Section 9.1 Le Cercle de Progression des Quintes

Le cercle de progression des quintes (\(\left.\text {I}\ right.\)–\(\gauche.\text {IV}\ right.\)–\(\gauche.\text{vii}^{\circ}{}\ right.\)–\(\gauche.\text {iii}\ right.\)–\(\gauche.\text{vi}\right.\)–\(\gauche.\text {ii}\ right.\)–\(\gauche.\text {V}\right.\)–\(\gauche.\text {I}\ right.\)) était un pilier de l’ère baroque en musique. Vous trouverez de nombreux exemples de cette progression dans la musique de Bach, Haendel et Vivaldi, en particulier en mineur (\(\left.\text {i}\ right.\)–\(\gauche.\text {iv}\ right.\)–\(\gauche.\text {VII}\ right.\)–\(\gauche.\text {III}\ right.\)–\(\gauche.\text{VI}\right.\)–\(\gauche.\text{ii}^{\circ}{}\ right.\)–\(\gauche.\text {V}\right.\)–\(\gauche.\text {i}\ right.\)) avec la sous-caractéristique \(\left.\text {VII}\ right.\).

Ce cercle (le cercle des quintes pour la progression harmonique) est différent du cercle des quintes pour les signatures clés car ce cercle de quintes pour la progression harmonique ne contient que des notes diatoniques. Le cercle des quintes pour les signatures clés (Figure 2.3.4) contenait les 12 notes de la gamme chromatique.

The circle of fifths (for harmonic progression) is sometimes known as the « circle of descending fifths.”

Le cercle de progression des quintes est utilisé régulièrement depuis l’époque baroque.

Figure 9.1.5. W.A. Mozart, Sonate pour piano en do, K. 545, I (1780s)

Le cercle de progression des quintes a un sentiment d’inévitabilité à ce sujet car il se compose de séquences harmoniques. Pour comprendre la séquence harmonique, nous examinerons d’abord les séquences mélodiques, car la ligne de basse est la « mélodie” dans une séquence harmonique. Demandez-vous ce qui se passe après cette idée mélodique :

Par conséquent, une séquence est une idée musicale répétée à un niveau de hauteur différent.

Les séquences peuvent être courtes ou longues. Par exemple, regardez cette idée familière et remarquez comment les quatre barres sont séquencées d’une étape dans les quatre barres suivantes.

Maintenant, regardez à nouveau la ligne de basse dans « Love You Like A Love Song » et remarquez comment on peut penser à une idée de deux notes traitée comme une séquence descendante.

Parfois, nous entendrons une séquence de quintes en cercle où certains accords ne sont pas en position racine, comme dans les exemples de Haendel et Mozart. Dans ces deux exemples, on entend la séquence des racines, même si elles ne sont pas clairement présentées dans les basses.

Nous reviendrons à l’idée de séquence harmonique plus loin dans ce chapitre.