vi lever i en prosaisk alder. Det meste av det vi leser i bøker, på nettet, i e-post, i tekstmeldinger, på sosiale medier og i massemedia er skrevet i prosa. Romanen er fortsatt den mest populære og salgbare litterære formen, og populær og sjanger prosa fiksjon er publisert og solgt i store tall over hele verden.og likevel fortsetter leserne å engasjere seg i poesi, spesielt når de vil uttrykke dype følelser eller følelser knyttet til det de anser hellige. Vi går alle til bryllup og begravelser der kjente dikt, mange av dem skrevet i vers, har et betydelig sted i seremonier, på samme måte som gratulasjonskort bruker vers for å markere en anledning eller feiring.Men det lineated lyriske diktet-vanligvis en økt form for skriving-blir nå skrevet og lest på forskjellige måter enn det en gang var, og det tjener ikke alle samtidige poetiske behov. Jonathan Culler antyder at årsaken til dette er «sentralitet av romanen til teoretisk diskurs samt til litterær erfaring og litterær utdanning.»

Folk er skolert i, og i økende grad har en tendens til å forstå litteratur i form av konvensjoner prosa. Dette betyr at det tradisjonelle lyriske diktets formaliteter kan virke tvunget, forvirrende eller malplassert for mange lesere-og for noen forfattere også. Selv ved bryllup og begravelser kan deres uttrykksformer synes å tilhøre en annen verden og tidligere konvensjoner.

Prosadikt har potensial til å krysse skillet mellom trangen til poesi—dens evne til å artikulere hva som ellers ikke kan sies—og den mer diskursive og narrative-drevne prosa romaner, biografier og lignende. Prosapoesi forstår prosas konvensjoner og dens bestanddeler-dens setninger og avsnitt—samtidig være påfallende en form for poesi, og noen ganger også lyrisk i sine bøyninger.Prosapoesi deler med tradisjonell lyrisk poesi en motstand mot avgjørende teoretisering – det vil si at begge former engasjerer seg med det mystiske og det uutsigelige—og som nevnt ovenfor presenterer den ytterligere utfordringer fordi det er poesi skrevet i en modus som oftere forbindes med fiksjons-og sakprosa-sjangrene. Faktisk, noen teorier om lineert lyrisk dikt kan brukes direkte til diskusjoner om prosadikt, bidrar til å bekrefte at prosadiktet er en form for poesi.

Et eksempel er mutlu Konuk Blasings uttalelse: «Poesi er en kulturell institusjon dedikert til å huske og vise følelsesmessig og historisk ladet materialitet av språk,» en påstand om at både prosadikt og lineerte lyriske dikt er i stand til å demonstrere.Prosadikt Er ikke bare lineated lyriske dikt i en annen skjema.Til tross for noen brede likheter av denne typen, fungerer ikke lyrisk poesi og prosadikt på samme måte, og forskere har vært raske til å diskutere dette. Mark Irwin fremhever et av punktene i divergens mellom de to typer skriving når han hevder at mens prosadikt ikke nødvendigvis «tåler forvrengning og disjunksjon lettere enn lyrisk dikt, «likevel» prosadiktet tillater det å skje mindre dramatisk. Sin fotgjenger, nøytrale natur synes mer åpen for plutselige endringer som kan vises histrionic eller cloying i vers.»Molly Peacock hevder at» oetry søker å nevne; prosa søker å forklare.Hvis «prosadiktet reflekterer krisen i lyrisk poesi i en prosaisk tid, hvor tradisjonelle forestillinger om lyrisk har blitt stadig mer problematiske,» så er prosadikt ikke bare en utvikling av måten forfattere uttrykker den poetiske impulsen, men er kanskje en indeks for hvordan tradisjonell lineert lyrisk poesi i økende grad blir erstattet—og i prosessen forvandlet—av prosaiske moduser.

Adrian Wanner bemerkninger om hvordan Man i Den russiske Forfatteren Ivan Turgenevs og I Baudelaires prosadikt kan » finne individuelle prosadikt . . . som har en distinkt rytmisk struktur, en overflod av metaforer, eller en følelsesmessig lyrisk innhold, er det også mulig å finne andre prosadikt av de samme forfatterne som mangler alle disse funksjonene. Noen tekster . . . synes å være skrevet i en bevisst vanlig, ‘prosaisk’ mote.Slike punkter demonstrerer at prosadikt ikke bare er lineated lyriske dikt i en annen forkledning fordi de i betydelig grad representerer en transformasjon og omorientering av tradisjonelle lyriske former og konvensjoner.» Ethvert forslag til det motsatte nedtoner de spesielle kvaliteter som gjør at prosadikt kan skape betydelig forskjellige effekter og betydninger fra det samtidige lineated lyriske diktet.

disse forskjellene har å gjøre med måten prosa fungerer på siden: dens setninger og paragrafstrukturer, dens slags kondensasjoner, dens nektelse å bryte sine setninger i linjer på samme måte som lineerte dikt, og dens tendens—Som Kathryn Oliver Mills sier i å diskutere Baudelaires prosadikt-å gjenopprette «forholdet mellom poesi og verden» og å registrere » hverdagen.»

videre, Som Marguerite Murphy bemerker, tillater prosadikt det heterogene og heteroglossiske mye mer enn tradisjonell lyrisk poesi, og åpner opp plassen for poetisk ytring til større variasjon enn mye av lyrisk poesi lett tillater.for eksempel, i prosadikt finner vi ofte stemmen til en forfatter blandet med stemmene til karakterene; eller andre, noen ganger intertekstuelle eller historiske, stemmer; eller samtidige referanser (bringe med seg sine egne «stemmer»), på måter som skaper en følelse av en uavklart helhet; eller en helhet sammensatt av ulike, disjunct, og noen ganger fragmenterte deler. Slike effekter etterligner noen av romanenes eller kortfiksjonens teknikker, men setter dem under presset av prosadiktets svært begrensede plass—og noen ganger til og med tvinge dem til en slags prosapoetisk brudd.

For eksempel i et verk med tittelen «Oklahoma» (2017), Inkluderer Hala Alyan, i et enkelt avsnitt, referanser til barndommen hennes, Cherokees samtidige liv I Oklahoma, og Historien Om Europeisk bosetning I Oklahoma, samt en stemme som direkte uttrykker en setning som innkapsler 21.århundres rasefordommer: «For et sted jeg hater,» hun begynner, «jeg påkaller deg ofte. Stockholms: jeg er åtte år gammel og telefonstolpene er nede, kraftverket i utkanten av byen spytter strøm.»

et slikt dikt kombinerer og kondenserer de robuste egenskapene til god prosa med de figurative egenskapene til mye lineert lyrisk poesi, og er et eksempel på hvordan de beste prosa poeter betaler den slags oppmerksomhet til ressursene og egenskapene til prosa som gode lyriske poeter betaler til ressursene i deres poetiske linjer. Prosa poeter er spesielt interessert i hvordan prosa setninger og avsnitt kan være poetisk tankevekkende selv når de ikke kan ha den type økt tonalitet man vanligvis forbinder med » poetisk.»

faktisk, i noen tilfeller—Og Som Wanner har bemerket—fremstår prosadikt ikke åpenbart «poetisk» i det hele tatt. Det er en av sine tilsynelatende motstridende eller paradoksale trekk. Det er i stand til å finne måter å identifisere som poesi, selv når man bruker «prosaiske» teknikker og effekter.Til Tross For Simics usikkerhet om hvordan Han klassifiserer sine små prosapoetiske verk, kan en forfatter ikke bare skrive en blokk med «poetisk» tekst og deretter bestemme at Den vil fungere like godt som et lineert fritt versdikt eller som et prosadikt.

i vellykket prosapoesi brukes ikke prosaformen på samme måte som man finner i de fleste konvensjonelle og diskursive romaner eller sakprosa.selv om nyvinningene til De franske Romantiske prosapoetene forvandlet fransk og internasjonal poesi, forble deres prosapoesi en form for poesi til tross for dens konstruksjon i setninger og avsnitt. Tendensen for denne form for poesi å utfordre eller strekke våre forutsetninger om hva poetisk ser ut er en av dens styrker. Prosa poesi implisitt sier at det poetiske trenger lenger enn kanskje noen av oss tidligere hadde forestilt.i vellykket prosapoesi er prosaformen ikke brukt på samme måte som man finner i de fleste konvensjonelle og diskursive romaner eller sakprosa. Prosa blir et revitalisert medium som fokuserer mindre på en fortellings fremgang gjennom kronologisk tid og mer på å skape Hva Jonathan Culler har referert til, når han diskuterer den tradisjonelle lyriske, som «nåværende tid for diskurs» med tilhørende «rituelle» og «hyperbolske» kvaliteter.

Ali Smith selv posits, «han prosadikt gir et hjem til setningen som nekter å gi mening og avsnittet som nekter å gå videre.På grunn av sine transformative elementer, er prosa poesi i stand til å live opp det felles prosaiske språket i vår tid, og minner oss om at mange og ulike typer språkbruk er, i det minste potensielt, «poetiske», og trekker oppmerksomhet til måter som språket selv, og dets måter å gjøre mening, kan forstås nylig og annerledes.Nå som meter og rim ikke er så ofte brukt i poesi, og nå som fri vers poesi kan være veldig fri faktisk, poesi hovedsakelig arver i kondensert og suggestiv skriving—noen i linjer og noen i setninger—som er verken primært rettet mot å oppnå en bestemt handling i verden eller primært rettet mot fortelling eller explication.dette er grunnen til at begrepet «prosadikt», mens det noen ganger er kontroversielt, er viktig. Stephen Fredman foretrekker å bruke begrepet «poet prosa» i stedet for «prosadikt» for å referere til «verk som er unnfanget av og lest som utvidelser av poesi,» tro «prosadikt» å være » en selvmotsigelse . . . redolent med den atmosfæriske følelsen av fransk Symbolikk.»

men i den engelskspråklige tradisjonen, å kalle prosa poesi med et navn som» poetens prosa «(eller» poetisk prosa») endrer radikalt vekten. Det vanlige begrepet, «prosadikt», understreker med rette at formen er poesi – Som Terrance Hayes skriver i sin diskusjon Av Lauren Russells «Dream-Clung, Gone», «siden’ poem ‘er substantivet og ‘prosa’ adjektivet, må prosadiktet i hovedsak være et dikt.»Derfor har prosadikt de funksjonene vi har beskrevet, mens poetens prosa ofte har andre egenskaper helt.

__________________________________