Histoire de l’art sans limites
Poterie à la Période géométrique grecque
La période géométrique dans l’art grec se distingue par une dépendance aux formes géométriques pour créer des figures humaines et animales ainsi que des décors abstraits.
Objectifs d’apprentissage
Identifiez les caractéristiques clés de la poterie produite pendant la période géométrique
Points clés
- La période géométrique a marqué la fin de l’Âge sombre de la Grèce et a duré de 900 à 700 avant notre ère.
- La période géométrique tire son nom de la domination des motifs géométriques dans la peinture sur vase. Des kraters et des amphores monumentaux ont été fabriqués et décorés comme marqueurs funéraires. Ces vases sont caractéristiques de la peinture sur vase géométrique de cette période.
- Les vaisseaux les plus célèbres de cette période utilisent une technique appelée horror vacui, dans laquelle chaque espace de la surface est rempli d’images.
Termes clés
- horreur vacui: Du latin, peur de l’espace vide, c’est un style de peinture où toute la surface d’un espace est remplie de motifs et de figures.
- amphore: Un pot à deux poignées avec un col étroit qui était utilisé dans les temps anciens pour stocker ou transporter du vin ou des huiles.
- krater: Un récipient grec ancien pour mélanger l’eau et le vin.
Poterie géométrique
Au XIe siècle avant notre ère, les centres citadels des Mycéniens ont été abandonnés et la Grèce est entrée dans une période de faible progression culturelle ou sociale. Les signes de civilisation, y compris l’alphabétisation, l’écriture et le commerce, ont été perdus et la population de la Grèce continentale a chuté.
Pendant la période proto-géométrique (1050-900 avant notre ère), la peinture sur céramique a commencé à réapparaître. Ces récipients n’étaient décorés que de formes géométriques abstraites adoptées à partir de la poterie mycénienne. Les céramistes ont commencé à utiliser la roue rapide pour créer des vaisseaux, ce qui a permis de nouvelles hauteurs monumentales.
Amphore proto-géométrique: Amphore proto-géométrique, vers 975-950 avant notre ère.
Dans la période géométrique qui a suivi, les figures sont redevenues présentes sur le navire. La période a duré de 900 à 700 avant notre ère et a marqué la fin des Âges sombres grecs. Une nouvelle culture grecque a émergé à cette époque. La population a augmenté, le commerce a recommencé et les Grecs ont adopté l’alphabet phénicien pour l’écriture.
Contrairement aux Mycéniens, cette culture était davantage axée sur le peuple des polis, ce qui se reflète dans l’art de cette période. La période tire son nom de la dépendance aux formes et motifs géométriques dans son art, et même de leur utilisation pour représenter des figures humaines et animales.
Athènes
La ville d’Athènes est devenue le centre de production de poterie. Un quartier de potiers dans la section de la ville connue sous le nom de Kerameikos était situé de chaque côté de la porte du Dipylon, l’une des portes ouest de la ville. Les potiers vivaient et travaillaient à l’intérieur de la porte de la ville, tandis qu’à l’extérieur de la porte, le long de la route, se trouvait un grand cimetière.
À l’époque géométrique, des kraters et des amphores de taille monumentale pouvant atteindre six pieds de haut étaient utilisés comme marqueurs funéraires pour les sépultures juste à l’extérieur de la porte. Les kraters marquaient les tombes masculines, tandis que les amphores marquaient les tombes féminines.
Le Maître du Dipylon, peintre inconnu dont la main est reconnue sur de nombreux récipients différents, affiche le grand savoir-faire nécessaire à la décoration de ces marqueurs funéraires. Les navires ont d’abord été lancés une roue, un développement technologique important à l’époque, avant le début de la peinture. L’amphore Dipylon Krater et l’amphore Dipylon démontrent les principales caractéristiques de la peinture à cette époque.
D’une part, le vaisseau entier est décoré dans un style connu sous le nom de horror vacui, un style dans lequel toute la surface du support est remplie d’images. Un méandre décoratif se trouve sur la lèvre du krater et sur de nombreux registres de l’amphore. Ce motif géométrique est construit à partir d’une seule ligne continue dans une forme ou un motif répété.
La scène principale est représentée sur la partie la plus large du corps du pot. Ces scènes se rapportent à l’aspect funéraire du pot et peuvent représenter des personnes en deuil, une prothèse (rituel d’étalage du corps et de deuil), ou même des jeux funéraires et des processions.
Sur le Dipylon Krater, deux registres représentent une scène processionnelle, un ekphora (transport du corps au cimetière) et la prothèse. L’homme mort de la scène de la prothèse est vu sur le registre supérieur. Il est disposé sur une bière et des personnes en deuil, qui se distinguent par leurs mains qui se déchirent les cheveux, entourent le corps. Au-dessus du corps se trouve un linceul, que l’artiste représente au-dessus et non au-dessus du corps afin de permettre au spectateur de voir l’intégralité de la scène.
Sur le registre ci-dessous, chars et soldats forment une procession funéraire. Les soldats sont identifiés par leurs boucliers de forme unique. L’amphore en dipylon ne représente qu’une prothèse dans un large registre autour du pot.
Dans les deux vaisseaux, les hommes et les femmes se distinguent par des triangles saillants sur leur poitrine ou leur taille pour représenter des seins ou un pénis. Chaque espace vide de ces scènes est rempli de formes géométriques — M, diamants, starbursts — démontrant l’horreur du peintre géométrique vacui.
Amphore géométrique: Amphore géométrique, du cimetière du Dipylon, Athènes, Grèce, vers 740 avant notre ère.
Krater géométrique: Krater géométrique. Du cimetière de Dipylon, Athènes, Grèce, vers 740 avant notre ère.