Lupin III: Castelul din Cagliostro (1979), dir. Hayao Miyazaki (prin amabilitatea lui Toho)

Lupin III: Castelul Cagliostro ar putea părea o introducere ciudată în opera lui Hayao Miyazaki. Cel puțin superficial, Cagliostro nu seamănă destul de mult cu ceea ce oamenii văd ca ‘un film Miyazaki’ — pentru început, coloana sonoră nu este de Joe Hisaishi și nu există spirite de pădure sau dezastre ecologice iminente care să fie găsite aici, cum ar fi în hitul său Nausica din Valea vântului. Acestea fiind spuse, este încă impregnat de spiritul acelor filme ulterioare. Lansat acum 40 de ani în această duminică, Cagliostro a stabilit Miyazaki ca un talent notabil și poate fi văzut ca deschiderea unei bucle care se închide cu cel mai recent film al său vântul se ridică — unul care arată atitudinile schimbătoare ale lui Miyazaki față de industria animației. Ambii, conștient sau subconștient, pun la îndoială sensul preocupărilor vieții prin profesiile alese de protagoniști.

Lupin III: Castelul din Cagliostro (1979), dir. Hayao Miyazaki (prin amabilitatea lui Toho)

Cagliostro se simte ca piatra de temelie a carierei lui Miyazaki, nu doar prima sa caracteristică, ci un exemplu al atenției sale la detalii și al bucuriei pe care o găsește în libertatea de mișcare pe care o permite animația. Realizat în urma muncii lui Miyazaki în calitate de co-regizor cu Isao Takahata-care, împreună cu Miyazaki și alții, a cofondat faimosul Studio Ghibli, cunoscut pentru producțiile sale de animație, cum ar fi câștigătorul Oscarului Spirited Away-în serialul TV Lupin al treilea: Partea I, filmul se potrivește cu acțiunile absurde ale seriei-urmăriri vehiculare prin trecători montane, salturi care sfidează fizica între acoperișuri. Seria și filmele ulterioare au fost adaptate din manga de mangaka cunoscut sub numele de Monkey Punch, iar Castelul din Cagliostro se apropie destul de mult de șablonul acelei serii: hoțul Domn Lupin III este însoțit într-un jaf îndrăzneț de cel mai bun prieten al său și mâna dreaptă Jigen și liniștitul Ronin Goemon și toți sunt urmăriți de polițistul bumbling Zenigata. În acest film, a doua adaptare a filmului Lupin III, ei călătoresc în statul național fictiv Cagliostro, în căutarea unor plăci de imprimare neprețuite pentru bani contrafăcuți. Odată ajunși acolo, descoperă o prințesă, Clarisse, închisă într-un turn în așteptarea unei căsătorii forțate cu maleficul conte Cagliostro, care prezidează statul. Escapadele lor duc la descoperirea unei comori cu o valoare mai abstractă decât aurul sau numerarul — Lupin descoperă ceea ce se dovedește a fi un oraș antic aflat sub pământ, moștenit de strămoșii lui Clarisse, pe care îl numește „o comoară pentru întreaga omenire.”În cele din urmă, singura recompensă pe care o primește este una metafizică, așa cum o descrie o Zenigata sentimentală neobișnuită lui Clarisse: „a fugit cu un premiu extraordinar… inima ta.”Banii au alunecat printre degetele lui Lupin, dar acest lucru este irelevant; urmărirea continuă, iar actul este ceea ce a contat oricum. – la urma urmei, el lasă întotdeauna o carte de vizită, actul trebuie să fie asistat.

vântul răsare (2013), dir. Hayao Miyazaki (prin amabilitatea lui GKIDS)

unde Cagliostro urmărește capriciile unui hoț maestru (deși Miyazaki a atras o oarecare furie pentru înmuierea marginilor lui Lupin), vântul se ridică prezintă un subiect mai umil: Jiro Horikoshi, proiectantul avionului de luptă Zero folosit de japonezi în al doilea război mondial. Prin Jiro, vântul se ridică acționează ca o reflecție destul de transparentă asupra carierei lui Miyazaki printr-o poveste de moralitate cu privire la subiectul său preferat: aviația. În ciuda naturii sale ca biopic, Miyazaki încă se angajează cu lumea fanteziei prin vise și peisaje de vis, punând în scenă mișcări imposibile care pot fi realizate doar prin imaginație.

atât în acest, cât și în Cagliostro, Miyazaki folosește o mișcare fantastică, care sfidează gravitația, care contrastează potențialul nelimitat al imaginației cu opresiunea zdrobitoare a lumii reale. În comparație cu Cagliostro, răufăcătorii vântului se ridică sunt în mare parte efemeri; un spectru de moarte atârnă peste film în timp ce idealismul și ambițiile lui Jiro se ciocnesc cu realitatea sa. Jiro crede că războiul va duce doar la ruină, dar nu crede cu adevărat că poate schimba nimic, poate face doar avioane frumoase. Miyazaki se vede confruntându-se cu aceeași luptă. Atât în acest document, cât și în documentarul lui Mami Sunada din 2013 Regatul Viselor și nebuniei, Miyazaki compară direct ingineria și animația — un personaj, o versiune imaginară a designerului italian de avioane Giovanni Caproni care apare în visele lui Jiro, insistă asupra faptului că avioanele „nu sunt pentru a face bani… avioanele sunt vise frumoase.”Dar, așa cum au spus Caproni și Miyazaki, visul este „blestemat.”Este ciudat să-l vezi pe stimatul animator numindu-și profesia un „hobby” inutil, dar existențialismul se potrivește cu munca expusă în vânt se ridică.

vântul răsare (2013), dir. Hayao Miyazaki (prin amabilitatea lui GKIDS)

dacă Meditațiile lui Miyazaki în vânt se corelează cu sentimentele sale de a lucra în animație la momentul realizării (procesul său de creare a scenariului pe măsură ce storyboard-urile dă senzația că filmele izvorăsc direct din creierul său), atunci Cagliostro ar putea fi legat de ambiția trecutului său. În documentarul ei, Sunada joacă imagini de arhivă care detaliază începutul Studio Ghibli, dezvăluind o parte din Declarația de misiune a lui Miyazaki ca fiind „ceea ce este important este că faci ceea ce îți place.”În cazul în care vântul se ridică se întreabă dacă realizarea va fi util sau semnificativ, predecesorul său Cagliostro ia fiorul în goana în sine, în căutarea lui Lupin de comori, și fiecare salt sălbatic el ia. La fel ca discursul final al lui Miyazaki în Regatul Viselor — ” ce se întâmplă dacă ai putea sări între cele două clădiri? sau să te cațeri pe țeavă, să alergi peste acoperișuri și pe fire? În animație, puteți face asta” — această atenție atentă la libertățile animației se simte ca punctul Cagliostro, care își etalează ignorarea limitelor umane. Ceea ce face din Cagliostro o adevărată comoară este descoperirea unei istorii pierdute, iar acțiunile întreprinse pentru a o descoperi, o recompensă tangibilă este în cele din urmă neimportantă.

dar Miyazaki se întreabă, de asemenea, cu voce tare dacă filmele pot inspira o schimbare semnificativă în lumea reală și dacă nu pot, atunci ce rost are? Această incertitudine sângerează în vânt se ridică, ca publicul este amintit că toate avioanele Jiro proiectate nu sa întors acasă. Începutul și sfârșitul carierei lui Miyazaki prezintă două opinii foarte diferite despre modul în care o viață este trăită cel mai bine. Poate că este ceva pentru viitoarea caracteristică finală a lui Miyazaki cum trăiești? pentru a răspunde. Până atunci, trebuie să trăim, cât de bine ne putem descurca.Lupin III: Castelul din Cagliostro (1979), dir. Hayao Miyazaki, transmite acum pe Netflix ca ediție specială.