zene korszak (1600-1750), a Nyugati művészet a zene változott egy “vízszintes” ellenpontozó megközelítés (amelyben több, egymástól független dallam vonalak átszőtt) felé progresszió, amely sorozatok triádok. A barokk kori basso continuo kíséret alapját képező progressziós megközelítés “vertikálisabb” megközelítést igényelt,így a triádra támaszkodva, mint a funkcionális harmónia alapvető építőkövére.

a hármas gyökere, a skála mértékével együtt, amelyhez megfelel, elsősorban meghatározza annak funkcióját. Másodszor, a triád funkcióját a minősége határozza meg: major, minor, csökkent vagy kibővített. A nagy és kisebb triádok a nyugati klasszikus, népszerű és hagyományos zene leggyakrabban használt triádjai. A standard tonális zenében csak a kisebb-nagyobb triádok használhatók tonikként egy dalban vagy más zeneszámban. Vagyis egy dal vagy más vokális vagy instrumentális darab lehet A C-dúr vagy kisebb kulcsában, de egy dal vagy más darab nem lehet A B-vagy F-dúr kulcsában (bár a dalok vagy más darabok tartalmazhatják ezeket a triádokat a triád progresszióján belül, általában ideiglenes, elhaladó szerepben). A négy triád közül három megtalálható a fő (vagy diatonikus) skálán. A népzenében és a 18. századi klasszikus zenében a nagyobb és kisebb triádokat mássalhangzónak és stabilnak tekintik, a kisebb és nagyobb triádokat pedig disszonánsnak és instabilnak tekintik.

amikor a zenei alkotásokat vesszük figyelembe, azt találjuk, hogy a triád mindig jelen van, és hogy az interpolált disszonanciáknak nincs más célja, mint a triád folyamatos variációjának hatása.

– Lorenz Mizler (1739)