Description Changer

La Villa Capra « La Rotonda » est une villa Renaissance située juste à l’extérieur de Vicence, dans le nord de l’Italie, conçue par Andrea Palladio. Le nom correct est Villa Almerico-Capra. Il est également connu sous les noms de La Rotonda, Villa Rotunda, Villa La Rotonda et Villa Almerico. Le nom « Capra » provient des frères Capra, qui ont achevé le bâtiment après qu’il leur a été cédé en 1591. Comme d’autres œuvres de Palladio à Vicence et dans les environs, le bâtiment est conservé dans le cadre du Site du Patrimoine mondial « Ville de Vicence et Villas Palladiennes de la Vénétie ».
En 1565, un prêtre, Paolo Almerico, à sa retraite du Vatican (en tant que referendario apostolico du pape Pie IV puis Pie V), décida de retourner dans sa ville natale de Vicence dans la campagne vénitienne et de construire une maison de campagne. Cette maison, plus tard connue sous le nom de « La Rotonda », devait être l’un des héritages les plus connus de Palladio dans le monde architectural. La Villa Capra a peut-être inspiré mille bâtiments ultérieurs, mais la villa a elle-même été inspirée par le Panthéon de Rome.
Le site choisi était une colline juste à l’extérieur de la ville de Vicence. Contrairement à d’autres villas palladiennes, le bâtiment n’a pas été conçu dès le départ pour accueillir une ferme en activité. Ce bâtiment sophistiqué a été conçu pour un site qui était, dans la terminologie moderne, « suburbain ». Palladio a classé le bâtiment comme un « palazzo » plutôt que comme une villa.
La conception est pour un bâtiment complètement symétrique ayant un plan carré avec quatre façades, dont chacune a un portique en saillie. L’ensemble est contenu dans un cercle imaginaire qui touche chaque coin du bâtiment et les centres des portiques. (illustration, à gauche). Le nom La Rotonda fait référence à la salle circulaire centrale avec son dôme. Décrire la villa, dans son ensemble, comme une « rotonde » est techniquement incorrect, car le bâtiment n’est pas circulaire mais plutôt l’intersection d’une place avec une croix. Chaque portique a des marches qui montent et s’ouvre par une petite armoire ou un couloir vers le hall central en forme de dôme circulaire. Cette pièce et toutes les autres ont été proportionnées avec une précision mathématique selon les propres règles d’architecture de Palladio qu’il a publiées dans les Quattro Libri dell’Architettura.
La conception reflétait les valeurs humanistes de l’architecture de la Renaissance. Pour que chaque pièce ait un peu de soleil, la conception a été tournée à 45 degrés de chaque point cardinal de la boussole. Chacun des quatre portiques a des frontons ornés de statues de divinités classiques. Les frontons étaient chacun soutenus par six colonnes ioniques. Chaque portique était flanqué d’une seule fenêtre. Toutes les chambres principales se trouvaient au deuxième étage ou au piano nobile.
La construction a commencé en 1567. Palladio et le propriétaire, Paolo Almerico, ne devaient pas voir l’achèvement de la villa. Palladio mourut en 1580 et un deuxième architecte, Vincenzo Scamozzi, fut employé par les nouveaux propriétaires pour superviser l’achèvement. L’un des changements majeurs qu’il a apportés au plan initial a été de modifier la salle centrale de deux étages. Palladio avait prévu qu’il soit recouvert d’un haut dôme semi-circulaire mais Scamozzi a conçu un dôme inférieur avec un oculus (destiné à être ouvert sur le ciel) inspiré du Panthéon de Rome. Le dôme a finalement été complété par une coupole.
Le design intérieur de la Villa devait être aussi merveilleux, sinon plus, que l’extérieur. Alessandro et Giovanni Battista Maganzia et Anselmo Canera ont été chargés de peindre des fresques dans les principaux salons. Parmi les quatre salons principaux du piano nobile se trouvent le Salon Ouest (également appelé Salle Sainte, en raison de la nature religieuse de ses fresques et de son plafond), et le Salon Est, qui contient une histoire allégorique de la vie du premier propriétaire Paolo Almerico, ses nombreuses qualités admirables représentées à fresque.
Le point culminant de l’intérieur est le hall central, circulaire, entouré d’un balcon et couvert par le plafond en forme de dôme; il s’élève de toute la hauteur de la maison principale jusqu’à la coupole, avec des murs décorés en trompe-l’œil. Les fresques abondantes créent une atmosphère qui rappelle plus une cathédrale que le salon principal d’une maison de campagne. Depuis les portiques, on peut voir une vue magnifique sur la campagne environnante; ce n’est pas un hasard car la Villa a été conçue pour être en parfaite harmonie avec le paysage. Cela contrastait complètement avec des bâtiments tels que la Villa Farnèse de seulement 16 ans plus tôt. Ainsi, alors que la maison semble être complètement symétrique, elle présente en réalité certaines déviations, conçues pour permettre à chaque façade de compléter le paysage et la topographie environnants. Il y a donc des variations dans les façades, dans la largeur des marches, des murs de soutènement, etc. De cette façon, la symétrie de l’architecture permet l’asymétrie du paysage et crée un ensemble apparemment symétrique. Le paysage est une vision panoramique des arbres, des prairies et des bois, avec la lointaine Vicence à l’horizon.
Le portique nord-ouest est situé sur la colline comme la fin d’une promenade en carrosse droite depuis les portes principales. Cette chaussée est une avenue entre les blocs de service, construite par les frères Capra qui ont acquis la villa en 1591; ils ont chargé Vincenzo Scamozzi de compléter la villa et de construire la gamme de bâtiments pour le personnel et les bâtiments agricoles. Lorsque l’on s’approche de la villa sous cet angle, on se fait délibérément sentir que l’on monte d’un endroit moins digne à un temple en hauteur. Cette même vue à l’envers, depuis la villa, met en évidence une chapelle classique en bordure de Vicence, ainsi villa et ville sont unies.