bár Bertolt Brecht első darabjait az 1920-as években Németországban írták, csak jóval később ismerték széles körben. Végül a színpadi bemutatás elméletei nagyobb befolyást gyakoroltak a közép-közép-európai Nyugat folyamatára, mint bármely más egyéné. Ez nagyban hozzájárult ahhoz, hogy a színészetet uraló Sztanyiszlavszkij-orientáltság és a “jól megírt színdarab” építésének fő alternatíváját javasolta.

Brecht legkorábbi művét erősen befolyásolta a német expresszionizmus, de a marxizmus iránti aggodalma, valamint az az elképzelés, hogy az embert és a társadalmat intellektuálisan elemezni kell, ami az “epikus színház” elméletének kidolgozásához vezetett.”Brecht úgy gondolta, hogy a színháznak nem a néző érzéseit kell vonzania, hanem az okát. Miközben továbbra is biztosítja a közbeszédet, határozottan didaktikusnak kell lennie, és képesnek kell lennie arra, hogy társadalmi változást idézzen elő. Az illúzió valósághű színházában úgy érvelt, hogy a színész inkább azonosul a színpadon lévő szereplőkkel, és inkább belekeveredik hozzájuk, mintsem belekeveredik az életébe. Brecht kifejlesztette a Verfremdungs-effekt (“elidegenítő hatás”) című Verfremdungs-effekt-et (“elidegenítő hatás”), azaz az anti-illuzív technikák használatát, hogymegfigyelje a nézőket, hogy a valóság helyett a realitás beiktatását figyelik. Az ilyen technikákat tartalmazza árvíz thestage kemény fehér fény, függetlenül attól, hogy hol a cselekvés takingplace, majd elhagyta a színpadot lámpák teljes egészében a közönség; hogy useof minimális kellékek, valamint az “indikatív” táj; szándékosan zavarok theaction a kulcs junctures a dalokat, annak érdekében, hogy az autóval haza egy fontos pontvagy állítsa üzenet; valamint kiálló magyarázó feliratok a vászonra, vagy employingplacards. Színészeitől Brecht nem realizmust és identitást követelt a szereptől, hanem objektív játékstílust, hogy érzékeltesse magát.

Brecht legfontosabb játszik, amely tartalmazza Leben des Galilei (Az Élet ofGalileo), Motyog Bátorság und ihre Kinder (kurázsi mama, meg A Gyerekek),valamint Der gute Mensch von Sezuan (A Jó Ember a Szecsuáni, vagy A GoodWoman a Setzwan), írták között 1937-ben, majd 1945-ben, amikor ő volt a exilefrom a Náci rezsim, első Skandináviában, majd az Egyesült Államokban. Az újonnan alakult keletnémet kormány meghívására visszatért a Berliner Ensemble-hez 1949-ben feleségével, Helene Weigellel, mint vezetőszínésznő. Brecht csak ekkor, saját produkciói révén szerzett hírnevet, mint a 20. századi színház egyik legfontosabb alakja.

Brecht támadása minden nyugati ország színházát közvetlenül vagy közvetlenül befolyásolta. Nagy-Britanniában a hatás nyilvánvalóvá vált olyan drámaírók munkájában, mint John Arden és Edward Bondand a Royal Shakespeare Company néhány csupasz színpadi produkciójában.A nyugati színház a 20. században azonban számos stílusnak bizonyult (Brecht maga is elismerte a keleti Színház adósságát), és az 1950-es évekre más megközelítések is befolyást szereztek.