além de perseguir projetos mais inócuos como a melhoria da Educação Musical e proteção de direitos autorais para compositores, Strauss também tentou substituir as obras de compositores estrangeiros por obras alemãs, incluindo suas próprias. Mas ele se recusou a participar do processo de ‘Arianização’ do mundo musical, particularmente a lista negra de compositores judeus-alemães; ele ocasionalmente até mesmo puxar cordas para minimizar a censura artística, ou para limitar o impacto de políticas restritivas. Apesar destes conflitos ocasionais, Strauss estava geralmente em boas condições com o Partido Nazista (provavelmente a maior fonte de conflito com os nazistas foi seu ego: vendo-se como último na linha após os grandes alemães Bach, Mozart, Beethoven e Wagner, Strauss disse uma vez, ” Eu sou a última montanha de uma grande Cordilheira. Depois de mim vêm as planícies’). No seu 70º aniversário, em 11 de junho de 1934, recebeu retratos autografados de Hitler e Goebbels, dedicados ao “venerável grande mestre do tom com respeitosa gratidão”.as relações logo cresceram tensas, no entanto. Após a morte de seu libretista von Hofmannsthal em 1929, Strauss estava procurando um novo e igualmente talentoso colaborador, e estabeleceu-se com o escritor judeu Stefan Zweig, com quem ele escreveu a ópera Die Schweigsame Frau (a mulher silenciosa) em 1934. O trabalho foi lançado em Dresden sob Karl Böhm em junho de 1935. Zweig, ciente de como sua parceria iria comprometer a posição de Strauss, estava tentando quebrar a colaboração, mas Strauss recusou. Em 17 de junho de 1935, a Gestapo interceptou uma carta de Strauss para Zweig na qual o primeiro caracterizava seu trabalho como presidente da RMK como uma mera representação. A carta finalmente resultou na demissão forçada do compositor, e levou ao cancelamento de todas as outras produções da Ópera; ela não foi realizada novamente na Alemanha Nazista. Num acto de controlo de danos, Strauss escreveu uma carta pessoal a Hitler, assegurando-lhe que a carta a Zweig “não representa a minha visão do mundo nem a minha verdadeira convicção”. Ele nunca recebeu uma resposta. Apesar de representar o início de sua queda, este evento não marcou o fim da carreira de Strauss na Alemanha Nazista. Ele compôs um hino Olímpico que estreou nos jogos de Verão, poucos meses depois de sua demissão. Suas obras também continuaram a ser realizadas amplamente na Alemanha. Ele certamente tinha muitas greves contra ele quando ele veio para acusações de colaboração: ele tinha assinado um anti-Thomas Mann manifesto no início de 1933, por exemplo, e quando o desempenho de um Judeu maestro Bruno Walter foi cancelada no último minuto, ele concordou em substituir. No entanto, ele também sofreu cada vez mais nas mãos dos nazistas.este sofrimento não foi apenas profissional, mas também pessoal. A nora de Strauss, Alice, era judia, assim como seus netos (de acordo com a lei racial nazista). Ele foi capaz de usar conexões pessoais para evitar que sua família da força total de assédio durante Kristallnacht em novembro de 1938, e em 1942 ele se mudou com eles para Viena, onde eles se beneficiaram da proteção do líder da Juventude Hitlerista e Gauleiter de Viena Baldur von Schirach. No final da guerra, no entanto, enquanto Strauss estava fora, os nazistas prenderam Alice e a mantiveram presa por vários dias; Strauss mal foi capaz de garantir sua libertação, levando-a e a família para Garmisch, onde eles foram mantidos sob prisão domiciliar até o fim da Guerra. Além disso, muitos membros da família imediata de Alice foram deportados para Theresienstadt. Quando as cartas de Strauss pedindo a sua libertação foram mal sucedidas, o compositor dirigiu-se pessoalmente para o campo, mas sem sucesso; todos morreram ou foram assassinados, em Theresienstadt e outros campos.Richard Strauss morreu em 8 de setembro de 1949, absolvido de qualquer afiliação nazista.

Sources

Kater, M. H., 1997. The Twisted Muse: Musicians and their Music in The Third Reich, Oxford: Oxford University Press.

Kater, M. H., 2000. Composers of the Nazi Era: Eight Portraits, Oxford: Oxford University Press.

Kater, M. H. & Riethmüller, A. eds., Music and Nazism: Art under Tyranny, 1933-1945, Germany: Laaber.

Meyer, M., 1993. The Politics of Music in The Third Reich, New York: Peter Lang.

Peterson, P. ed., Zündende Lieder-Verbrannte Musik: Folgen des Nazifaschismus für Hamburger Musiker und Musikerinnen, Hamburg: VSA-Verlag.

Prieberg, F. K., 1982. Music in the Nazi State, Frankfurt / M.: Fischer.