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Villa Capra „La Rotonda“ ist eine Renaissance villa etwas außerhalb von Vicenza, Norditalien, entworfen von Andrea Palladio. Der korrekte Name ist Villa Almerico-Capra. Es ist auch bekannt als La Rotonda, Villa Rotunda, Villa La Rotonda und Villa Almerico. Der Name „Capra“ leitet sich von den Brüdern Capra ab, die das Gebäude nach der Abtretung 1591 fertiggestellt haben. Wie andere Werke von Palladio in Vicenza und Umgebung ist das Gebäude als Teil des Weltkulturerbes „Stadt Vicenza und die palladianischen Villen des Veneto“ erhalten.
1565 beschloss der Priester Paolo Almerico nach seinem Ausscheiden aus dem Vatikan (als Referendario apostolico von Papst Pius IV. und später Pius V.), in seine Heimatstadt Vicenza auf dem venezianischen Land zurückzukehren und ein Landhaus zu bauen. Dieses Haus, später bekannt als ‚La Rotonda‘, sollte eines der bekanntesten Vermächtnisse Palladios in der Architekturwelt sein. Villa Capra mag tausend nachfolgende Gebäude inspiriert haben, aber die Villa selbst wurde vom Pantheon in Rom inspiriert.
Der ausgewählte Standort war ein Hügel etwas außerhalb der Stadt Vicenza. Im Gegensatz zu einigen anderen palladianischen Villen war das Gebäude nicht von Anfang an für einen landwirtschaftlichen Betrieb konzipiert. Dieses anspruchsvolle Gebäude wurde für einen Standort entworfen, der in der modernen Terminologie „suburban“ war. Palladio klassifizierte das Gebäude eher als „Palazzo“ als als Villa.
Der Entwurf sieht ein völlig symmetrisches Gebäude mit quadratischem Grundriss und vier Fassaden vor, von denen jede einen vorspringenden Portikus aufweist. Das Ganze ist in einem imaginären Kreis enthalten, der jede Ecke des Gebäudes und die Zentren der Portiken berührt. (Abbildung links). Der Name La Rotonda bezieht sich auf die zentrale kreisförmige Halle mit ihrer Kuppel. Die Villa als Ganzes als ‚Rotonda‘ zu bezeichnen, ist technisch falsch, da das Gebäude nicht kreisförmig ist, sondern der Schnittpunkt eines Quadrats mit einem Kreuz. Jeder Portikus hat Stufen, die nach oben führen, und öffnet sich über einen kleinen Schrank oder Korridor zur kreisförmigen Kuppelhalle. Dieser und alle anderen Räume wurden mit mathematischer Präzision nach Palladios eigenen Architekturregeln proportioniert, die er im Quattro Libri dell’Architettura veröffentlichte.
Das Design spiegelte die humanistischen Werte der Renaissance-Architektur wider. Damit jeder Raum etwas Sonne hat, wurde das Design um 45 Grad von jedem Kardinalpunkt des Kompasses gedreht. Jeder der vier Portiken hat Giebel, die von Statuen klassischer Gottheiten geschmückt sind. Die Giebel wurden jeweils von sechs ionischen Säulen getragen. Jeder Portikus wurde von einem einzigen Fenster flankiert. Alle Haupträume befanden sich im zweiten Stock oder Piano nobile.
Der Bau begann 1567. Palladio und der Besitzer, Paolo Almerico, sollten die Fertigstellung der Villa nicht sehen. Palladio starb 1580 und ein zweiter Architekt, Vincenzo Scamozzi, wurde von den neuen Besitzern angestellt, um die Fertigstellung zu überwachen. Eine der wichtigsten Änderungen, die er am ursprünglichen Plan vornahm, war die Änderung der zweistöckigen Mittelhalle. Palladio hatte beabsichtigt, es von einer hohen halbkreisförmigen Kuppel zu bedecken, aber Scamozzi entwarf eine untere Kuppel mit einem Oculus (der zum Himmel hin offen sein sollte), inspiriert vom Pantheon in Rom. Die Kuppel wurde schließlich mit einer Kuppel vervollständigt.
Das Innendesign der Villa sollte genauso wunderbar sein, wenn nicht sogar mehr als das Äußere. Alessandro und Giovanni Battista Maganzia und Anselmo Canera wurden beauftragt, Fresken in den wichtigsten Salons zu malen. Zu den vier Hauptsalons des Piano nobile gehören der Westsalon (wegen der religiösen Natur seiner Fresken und Decken auch Heiliger Raum genannt) und der Ostsalon, der eine allegorische Lebensgeschichte des ersten Besitzers Paolo Almerico enthält, seine vielen bewundernswerten Qualitäten in Fresken dargestellt.
Das Highlight des Innenraums ist die zentrale, kreisförmige Halle, die von einem Balkon umgeben und von der Kuppeldecke bedeckt ist; Es erhebt sich die volle Höhe des Haupthauses bis zur Kuppel, mit Wänden in Trompe l’oeil verziert. Üppige Fresken schaffen eine Atmosphäre, die eher an eine Kathedrale erinnert als an den Hauptsalon eines Landhauses. Von den Portiken aus hat man einen herrlichen Blick auf die umliegende Landschaft; Dies ist kein Zufall, da die Villa in perfekter Harmonie mit der Landschaft gestaltet wurde. Dies stand in völligem Gegensatz zu Gebäuden wie der Villa Farnese von nur 16 Jahren zuvor. Während das Haus vollständig symmetrisch zu sein scheint, weist es tatsächlich bestimmte Abweichungen auf, die es jeder Fassade ermöglichen, die umgebende Landschaft und Topographie zu ergänzen. Daher gibt es Variationen in den Fassaden, in der Breite der Stufen, Stützmauern usw. Auf diese Weise lässt die Symmetrie der Architektur die Asymmetrie der Landschaft zu und schafft ein scheinbar symmetrisches Ganzes. Die Landschaft ist eine Panorama-Vision von Bäumen und Wiesen und Wäldern, mit dem fernen Vicenza am Horizont.Der nordwestliche Portikus liegt auf dem Hügel als Abschluss einer geraden Wagenfahrt von den Haupttoren. Diese Fahrbahn ist eine Allee zwischen den Serviceblöcken, die von den Brüdern Capra erbaut wurde, die die Villa 1591 erwarben; sie beauftragten Vincenzo Scamozzi mit der Fertigstellung der Villa und dem Bau der Personal- und Landwirtschaftsgebäude. Wenn man sich der Villa aus diesem Blickwinkel nähert, hat man absichtlich das Gefühl, von einem weniger würdigen Ort zu einem Tempel in der Höhe aufzusteigen. Die gleiche Ansicht in umgekehrter Richtung, von der Villa, hebt eine klassische Kapelle am Rande von Vicenza hervor, so dass Villa und Stadt vereint sind.