Lupin III: O Castelo de Cagliostro (1979), dir. Hayao Miyazaki (cortesia de Toho)

Lupin III: O Castelo de Cagliostro pode parecer uma estranha Introdução ao trabalho de Hayao Miyazaki. Superficialmente, pelo menos, Cagliostro não se parece muito com o que as pessoas vêem como “um filme Miyazaki” — para começar, a trilha sonora não é de Joe Hisaishi, e não há espíritos florestais ou desastres ambientais iminentes a serem encontrados aqui, como em sua fuga hit Nausicaä do Vale do vento. Dito isto, ainda está imbuído do espírito daqueles filmes posteriores. Lançado há 40 anos neste domingo, Cagliostro estabeleceu Miyazaki como um talento notável, e pode ser visto como a abertura de um loop que fecha com seu último filme The Wind Rises — um que mostra as atitudes em mudança de Miyazaki em relação à indústria da animação. Ambos, consciente ou subconscientemente, questionam o significado das perseguições da vida através das profissões escolhidas dos seus protagonistas.

Lupin III: O Castelo de Cagliostro (1979), dir. Hayao Miyazaki (cortesia de Toho)

Cagliostro se sente como o alicerce da carreira de Miyazaki, não apenas sua primeira característica, mas um exemplo de sua atenção aos detalhes e a alegria que ele encontra na liberdade de movimento que a animação permite. Made following Miyazaki’s work as co-director with Isao Takahata-who, along with Miyazaki and others, co-founded the famed Studio Ghibli, known for its animation productions such as the Oscar-winning Spirited Away-on the TV series Lupin The Third: Parte i, o filme combina com a série’ ação absurda – perseguições veiculares através de passagens de montanha, física-desafiando saltos entre os telhados. A série e filmes posteriores foram adaptados a partir de mangá pelo mangaka conhecido como Monkey Punch, e O Castelo de Cagliostro bainhas muito perto de série do modelo: o cavalheiro ladrão Lupin III é acompanhado de um ousado assalto por seu melhor amigo e homem de Jigen e tranquila ronin Goemon, e todos são perseguidos pelo policial trapalhão Zenigata. Neste filme, a segunda adaptação de Lupin III, eles viajam para o fictício Estado-nação de Cagliostro, em busca de placas de impressão inestimáveis para dinheiro falso. Uma vez lá, eles descobrem uma princesa, Clarisse, trancada em uma torre à espera de um casamento forçado com o malvado Conde Cagliostro, que preside o estado. Suas escapadelas levam à descoberta de um tesouro com um valor mais abstrato do que o ouro ou o dinheiro — Lupin descobre o que acaba por ser uma cidade antiga deitada sob a terra, herdada pelos ancestrais de Clarisse, que ele chama de “um tesouro para toda a humanidade”.”No final, a única recompensa que ele recebe é uma metafísica, como descrito por um Zenigata estranhamente sentimental para Clarisse:” ele fugiu com um tremendo prêmio… seu coração.”O dinheiro escorregou através dos dedos de Lupin, mas isso é irrelevante; a perseguição continua, e o ato é o que importava de qualquer maneira. – afinal, ele deixa sempre um cartão de visita, o número precisa de ser testemunhado.

The Wind Rises (2013), dir. Hayao Miyazaki (cortesia de GKIDS)

Onde Cagliostro segue as palhaçadas de um ladrão (apesar de Miyazaki atraiu cerca de ira para suavizar o Lupin bordas), se O Vento levanta recursos de uma forma mais humilde assunto: Jiro Horikoshi, o designer do Zero, o avião de combate utilizada pelos Japoneses na Segunda Guerra Mundial. Através de Jiro, o vento ergue-se como uma reflexão bastante transparente sobre a carreira de Miyazaki através de um conto de moralidade sobre seu assunto favorito: aviação. Apesar de sua natureza como um filme biográfico, Miyazaki ainda se envolve com o mundo da fantasia através de sonhos e paisagens de sonho, encenando movimentos impossíveis que só podem ser realizados através da imaginação. tanto nisto como em Cagliostro, Miyazaki usa um movimento fantástico e desafiador da gravidade que contrasta o potencial ilimitado da imaginação com a opressão esmagadora do mundo real. Em comparação com Cagliostro, os vilões do vento são em sua maioria Efêmeros; um espectro de morte paira sobre o filme como idealismo e ambições de Jiro colidem com sua realidade. Jiro acredita que a guerra só levará à ruína, mas ele realmente não acredita que ele pode mudar qualquer coisa, ele só pode fazer belos aviões. Miyazaki vê-se a enfrentar esta mesma luta. Tanto nisso quanto no documentário “Kingdom of Dreams and Madness” de Mami Sunada, Miyazaki compara diretamente engenharia e animação — um personagem, uma versão imaginária do projetista italiano Giovanni Caproni que aparece nos sonhos de Jiro, insiste que os aviões não são “para ganhar dinheiro… aviões são sonhos bonitos”.”Mas, como o próprio Caproni e Miyazaki o disseram, o sonho está amaldiçoado.”É estranho ver o estimado animador chamar a sua profissão de “hobby” inútil, mas o existencialismo combina com o trabalho em exposição no vento.

The Wind Rises (2013), dir. Hayao Miyazaki (cortesia de GKIDS)

Se Miyazaki reflexões em O Vento Sobe correlacionar com seus sentimentos sobre o trabalho na animação, em vez de torná-lo (o processo de criação de script como ele storyboards dá o sentido de que os filmes de mola directamente a partir do seu cérebro) e, em seguida, Cagliostro podia ser ligado à ambição de seu passado. Em seu documentário, Sunada interpreta imagens de arquivo que detalha o início do Estúdio Ghibli, revelando parte da declaração de missão de Miyazaki como sendo “o que é importante é que você está fazendo o que você ama.”Onde o vento levanta se pergunta se a realização será válida ou significativa, seu predecessor Cagliostro se emociona na perseguição em si, na busca do tesouro de Lupin, e em cada salto selvagem que ele dá. Muito parecido com o discurso final de Miyazaki no Reino dos sonhos — ” e se você pudesse saltar entre esses dois edifícios? ou subir pelo cano, correr pelos telhados e pelos fios? Em animação, você pode fazer isso — – esta atenção cuidadosa às liberdades de animação parece o ponto de Cagliostro, que provoca o seu desrespeito pelos limites humanos. O Que Faz de Cagliostro um verdadeiro tesouro é a descoberta de uma história perdida, e as ações tomadas para descobri-la, uma recompensa tangível é, em última análise, sem importância. mas Miyazaki também se pergunta em voz alta se os filmes podem inspirar uma mudança significativa no mundo real, e se eles não podem, então qual é o objetivo? Esta incerteza sangra para o vento, como o público é lembrado que todos os aviões que Jiro projetou nunca mais voltou para casa. O início e o fim da carreira de Miyazaki apresenta duas visões muito diferentes sobre como uma vida é melhor vivida. Talvez seja algo para a próxima característica final de Miyazaki como você vive? responder. Até lá, temos de viver o melhor que pudermos.Lupin III: Castelo de Cagliostro (1979), dir. Hayao Miyazaki, está agora em streaming na Netflix como uma edição especial.