trăim într-o epocă prozaică. Cea mai mare parte a ceea ce citim în cărți, pe web, în e-mailuri, în mesaje text, pe social media și în mass-media este scris în proză. Romanul rămâne cea mai populară și mai vândută formă literară, iar ficțiunea în proză populară și de gen este publicată și vândută în număr mare în întreaga lume.

și totuși, cititorii continuă să se angajeze cu poezia, mai ales atunci când doresc să exprime sentimente profunde sau emoții legate de ceea ce consideră sacru. Cu toții mergem la nunți și înmormântări unde poezii cunoscute, multe dintre ele scrise în versuri, au un loc semnificativ în ceremonii, în același mod în care felicitările folosesc versuri pentru a marca o ocazie sau o sărbătoare.

cu toate acestea, poemul liric liniar—de obicei o formă sporită de scriere—este acum scris și citit în moduri diferite decât a fost odată și nu servește tuturor nevoilor poetice contemporane. Jonathan Culler sugerează că motivul pentru aceasta este ” centralitatea romanului la discursul teoretic, precum și la experiența literară și educația literară.”

oamenii sunt educați și tind din ce în ce mai mult să înțeleagă literatura în termeni de convenții ale prozei. Aceasta înseamnă că formalitățile poemului liric tradițional pot părea forțate, nedumerite sau deplasate pentru mulți cititori—și pentru unii scriitori. Chiar și la nunți și înmormântări, formele lor de exprimare pot părea să aparțină unei alte lumi și convențiilor anterioare.

poezia în proză are potențialul de a traversa decalajul dintre nevoia de poezie—capacitatea sa de a articula ceea ce este altfel imposibil de spus—și proza mai discursivă și mai narativă de romane, biografii și altele asemenea. Poezia în proză înțelege convențiile prozei și părțile sale constitutive—propozițiile și paragrafele sale—fiind, de asemenea, în mod vizibil o formă de poezie și, uneori, chiar lirică în inflexiunile sale.

poezia în proză Împărtășește cu poezia lirică tradițională o rezistență la teoretizarea concludentă—adică ambele forme se angajează cu misteriosul și inefabilul—și, așa cum s-a menționat mai sus, prezintă provocări suplimentare, deoarece este poezie scrisă într-un mod mai des asociat cu genurile de ficțiune și non-ficțiune. Într-adevăr, unele teorii despre poemul liric liniar pot fi aplicate direct discuțiilor despre poezia în proză, ajutând la confirmarea faptului că poezia în proză este o formă de poezie.

un exemplu este declarația lui Mutlu Konuk Blasing: „Poezia este o instituție culturală dedicată amintirii și afișării materialității încărcate emoțional și istoric a limbajului”, afirmație pe care atât poeziile în proză, cât și poeziile lirice liniare sunt capabile să o demonstreze.

poeziile în proză nu sunt pur și simplu poezii lirice liniate într-o altă formă.în ciuda unor asemănări largi de acest fel, poezia lirică și poezia în proză nu funcționează în același mod, iar savanții s-au grăbit să discute acest lucru. Mark Irwin subliniază unul dintre punctele de divergență dintre cele două tipuri de scriere atunci când susține că, deși poezia în proză nu „tolerează neapărat distorsiunea și disjuncția mai ușor decât poezia lirică”, cu toate acestea „poezia în proză îi permite să apară mai puțin dramatic. Natura sa pietonală, fără ornamente, pare mai deschisă la schimbări bruște care ar putea apărea histrionic sau cloying în versuri.”Molly Peacock susține că” oetry încearcă să numească; proza încearcă să explice.”

dacă”poezia în proză reflectă criza poeziei lirice într—o epocă prozaică, în care noțiunile tradiționale ale liricii au devenit din ce în ce mai problematice”, atunci poezia în proză nu este doar o dezvoltare a modului în care scriitorii exprimă impulsul poetic, ci este poate un indice al modului în care poezia lirică tradițională este din ce în ce mai înlocuită—și, în acest proces, transformată-de moduri prozaice.

Adrian Wanner remarci cu privire la modul în care, în rusă 19-lea scriitor Ivan Turgenev și în poezia proză Baudelaire, se poate „găsi poezii proză individuale . . . care prezintă o structură ritmică distinctă, o abundență de metafore sau un conținut liric emoțional, este de asemenea posibil să găsim alte poezii în proză ale acelorași autori cărora le lipsesc toate aceste trăsături. Unele texte . . . par a fi scrise într-un mod deliberat simplu, ‘prozaic’.”

astfel de puncte demonstrează că poeziile în proză nu sunt pur și simplu poezii lirice liniate într-o altă formă, deoarece, într-o măsură semnificativă, reprezintă o transformare și reorientare a formelor și convențiilor lirice tradiționale. Orice sugestie contrară minimizează calitățile particulare care permit poeziilor în proză să creeze efecte și semnificații semnificativ diferite de poemul liric liniar contemporan.

aceste diferențe au legătură cu modul în care funcționează proza pe pagină: structurile sale de propoziții și paragrafe, tipurile sale de condensări, refuzul său de a—și rupe propozițiile în linii în maniera poeziilor liniare și tendința sa—așa cum afirmă Kathryn Oliver Mills în discutarea poeziei în proză a lui Baudelaire-de a restabili „relația dintre poezie și lume” și de a înregistra „viața de zi cu zi”.”

Mai mult, după cum notează Margueritte Murphy, poezia în proză permite eterogen și heteroglossic mult mai mult decât poezia lirică tradițională, deschizând spațiul rostirii poetice la o varietate mai mare decât o mare parte din poezia lirică permite cu ușurință.

de exemplu, în poeziile în proză găsim adesea vocea unui autor amestecată cu vocile personajelor; sau alte voci, uneori intertextuale sau istorice; sau referințe contemporane( aducând cu ele propriile „voci”), în moduri care creează un sentiment al unui întreg neliniștit; sau un întreg compus din părți disparate, disjuncte și uneori fragmentate. Astfel de efecte imită unele dintre tehnicile romanelor sau ale ficțiunii scurte, dar, făcând acest lucru, le pun sub presiunea spațiului foarte limitat al poemului în proză—și uneori chiar le forțează într-un fel de Ruptură proză-poetică.

de exemplu, într-o lucrare intitulată „Oklahoma” (2017), Hala Alyan include, într-un singur paragraf, referințe la copilăria ei, viețile contemporane ale Cherokeilor din Oklahoma și istoria așezării Europene a Oklahoma, precum și o voce care rostește direct o frază care încapsulează prejudecățile rasiale din secolul 21: „pentru un loc pe care îl urăsc,” ea începe: „te invoc des. Stockholm ‘ s: am opt ani și stâlpii de telefon sunt în jos, centrala electrică de la marginea orașului scuipă electricitate.”

un astfel de poem combină și condensează calitățile robuste ale prozei bune cu trăsăturile figurative ale poeziei lirice mult liniate și este un exemplu al modului în care cei mai buni poeți prozatori acordă atenția resurselor și caracteristicilor prozei pe care poeții lirici buni le plătesc resurselor liniilor lor poetice. Poeții prozatori sunt interesați în special de modul în care propozițiile și paragrafele în proză pot fi sugestive poetic chiar și atunci când este posibil să nu aibă genul de tonalitate sporită pe care s-ar asocia de obicei cu „poetica”.”

într—adevăr, în unele cazuri—și așa cum a remarcat Wanner-poezia în proză nu pare deloc „poetică”. Aceasta este una dintre trăsăturile sale aparent contradictorii sau paradoxale. Este capabil să găsească modalități de identificare ca poezie, chiar și atunci când folosește tehnici și efecte „prozaice”.

în ciuda incertitudinii lui Simic cu privire la modul de clasificare a micilor sale opere prozo-poetice, un scriitor nu poate scrie pur și simplu un bloc de text „poetic” și apoi să decidă că va funcționa la fel de bine ca un poem în versuri libere sau ca un poem în proză.

în poezia în proză de succes, modul de proză nu este folosit în același mod în care se găsește în majoritatea romanelor convenționale și discursive sau non-ficțiune.deși inovațiile poeților francezi în proză romantică au transformat poezia franceză și internațională, poezia lor în proză a rămas o formă de poezie, în ciuda construcției sale în propoziții și paragrafe. Tendința ca această formă de poezie să ne provoace sau să ne întindă ipotezele despre cum arată poetica este unul dintre punctele sale forte. Poezia în proză afirmă implicit că poetica pătrunde mai departe decât probabil oricare dintre noi ne-am imaginat anterior.

în poezia în proză de succes, modul de proză nu este folosit în același mod în care se găsește în majoritatea romanelor convenționale și discursive sau non-ficțiune. Proza devine un mediu revitalizat care se concentrează mai puțin pe progresul unei narațiuni prin timpul cronologic și mai mult pe crearea a ceea ce Jonathan Culler a făcut referire, atunci când discută lirica tradițională, ca „timpul prezent al discursului”, cu calități „ritualice” și „hiperbolice” asociate.

Ali Smith chiar postulează: „poezia în proză oferă o casă propoziției care refuză să aibă sens și paragrafului care refuză să progreseze.Datorită elementelor sale transformatoare, poezia în proză este capabilă să însuflețească limbajul prozaic comun al erei noastre, amintindu-ne că multe și diverse tipuri de utilizare a limbajului sunt, cel puțin potențial, „poetice” și atrăgând atenția asupra modurilor în care limbajul însuși și modurile sale de a face sens, pot fi înțelese nou și diferit.acum, că metrul și rima nu sunt atât de des folosite în poezie, iar acum că poezia în versuri libere poate fi într—adevăr foarte liberă, Poezia este în principal inerentă în scrierea condensată și sugestivă—unele în linii și altele în propoziții-care nu este nici în primul rând menită să realizeze un anumit act în lume, nici îndreptată în primul rând spre narațiune sau explicație.

acesta este motivul pentru care termenul „poezie în proză”, deși uneori controversat, este unul important. Stephen Fredman preferă să folosească termenul ” proză a poetului „în loc de” poezie în proză „pentru a se referi la” lucrări care sunt concepute și citite ca extensii ale poeziei”, crezând că” poezia în proză „este” un oximoron . . . redolent cu sentimentul atmosferic al simbolismului francez.”

cu toate acestea, în tradiția în limba engleză, a numi poezia în proză cu un nume precum” proza poetului „(sau” proza poetică”) schimbă radical accentul. Termenul obișnuit,” poezie în proză „subliniază pe bună dreptate că forma este poezie—așa cum scrie Terrance Hayes în discuția sa despre” visul agățat, plecat „al lui Lauren Russell, „deoarece” Poezia „este substantivul și „proza” adjectivul, poezia în proză trebuie să fie în esență un poem.”Prin urmare, poeziile în proză au trăsăturile pe care le-am descris, în timp ce proza poetului are adesea alte caracteristici în întregime.

__________________________________