TERRY GROSS, gospodarz:

This is FRESH AIR. Najnowsza wersja „A Star Is Born”jest nominowana do siedmiu Oscarów, w tym za najlepszy film, główną rolę i główną aktorkę. Jest to czwarta wersja filmu. Wersja z 1954 roku, z Judy Garland, jest klasykiem. Córka Garland, piosenkarka i aktorka Lorna Luft, napisała książkę o „narodzinach gwiazdy” i tym, co przeszła jej matka podczas jej tworzenia. Ojciec Lufta, Sid Luft, wyprodukował wersję z 1954 roku i był żonaty z Garland.

występ Judy Garland w „A Star Is Born” ma szczególne znaczenie dla naszego gościnnego rozmówcy Sonari Glinton, którego zaprosiliśmy do rozmowy z Luft. Pewnie znasz Sonariego z jego raportów o NPR. Pozwolę mu się tym zająć.

SONARI GLINTON, BYLINE: książki, filmy i dysertacje zostały napisane o tym, dlaczego Judy Garland apeluje do społeczności gejowskiej. Nie wiem, dlaczego inni Geje ją kochają. Może dlatego, że nie boimy się przyznać, że ją kochamy. Ale dla mnie jest jeden film-właściwie jeden numer, który mówi wszystko. I to jest ten numer.

(SOUNDBITE filmu, „A STAR IS BORN”)

JUDY GARLAND: (jako Esther Blodgett, śpiew) urodziłam się w kufrze w Princess Theatre w Pocatello, Idaho.

Glinton: „Born In a Trunk” to 26-minutowa, absurdalnie rozbudowana Sekwencja muzyczna osadzona w środku trzygodzinnego filmu. Ten numer-Nie, Ten film w filmie przedstawia Judy Garland w postaci na scenie i w świetle reflektorów. I śpiewa bajkową wersję swojej historii dorastania w małej rodzinie show-biznesu i tego, jak dzięki ciężkiej pracy i wytrwałości stała się gwiazdą. I jako ciekawskie, głodne uwagi dziecko, ta scena sprawiła, że zacząłem myśleć poza południowym wybrzeżem Chicago lub dobrą stałą pracą i chciałem być częścią programu. I to trochę zabawne, że mogłem wykonać całą tę sekwencję jako dziecko. Jak można sobie wyobrazić, moi rodzice byli trochę zaniepokojeni tym, że pranking wokół śpiewając piosenki Judy Garland-nie dlatego, że była ikoną gejów, ale dlatego, że byłem małym czarnym chłopcem śpiewającym ” Swanee.”

(dźwięk piosenki”SWANEE”)

GARLAND: (śpiew) Swanee, jak cię kocham, Jak cię kocham. Mój drogi Stary Swanee, oddałbym świat.

GLINTON: „Swanee” w latach 80., kiedy Prince i Michael Jackson wspinali się na listy przebojów.

(dźwięk piosenki, „SWANEE”)

GARLAND: (śpiew) D-I-X-I-e-ven though my mammy ’ s…

GLINTON: ale to był mój wielki wybuch – odkrycie Judy Garland, Harolda Arlena i Gershwinów. I wkrótce miałem te bardzo zdecydowane opinie na temat amerykańskiego śpiewnika-później zakochałem się w hip-hopie. Ale nie zatrzymałem się na „A Star Is Born.”Przeniosłem się na Astaire’ a i Rogersa, Sinatrę i Fitzgeralda. I dość szybko, miałem obsesję na punkcie starego radia. A teraz siedzę w NPR studios w Culver City, sercu Screenland, niecałą milę od miejsca, gdzie Judy Garland kręciła wszystkie swoje Musicale MGM i ” A Star Is Born.”To jest historia, dlaczego jestem tak zaszczycony, aby porozmawiać z córką Judy Garland, Lorna Luft, która napisała książkę” A Star Is Born: Judy Garland And the Film That Got Away. Lorna Luft, Witamy na świeżym powietrzu .

LORNA LUFT: Dziękuję bardzo.

Glinton: twoja matka zrobiła „a Star Is Born” kilka lat po najbardziej kultowej części swojej kariery. Kręciła takie filmy jak” Czarnoksiężnik z Krainy Oz”,” Andy Hardy”, ” Spotkajmy się w St.Louis.”I była najbardziej kasową gwiazdą MGM. Kiedy rozpoczęły się zdjęcia do filmu „A Star Is Born”, gdzie była w swojej karierze?

LUFT: więc kiedy ona i mój tata byli razem i chcieli zrobić coś razem, powiedziała, Wiesz, co zawsze chciałem zrobić? Zawsze chciałem zrobić” a Star Is Born ” jako musical. W tym momencie swojego życia została zwolniona z MGM. Nie sądziła, że uda jej się nakręcić kolejny film. A mój tata powiedział, że możesz. I wtedy zdecydowali, że” Narodziny gwiazdy ” to będzie to.

Glinton: a Jack Warner jest wtedy szefem Warner Bros.Studios. I z perspektywy czasu zbierają to, co wygląda na najwspanialszą grupę ludzi w tym filmie. Mają George ’ a Cukora, który jest znany z tego, że jest, cytuję, „reżyserem kobiet.”Wyreżyserował m.in. Katharine Hepburn, Ira Gershwina, Harolda Arlena, który napisał jedne z najlepszych piosenek w historii. A potem Judy Garland. Jak to mogło pójść nie tak?

LUFT: (Śmiech) tak, często zadaję sobie to pytanie. Odpowiedź jest taka, że niestety film trwał długo. I było zbyt długo dla dystrybutorów, aby umieścić dodatkowe pokazy w kinie. Ale film wyszedł na entuzjastyczne recenzje. Ale wtedy Dystrybutorzy W Nowym Jorku zadzwonili do Jacka Warnera i powiedzieli, że to za długo, i nie możemy mieć wystarczająco dużo pokazów, i musisz to wyciąć. Potem Jack Warner odebrał im film. Pociął go i wyciął kawałki z tego filmu. W rzeczywistości wysłał film do domów kinowych dla projekcjonistów do pocięcia, a oni wyrzucili film. I tak jedynymi ludźmi, którzy widzieli nieobciętą wersję „Narodziny gwiazdy” z moją mamą, byli ludzie, którzy widzieli ją przez pierwsze dwa tygodnie w teatrze. A potem go zabrano i posiekano, i to nigdy nie miało sensu.

GLINTON: wiesz, co mnie zastanawia w tym filmie to – kiedy – kiedy ma premierę, ma największy budżet w Hollywood, największą premierę – duży, duży, duży. Zastanawiam się teraz, z perspektywy czasu, dlaczego nie zacząć od mniejszego filmu, prawda? Dlaczego nie zbudować czegoś tak dużego? Rozumiesz, o czym mówię? Wygląda na to, że nacisk na kogoś, kto właśnie przeszedł przez młyn.

LUFT: Tak, wiem. Ale chciała to zrobić. Nie podpisała kontraktu z Warner Bros. nie miała kontraktu Filmowego. Więc jest to ogromne zadanie do wykonania. Ale moja matka była do tego przyzwyczajona. I kiedy widzisz wszystkie filmy, które robiła, kiedy była młodsza, i ten harmonogram był po prostu brutalny-tak było naprawdę. Zrobiłem film, który stał się ulubionym kultem. To był film, z którego jestem bardzo dumny. Był to film pt. ” Grease 2.”

(śmiech)

LUFT: OK, w porządku.

GLINTON: A przynajmniej ja wiem. Przepraszam.

LUFT: OK. A charakteryzator „Grease 2″ nazywał się Charles Schram. Był wizażystą w ” Czarnoksiężniku z Krainy Oz.”I powiedział do mnie-zapytał, Czy wiesz, że robiliśmy to z twoją mamą? Powiedział, że ponieważ musi być na planie o 6 rano, pójdziemy do niej o 3: 30 nad ranem. Budziliśmy ją i myliśmy włosy. Ustawilibyśmy to. Robiliśmy jej makijaż. Więc mogliśmy przejechać przez bramy MGM w Culver City o 6 rano, a ona byłaby gotowa chodzić na planie. W ten sposób obejdą Zasady związkowe, bo były zasady pracy dzieci. W ten sposób ich ominęli. Więc kiedy zaczynasz brać kogoś, kto jest dzieckiem i wkładać go w całą pracę, którą wykonała, i kiedy patrzysz na wszystkie jej filmy, numery tańca, numery śpiewu, wszystko to, wiedziała, co zrobi w „narodzinach Gwiazdy”, ponieważ to był jej powrót-nie tylko, ale także jej dorosły film.

Glinton: cóż, porozmawiajmy o produkcji filmu. Legenda Broadwayu Moss Hart napisał scenariusz i zaadaptował go z poprzednich filmów. Ale dopasował ją dla twojej mamy. Jak to zrobił specjalnie dla Judy Garland?

LUFT: Moss był tak wspaniały i tak utalentowany, że zaadaptował się z poprzednich filmów, ale również dostosował się do tego, kto grał tę rolę. I zawsze myślałem, że w historii filmu nie ma sceny, która pociągnie cię za serce, jak w, jak to nazywam, scenie przebieralni. I te słowa, które ona mówi, te słowa i cała scena jest tak trudna do oglądania. Kiedyś zapytałem ojca po latach, czy wiedziała, że mówi o sobie? I powiedział, że dlatego jest tak genialny.

Jednym z serc tego filmu jest nie tylko gwiazdorstwo, ale także uzależnienie, co sprawia, że pisanie Moss Hart jest tak przejmujące, prawda? Jest to prawdopodobnie jedna z najlepszych scen dramatycznych w filmie. i to jest moment, kiedy w trakcie filmu twoja matka, jako Vicki Lester, jest w trakcie wykonywania optymistycznego numeru. Do jej garderoby wchodzi szef studia filmowego, Oliver Niles. I ma załamanie nerwowe.

(SOUNDBITE filmu, „A STAR IS BORN”)

GARLAND: (jako Vicki) on naprawdę chce przestać pić, Oliver. Bardzo się stara. Wiem o tym. Ale co to jest? Co sprawia, że chce się zniszczyć? Znasz go dłużej niż ktokolwiek inny. Powiedz mi, co to jest, proszę. Nie obchodzi mnie to. Po prostu mi powiedz.

CHARLES BICKFORD: (jako Oliver) nie sądzisz, że starałem się przez lata wiedzieć dlaczego, aby mu pomóc? Nie wiem, Esther. Nie wiem, jaka jest odpowiedź.

girlanda: Muszę znaleźć odpowiedź. Nie wiesz, jak to jest patrzeć, jak ktoś, kogo kochasz, rozpada się kawałek po kawałku, dzień po dniu przed twoimi oczami i stoi tam bezradny. Miłość to za mało. Tak myślałem. Myślałem, że jestem odpowiedzią dla Normana. Ale miłość mu nie wystarcza.

Glinton: jedną z dziwnych rzeczy w tym filmie jest mieszanka tego, co jest prawdą, a co nie. To, co zabrałem z tej książki, to zamieszanie. I zastanawiam się, jak sobie z tym poradziłaś, bo jedną z rzeczy, które naprawdę mnie uderzyły, było to, że twój tata kupił meble z zestawu i użył ich w Twoim domu. Więc nie tylko chodziłeś na plan jako małe dziecko, ale fizycznie dorastałeś na planie ” Narodziny gwiazdy.”Jak określić, co jest prawdziwe, a co nie, po tylu doświadczeniach?

LUFT: no wiesz, urodziłem się w rodzinie ludzi show-biznesu. Moja babcia była właścicielem-mój dziadek był właścicielem teatru w Grand Rapids, Minn. Moja babcia grała na pianinie w filmach niemych. Więc zawsze chodziło o showbiznes. Nie sądziłem, że to dziwne, jak dorastałem. (Śmiech) chciałbym podzielić się z Wami tym, jak wyglądały święta w naszym domu.

Kiedy byłem małym dzieckiem, chodziłem spać w nocy i – lub w grudniu. I budziłem się. Cały mój dom został udekorowany, ponieważ moja matka zadzwoniła do dekoratorów w MGM i powiedziała: „przyjdź i zrób Dom” (śmiech). A potem zadzwoniła do nich i powiedziała: Zdejmij to wszystko. Tak myślałem, że robisz Święta.

GROSS: słuchamy gościnnego wywiadu Sonari Glinton rozmawiającego z Lorną Luft, jedną z córek Judy Garland i autorką książki ” A Star Is Born: Judy Garland And the Film That Got Away.”Po przerwie usłyszymy więcej o ich wywiadzie. Świeże powietrze.

(SOUNDBITE utworu JUDY GARLAND „the MAN THAT GOT AWAY”)

GROSS: to jest świeże powietrze. Wróćmy do rozmowy, którą Sonari Glinton nagrała z Lorną Luft, autorką nowej książki ” A Star Is Born: Judy Garland And the Film That Got Away.”Luft jest córką Garland. Ojciec Lufta, Sid Luft, wyprodukował w 1954 roku wersję filmu” A Star Is Born ” z Judy Garland.

GLINTON: mam coming out. Jestem gejem. A kiedy wyszedłem, był naprawdę dramatyczny moment rozmowy z moją matką. I powiedziałem jej-mamo, Jak mogłaś nie wiedzieć, że jestem gejem? Miałam obsesję na punkcie Judy Garland od pierwszej klasy. A moja matka, ku jej chwale, powiedziała: Sonari, wielu młodych chłopców ma obsesję na punkcie Judy Garland. Ale mamy jedną wspólną cechę (śmiech). Znudziło Ci się słuchanie tych historii? To znaczy, jest część mnie, która chce uniknąć, no wiesz, chodzenia do Ciebie na ulicy i bycia jak twoja mama – niezwykle ważna dla mnie. Ale jak się czujesz w tej części jej dziedzictwa? Czy ludzie robią ci to cały czas?

LUFT: jestem niesamowicie dumny i jestem niesamowicie wdzięczny społeczności gejowskiej za utrzymanie Dziedzictwa mojej mamy przy życiu i utrzymanie jej znaczenia. Słyszałem wiele, wiele, wiele historii. I myślę sobie, że jej życie ułatwiło Ci dojście do wniosku mówiąc rodzicom, że taki właśnie jestem. I myślę, że to świetnie. Jestem w zarządzie fantastycznej organizacji charytatywnej Stonewall Initiative Gives Back. I oczywiście zamieszki w Stonewall miały miejsce w noc pogrzebu mojej matki, i wtedy właśnie rozpoczął się powstanie gejów. Jestem częścią tej historii i niosę to z dumą. Traktuję to bardzo poważnie.

Naprawdę to doceniam. Jedną z moich ulubionych sekwencji w całym filmie jest sekwencja „Born In the Trunk”. To cud. Uwielbiam ten numer. Jestem również czarnym człowiekiem, i jest duża część tego, co jest dla mnie niewygodne, ponieważ jest wiele rodzajów czarnych tancerzy tańczących do „Swanee.”I to po prostu-jest trochę mnie, które jest jak, oh. Jest to bardzo niewygodne, podobnie jak kilka innych filmów twojej mamy, gdzie pojawia się w czarnej twarzy i tak dalej. Zastanawiam się, co ty-oglądając film teraz, co myślisz o tej części?

LUFT: zdałem sobie sprawę, że to był czas. I musicie cofnąć się przez historię, i musicie wrócić i wiedzieć, co nie było uważane za to, co dzisiaj uznalibyśmy za niedopuszczalne. To było po prostu to, co się stało. Wiemy, że nie możesz tego dzisiaj zrobić, bo to nie w porządku.

kończysz swoją książkę – w dość dramatyczny sposób. Twoja mama została pogrzebana z Nowego Jorku do Hollywood na zawsze. Byłem zaskoczony, kiedy pisałem artykuł, widząc jej grób. Powiedz mi-dlaczego było to dla Ciebie ważne?

LUFT: bo musiałem czekać z powodów prawnych na śmierć wielu ludzi. A kiedy moja mama zmarła w 1969 roku, nigdy nie mieliśmy nic do powiedzenia o tym, gdzie zostanie pochowana, ponieważ jej mąż właśnie zawarł układ. I to było to, i nie mieliśmy nic do powiedzenia. I zawsze chciałem, żeby się przeniosła do – mieszkam w Kalifornii. Mieszkam w Los Angeles. Chciałem się z nią zobaczyć i mieć wyjątkowe miejsce.

a Hollywood Forever było takie cudowne. Wyszedłem i zobaczyłem to. A ja powiedziałem, że tu powinna być. A potem mają ten fantastyczny budynek o nazwie Pawilon Judy Garland, gdzie ona jest, i jest taki doskonały. I na to właśnie zasługuje, bo tam ludzie chcą przyjść i złożyć wyrazy szacunku. I dlatego kazałem ją przenieść.

Lorna Luft, dziękuję.

LUFT: Dziękuję.

GROSS: podziękowania dla Sonari Glinton i Lorny Luft, autorki książki ” A Star Is Born: Judy Garland And the Film That Got Away.”Jutro na świeżym powietrzu moim gościem będzie fotograf środowiskowy James Balog, który dokumentuje miejsca, ludzi i zwierzęta najbardziej dotknięte przez rosnące wody, ekstremalne burze, ogromne pożary i zanieczyszczenie powietrza związane ze zmianami klimatu. W te miejsca podąża nowy dokument „żywioł ludzki”. Mam nadzieję, że do nas dołączysz.

nasze wywiady i recenzje są produkowane i edytowane przez Amy Salit, Phyllis Myers, Sam Briger, Lauren Krenzel, Heidi Saman, Therese Madden, Mooj Zadie, Thea Challoner i Seth Kelley. Jestem Terry Gross.

(SOUNDBITE piosenki JUDY GARLAND i Raya HEINDORFA, „the MAN THAT GOT AWAY”)

Copyright © 2019 NPR. Wszelkie prawa zastrzeżone. Odwiedź naszą stronę warunki użytkowania i uprawnienia strony pod adresem www.npr.org więcej informacji.

transkrypcje NPR są tworzone w przyspieszonym terminie przez Verb8tm, Inc., wykonawca NPR, i produkowane przy użyciu zastrzeżonego procesu transkrypcji opracowanego z NPR. Tekst ten może nie być w ostatecznej formie i może być aktualizowany lub zmieniany w przyszłości. Dokładność i dostępność mogą się różnić. Autorytatywnym zapisem programowania NPR jest zapis audio.