În plus față de urmărirea unor proiecte mai inofensive, cum ar fi educația muzicală îmbunătățită și protecția drepturilor de autor pentru compozitori, Strauss a încercat, de asemenea, să înlocuiască lucrările compozitorilor străini cu lucrări germane, inclusiv ale sale. Dar a refuzat să participe la procesul de ‘Arianizare’ a lumii muzicale, în special pe lista neagră a compozitorilor germano-evrei; ocazional chiar trăgea sfori pentru a minimiza cenzura artistică sau pentru a limita impactul politicilor restrictive. În ciuda acestor conflicte ocazionale, Strauss a fost în general în relații bune cu Partidul Nazist (probabil cea mai mare sursă de conflict cu naziștii a fost ego-ul său: văzându-se pe sine ca fiind ultimul în linie după Marii germani Bach, Mozart, Beethoven și Wagner, Strauss a spus odată: ‘sunt ultimul munte dintr-un lanț muntos mare. După mine vin flatlands’). La împlinirea a 70 de ani, la 11 iunie 1934, a primit portrete înrămate cu autograf ale lui Hitler și Goebbels, dedicate ‘venerabilului mare maestru al tonurilor cu recunoștință respectuoasă’.

relațiile au devenit în curând tensionate. După moartea libretistului său von Hofmannsthal din 1929, Strauss căuta un colaborator nou și la fel de talentat și s-a stabilit la scriitorul evreu Stefan Zweig, cu care a scris opera Die Schweigsame Frau (femeia tăcută) în 1934. Lucrarea a avut premiera la Dresda sub Karl B Inktihm în iunie 1935. Zweig, conștient de modul în care parteneriatul lor ar compromite poziția lui Strauss, încercase să întrerupă colaborarea, dar Strauss a refuzat. La 17 iunie 1935, Gestapo a interceptat o scrisoare de la Strauss către Zweig în care primul și-a caracterizat slujba de președinte RMK ca fiind doar actorie. Scrisoarea a dus în cele din urmă la demisia forțată a compozitorului și a dus la anularea tuturor producțiilor ulterioare ale operei; nu a mai fost interpretată în Germania Nazistă. Într-un act de control al daunelor, Strauss I-a scris o scrisoare personală lui Hitler, asigurându-l că scrisoarea către Zweig ‘nu reprezintă viziunea mea asupra lumii și nici adevărata mea convingere’. Nu a primit niciodată un răspuns. Deși a reprezentat începutul căderii sale, acest eveniment nu a semnalat sfârșitul carierei lui Strauss în Germania Nazistă. A compus un imn Olimpic care a avut premiera la Jocurile de vară, la doar câteva luni după demiterea sa. Lucrările sale au continuat să fie interpretate pe scară largă în Germania. Cu siguranță a avut multe greve împotriva sa când a venit vorba de acuzații de colaborare: semnase un manifest Anti-Thomas Mann la începutul anului 1933, de exemplu, și când un spectacol al dirijorului evreu Bruno Walter a fost anulat în ultimul moment, a fost de acord să înlocuiască. Cu toate acestea, el a suferit din ce în ce mai mult în mâinile naziștilor.

această suferință nu a fost doar profesională, ci și personală. Nora lui Strauss, Alice, era evreică ,la fel ca și nepoții săi (conform legii rasiale naziste). El a reușit să folosească conexiuni personale pentru a-și împiedica familia de forța deplină a hărțuirii în timpul Kristallnacht în noiembrie 1938, iar în 1942 s-a mutat cu ei la Viena, unde au beneficiat de protecția liderului Tineretului Hitler și a Vienei Gauleiter Baldur von Schirach. Spre sfârșitul războiului, însă, în timp ce Strauss era plecat, naziștii au arestat-o pe Alice și au ținut-o câteva zile; Strauss abia a reușit să-i asigure eliberarea, mutând-o pe ea și familia la Garmisch, unde au fost ținuți în arest la domiciliu până la sfârșitul războiului. În plus, mulți membri ai familiei imediate a lui Alice au fost deportați la Theresienstadt. Când scrisorile lui Strauss care cereau eliberarea lor nu au avut succes, compozitorul a condus personal în tabără, dar fără rezultat; toți au murit sau au fost uciși, în Theresienstadt și în alte tabere.Richard Strauss a murit la 8 septembrie 1949, absolvind orice afiliere nazistă.

surse

Kater, M. H., 1997. Muza răsucită: muzicieni și muzica lor în Al Treilea Reich, Oxford: Oxford University Press. Kater, M. H., 2000. Compozitori ai erei naziste: opt portrete, Oxford: Oxford University Press.

Kater, M. H.& Riethm Untller, A. eds., Muzică și Nazism: artă sub tiranie, 1933-1945, Germania: Laaber.

Meyer, M., 1993. Politica muzicii în Al Treilea Reich, New York: Peter Lang.

Peterson, P. ed., Z Lieder – Verbrannte musik: Folgen des Nazifaschismus F untr Hamburger Musiker und Musikerinnen, Hamburg: VSA-Verlag. Prieberg, F. K., 1982. Muzica în statul nazist, Frankfurt/M.: Fischer.