Wat onderscheidt Prozapoëzie van de tekst?
we leven in een prozaïsch Tijdperk. Het meeste wat we lezen in boeken, op het web, in e-mails, in tekstberichten, op sociale media en in de massamedia is geschreven in proza. De roman blijft de meest populaire en verkoopbare literaire vorm, en populaire en genre proza fictie wordt gepubliceerd en verkocht in grote aantallen over de hele wereld.
en toch blijven lezers zich bezighouden met poëzie, vooral wanneer ze diepe gevoelens of emoties willen uiten die verbonden zijn met wat zij als heilig beschouwen. We gaan allemaal naar bruiloften en begrafenissen waar bekende gedichten, veel van hen geschreven in vers, hebben een belangrijke plaats in ceremonies, op dezelfde manier dat wenskaarten vers gebruiken om een gelegenheid of viering te markeren.
echter, het lineated lyric gedicht-meestal een verhoogde vorm van schrijven—wordt nu geschreven en gelezen op verschillende manieren dan het ooit was, en het voldoet niet aan alle hedendaagse poëtische behoeften. Jonathan Culler suggereert dat de reden hiervoor is ” de centrale plaats van de roman aan het theoretische discours, evenals aan literaire ervaring en literair onderwijs.”
mensen worden geschoold in, en hebben steeds meer de neiging om literatuur te begrijpen in termen van, de conventies van proza. Dit betekent dat de formaliteiten van het traditionele lyrische gedicht voor veel lezers—en voor sommige schrijvers ook gedwongen, raadselachtig of niet op hun plaats lijken. Zelfs bij bruiloften en begrafenissen lijken hun uitingen tot een andere wereld en tot eerdere conventies te behoren.
proza poëzie heeft het potentieel om de kloof te overbruggen tussen de drang naar poëzie—het vermogen om te articuleren wat anders niet te zeggen is—en het meer discursieve en verhalende proza van romans biografieën en dergelijke. Prozapoëzie begrijpt de conventies van proza en de samenstellende delen ervan—de zinnen en alinea ‘ s—terwijl het ook opvallend een vorm van poëzie is, en soms zelfs lyrisch in zijn verbuigingen.
Prozapoëzie deelt met traditionele lyrische poëzie een weerstand tegen sluitende theoretisering—dat wil zeggen, beide vormen houden zich bezig met het mysterieuze en het onuitsprekelijke—en, zoals hierboven vermeld, biedt het verdere uitdagingen omdat het Poëzie is geschreven in een modus die vaker wordt geassocieerd met de fictie en non-fictie genres. Inderdaad, sommige theorieën over de lineated lyric gedicht kan direct worden toegepast op discussies van proza poëzie, helpen om te bevestigen dat het proza gedicht is een vorm van poëzie.
een voorbeeld is Mutlu Konuk Blasing ‘ s statement: “Poëzie is een culturele instelling gewijd aan het herinneren en weergeven van de emotioneel en historisch geladen materialiteit van taal,” een bewering die zowel proza gedichten en lineated lyric gedichten zijn in staat om aan te tonen.
prozagedichten zijn niet alleen gelineated lyrische gedichten in een andere gedaante.
ondanks een aantal brede overeenkomsten van deze soort, werken lyrische poëzie en prozapoëzie niet op dezelfde manier, en geleerden zijn snel geweest om dit te bespreken. Mark Irwin benadrukt een van de punten van divergentie tussen de twee soorten schrijven als hij stelt dat hoewel proza poëzie niet noodzakelijkerwijs “vervorming en disjunctie gemakkelijker dan de lyrische gedicht tolereren,” niettemin “het proza gedicht laat het minder dramatisch gebeuren. De voetganger, onversneden natuur lijkt meer open voor plotselinge veranderingen die histrionisch of stromend in vers kunnen lijken.”Molly Peacock beweert dat” oetry probeert te noemen; proza probeert uit te leggen.”
Als”the prose poem reflects the crisis of lyric poetry in a prosaic age, where traditional notions of the lyric have become increasing problematic,” dan is prose poetry niet alleen een ontwikkeling van de manier waarop schrijvers de poëtische impuls uitdrukken, maar is misschien een index van hoe traditionele lineated lyric poetry in toenemende mate wordt vervangen—en, in het proces, getransformeerd—door prosaic modi.
Adrian Wanner merkt op hoe men in de Russische 19e-eeuwse schrijver Ivan Toergenjev en in Baudelaire ’s prozagedichten” individuele prozagedichten kan vinden . . . die beschikken over een duidelijke ritmische structuur, een overvloed aan metaforen, of een emotionele lyrische inhoud, is het ook mogelijk om andere proza gedichten van dezelfde auteurs die al deze functies missen vinden. Wat sms ‘ jes . . . lijken te zijn geschreven op een opzettelijk eenvoudige, ‘prozaïsche’ manier.”
dergelijke punten tonen aan dat prozagedichten niet eenvoudig lineated lyrische gedichten zijn in een andere gedaante, omdat ze in belangrijke mate een transformatie en heroriëntatie van traditionele lyrische vormen en conventies vertegenwoordigen. Elke suggestie van het tegendeel bagatelliseert de specifieke kwaliteiten die prozagedichten in staat stellen om aanzienlijk verschillende effecten en betekenissen van de hedendaagse lineated lyric gedicht te creëren.
deze verschillen hebben te maken met de manier waarop proza werkt op de pagina: zijn zin-en alineastructuren, zijn soorten condensaties, zijn weigering om zijn zinnen in lijnen op te breken op de manier van lineaire gedichten, en zijn neiging—zoals Kathryn Oliver Mills stelt in het bespreken van Baudelaire ‘ s proza poëzie—om “de relatie tussen poëzie en de wereld” te herstellen en om “het dagelijks leven te registreren.”
verder, zoals Margueritte Murphy opmerkt, biedt prozapoëzie veel meer ruimte voor heterogene en heteroglossische poëzie dan traditionele lyrische poëzie, waardoor de ruimte voor poëtische uitingen groter wordt dan veel lyrische poëzie gemakkelijk toelaat.
bijvoorbeeld, in prozagedichten vinden we vaak de stem van een auteur vermengd met de stemmen van personages; of andere, soms intertekstuele of historische stemmen; of hedendaagse referenties (met hun eigen “stemmen”), op manieren die een gevoel van een onrustig geheel creëren; of een geheel samengesteld uit ongelijksoortige, disjuncte en soms gefragmenteerde delen. Dergelijke effecten bootsen enkele technieken van romans of korte fictie na, maar zetten ze daardoor onder druk van de zeer beperkte ruimte van het prozagedicht—en dwingen ze soms zelfs tot een soort proza-poëtische breuk.bijvoorbeeld, in een werk getiteld “Oklahoma” (2017), Hala Alyan bevat, in een enkele paragraaf, verwijzingen naar haar kindertijd, het hedendaagse leven van de Cherokee in Oklahoma, en de geschiedenis van de Europese vestiging van Oklahoma, evenals een stem die direct een zin uit die 21e-eeuwse raciale vooroordelen inkapselt: “For a place I hate,” she begins, ” I invocate jij vaak. Stockholm ‘ s: Ik ben acht jaar oud en de telefoonpalen liggen plat, de elektriciteitscentrale aan de rand van de stad spuugt elektriciteit.”
een dergelijk gedicht combineert en condenseert de robuuste kwaliteiten van goed proza met de figuratieve kenmerken van veel lineated lyrische poëzie, en is een voorbeeld van hoe de beste proza dichters de aandacht besteden aan de middelen en kenmerken van proza die goede lyrische dichters betalen aan de middelen van hun poëtische lijnen. Prozadichters zijn vooral geïnteresseerd in hoe prozazinnen en alinea ‘ s poëtisch suggestief kunnen zijn, zelfs als ze niet het soort verhoogde tonaliteit hebben dat men gewoonlijk zou associëren met de “poëtische.”
in sommige gevallen—en Wanner heeft opgemerkt-lijkt prozapoëzie in het geheel niet “poëtisch”. Dat is een van de schijnbaar tegenstrijdige of paradoxale kenmerken. Het is in staat om manieren te vinden om te identificeren als poëzie, zelfs wanneer het gebruik van “prozaïsche” technieken en effecten.ondanks Simic ‘ s onzekerheid over hoe hij zijn kleine proza-poëtische werken moet classificeren, kan een schrijver niet simpelweg een blok “poëtische” tekst schrijven en dan beslissen dat het net zo goed zal werken als een lineair vrij versgedicht of als een prozagedicht.
In succesvolle prozapoëzie wordt de wijze van proza niet op dezelfde manier gebruikt als in de meeste conventionele en discursieve romans of non-fictie.hoewel de innovaties van de Franse romantische prozadichters de Franse en internationale poëzie transformeerden, bleef hun prozadivisie een vorm van poëzie, ondanks de constructie ervan in zinnen en alinea ‘ s. De neiging voor deze vorm van poëzie om onze aannames over hoe het poëtische eruit ziet uit te dagen of te rekken is een van haar sterke punten. Prozapoëzie stelt impliciet dat de poëtische dringt verder dan misschien een van ons eerder had gedacht.
in succesvolle prozapoëzie wordt de wijze van proza niet op dezelfde manier gebruikt als in de meeste conventionele en discursieve romans of non-fictie. Proza wordt een nieuw leven ingeblazen medium dat zich minder richt op de voortgang van een verhaal door de chronologische tijd en meer op het creëren van wat Jonathan Culler heeft verwezen naar, bij het bespreken van de traditionele tekst, als de “huidige tijd van het discours,” met bijbehorende “ritualistische” en “hyperbolische” kwaliteiten.
Ali Smith stelt zelfs posities in, ” het prozagedicht biedt een thuis voor de zin die geen zin heeft en de alinea die geen voortgang wil maken.”Door zijn transformatieve elementen, is prozapoëzie in staat om de gemeenschappelijke prozaïsche taal van onze tijd verlevendigen, ons eraan te herinneren dat vele en diverse soorten van taalgebruik zijn, op zijn minst potentieel,” poëtisch, ” en de aandacht te vestigen op manieren waarop de taal zelf, en haar manieren van het maken van betekenis, nieuw en anders kan worden begrepen.
nu dat maat en rijm niet zo vaak worden gebruikt in poëzie, en nu vrije versdichtenpoëzie inderdaad vrij kan zijn, erft poëzie vooral in gecondenseerd en suggestief schrijven—sommige in regels en sommige in zinnen—dat niet primair gericht is op het bereiken van een bepaalde daad in de wereld, noch primair gericht op narratief of explicitatie.
Dit is de reden waarom de term “prozapoëzie”, hoewel soms controversieel, een belangrijke is. Stephen Fredman gebruikt liever de term “poet’ s prose “in plaats van” prozagedicht “om te verwijzen naar” werken die zijn bedacht en gelezen als uitbreidingen van poëzie, “geloven” prozagedicht “te zijn” een oxymoron . . . met het sfeervolle sentiment van de Franse symboliek.”
echter, in de Engelstalige traditie, om proza poëzie te noemen met een naam zoals” poet ‘ s proza “(of” poëtisch proza”) radicaal verandert de nadruk. De gebruikelijke term, “prose poetry” benadrukt terecht dat de vorm poëzie is – zoals Terrance Hayes schrijft in zijn bespreking van Lauren Russell ’s “Dream-Clung, Gone”, “aangezien’ poem ‘het zelfstandig naamwoord is en’ prose ‘ het bijvoeglijk naamwoord, moet het prose gedicht in wezen een gedicht zijn.”Daarom hebben prozagedichten de kenmerken die we hebben beschreven, terwijl poet’ s proza vaak andere kenmerken Volledig heeft.
__________________________________
