etter å ha grundig utforsket menneskekroppen, er det på tide å begynne å se nærmere på detaljene, og begynner med ansiktet. Det aller første øyet ser etter, i enhver setting, er det menneskelige ansiktet, og dette gjelder også kunst: en seer vil først se på ansiktet på karakteren din. Mastering av ansiktet, spesielt tegningen av livlige uttrykksfulle ansikter, er derfor vel verdt innsatsen.

i denne opplæringen lærer vi det grunnleggende i ansiktet-proporsjoner – funksjoner og forkortelse, og vi går inn i detaljene i ansiktsvarianter i vår neste økt.

1. Andeler Av Ansiktet

Sett Ansikt på:

hodeskallen er en litt flatt kule, som kjeften er lagt til, slik at den, sett ansikt på, har form av et egg, spiss side ned. To vinkelrette midtlinjer kutter egget i fire kvartaler. For å plassere funksjonene:

• Merk midtpunktene til venstre og høyre halvdel: øynene sitter på midtlinjen, på disse midtpunktene.
• Del den nedre halvdelen i fem: bunnen av nesen er to punkter ned fra midtlinjen. Spalten i munnen er tre poeng ned fra midtlinjen, bare ett punkt ned fra nesen.
• Del den øvre halvdelen i fire: hårlinjen (når den ikke trekker seg) er to til tre poeng opp fra midtlinjen. Øret er plassert mellom øvre øyelokk og nesespissen, men dette er bare når ansiktet er nivå. Å se opp eller ned endrer den tilsynelatende posisjonen til øret(se Forkortelse).

det er nyttig å vite at bredden på et ansikt generelt er fem øyne eller litt mindre. Avstanden mellom øynene er lik ett øye. Det er ikke uvanlig at folk har øyne lenger fra hverandre eller nærmere hverandre, men vi merker det når de gjør det (brede øyne gir et barnlignende uskyldig inntrykk, mens lukkede øyne inspirerer mistillit av en eller annen grunn). Avstanden mellom underleppen og haken er også lengden på ett øye.

En annen måling er lengden på pekefingeren utover tommelen. I diagrammet nedenfor er alle avstandene som er merket, lik denne lengden: ørehøyde, hårlinje til panne, panne til nese, nese til hake og elev til elev.

Sett I Profil:

fra siden er hodet fortsatt formet som et egg, men peker mot et hjørne. Midtlinjene deler nå hodet i front (ansikt) og bak (hodeskalle).

på skallen:

• øret ligger like bak den sentrale linjen. I størrelse og vertikal posisjonering passer den fortsatt mellom øvre øyelokk og bunnen av nesen.
• dybden på skallen varierer mellom de to stiplede linjene som vises i trinn 4.

på ansiktet:

• funksjonene er plassert på samme måte som ovenfor.
• hulen i nesens rot faller enten sammen med midtlinjen eller ligger litt over den.
• det mest fremtredende punktet i pannen er 1 punkt opp fra midtlinjen.

2. Funksjonene

Øynene og Øyenbrynene

øyet er bare to buer som danner en mandelform. Det er ingen spesiell regel her fordi øyeformen kan variere mye, men vi kan merke oss følgende tendenser: Det ytre hjørnet av øyet kan være høyere enn det indre, men ikke omvendt.

hvis øyet sammenlignes med en mandel, vil runderdelen være mot det indre hjørnet, med den avsmalnende delen i det ytre hjørnet.

Detaljer I Øyet

• i ro er iris delvis skjult bak det øvre lokket. Det skjærer bare det nedre lokket hvis du ser ned, eller hvis øyet er innsnevret slik at det nedre lokket stiger.
• øyevippene feier utover og er kortere på nedre lokket (faktisk er det unødvendig å tegne dem mesteparten av tiden).
• enten å vise den lille ovale av tårkanalen i det indre hjørnet, og tykkelsen på det nedre lokket, er en personlig beslutning som avhenger av ens stil, da for mye detalj ikke nødvendigvis ser bra ut; detaljer bør absolutt reduseres med tegningens skala.
• det samme gjelder øyelokkets brett, som i tillegg bidrar til uttrykk og kan få øyet til å se mindre våken ut. Jeg finner at når en tegning er for stilisert, eller så liten at brettet ikke kan inkluderes uten å endre uttrykket, er det best å utelate det.

i profil tar øyet form av et pilhodet (med sidene forskjellig konkav eller konveks), med et lite snev av øvre øyelokk og muligens også av det nedre. I virkeligheten ville du ikke se iris fra siden, du ville bare se et hvitt øye. Da jeg gjorde det i arbeidet mitt, fikk jeg så mange» dette ser virkelig rart ut » kommentarer fra leserne at jeg måtte begynne å inkludere minst et snev av iris.

når det gjelder øyenbryn, er den enkleste måten å tegne den i ro, å få den til å følge kurven på øvre øyelokk. Det meste av øyenbrynens kropp er mot innsiden, med ytre hale litt eller mye kortere.

i profil endrer den form helt og blir kommalignende. Kommaet ser ut til å være fortsettelsen av øyevippene før de krølles tilbake på seg selv til og over øyet – noen ganger ser det ut til å være koblet til øyevippene, slik at du kan tegne i en enkelt kurve den øvre linjen i øyet som krøller tilbake for å bli øyenbryn.

Nesen

nesen er omtrent kileformet, en form som er lettere å visualisere OG tegne I 3D før det beskrives. broen og sidene av nesen er flate overflater som bare kan være underforstått i den endelige tegningen, selv om det er viktig å sette dem ned i oppbyggingsskissen, slik at den detaljerte delen av nesen er plassert og dimensjonert riktig. Dette er den nederste flate siden i kilen vår, en avkortet trekant som forbinder vingene og nesespissen. Vingene krølle innover i septum, danner neseborene-merk i bunnvisningen under hvordan linjene som danner sidene av septum er i forgrunnen og starter fra ansiktet, ikke omvendt. Septumet stikker ut lavere enn vingene når det ses fra forsiden, noe som også betyr at i 3/4-visning er det ytterligere neseboret skjult av det i varierende grad.

den vanskeligste delen om nesen kan være å bestemme hvilke linjer å tegne eller å utelate for et godt utseende resultat! Du vil ikke alltid ha vingene trukket fullt ut, da de er i sidenesen over. På samme måte viser den fremre nesen alle fire linjene for nesebroen og hvor den forbinder med ansiktet, men mesteparten av tiden ser det mye bedre ut hvis du bare tegner bunndelen, vingene / neseborene/septumet(skjul linjene med fingrene for å se). Hvis nesen er i 3/4-visning, blir det imidlertid nesten viktig å tegne broens videre linje. Det krever mye observasjon og prøving og feiling for å komme frem til sin egen «signaturnese», og med dette som med enhver vanskelig funksjon, finner jeg det veldig nyttig å se på tegneserieartisters arbeid, observere nesen veldig nøye, for å se hvilke beslutninger de har gjort for seg selv. Vi ser på dette igjen neste sesjon når vi dekker mangfold av funksjoner mer detaljert.

Leppene

Notater på munn og lepper:spalten av munnen skal trekkes først, da den er den lengste og mørkeste av de tre noe parallelle linjene som danner munnen. Det er ikke en enkel kurve, men en rekke subtile kurver. I figuren nedenfor kan du se et overdrevet eksempel som gjør bevegelsene i munnlinjen klar; legg merke til hvordan de reflekterer linjen i overleppen . De kan mykes på flere måter, den sentrale dip kan være veldig smal for et spiss utseende – eller så bred er dens tilstedeværelse dempet-men det kan til og med reverseres når underleppen er kjøttfull, og det skaper en liten, naturlig pout. Hvis det er utfordrende å oppnå symmetri i denne linjen, prøv å starte fra midten og tegne den ut en vei, så gå tilbake og gjør den andre siden.

overleppens to topper er mye mer åpenbare, men de kan også mykes i brede kurver, selv så myknet at de blander seg inn i en «peakless» leppe.

underleppen derimot er alltid en jevn kurve, men den kan variere fra nesten flat til sjenerøst avrundet. Det er alltid godt å markere underleppen, selv med bare dash.

overleppen er nesten alltid tynnere enn den nedre, og den stikker ut fra ansiktet mindre enn den nedre. Hvis det er skissert, bør det alltid gjøres mer fint enn det nedre, fordi underleppens disposisjon er understreket av skyggen (så tynn som den er!)

fra siden tar leppene en pilform og overleppen blir tydelig synlig. Det gjør også kontrasten mellom profilformen til de to leppene: flatere og diagonal for den øvre, rounder for den nedre.

spalten av munnen, fra siden, skråner ned fra leppene. Selv om personen smiler, skråner den (eller kurver) ned før den stiger igjen i hjørnene. Skrå aldri munnen rett opp i profilen.

Ørene

Den viktigste delen av øret, for at det skal se riktig ut, er den høye C-formen på ytre omrisset og den omvendte U inne i den som markerer kanten på øvre øre. Det er ofte en mindre U like over lobe (føler det med fingeren), koblet til en mindre C. Den generelle effekten er konsentrisk rundt ørehullet (ikke som regel synlig) og varierer mye individuelt. Dette kan stiliseres – for eksempel mine generiske ører, under, ser litt ut som strakte @ symboler.

når ansiktet ses fra forsiden, er øret i profil:

• felgen som tidligere er skissert av den inverterte U, skiller seg nå ut som en egen enhet – som skjer når du ser på en tallerken fra siden og plutselig ser bunnsiden som foran innsiden.
• loben kan også se nesten dråpelignende ut, mer forskjellig fra øret som helhet.
• hvor tynt øret er fra denne vinkelen, avhenger av hvor nær det er satt til hodet, og det varierer individuelt. Det er imidlertid alltid vippet litt fremover, da det er retningen vi har utviklet oss til å lytte fra.

fra baksiden ser øret løs fra hodet: en kant festet til hodet med en trakt. Ikke vær sjenert om størrelsen på trakten, den må vippe ørene fremover! Det er viktigere enn felgen fra denne vinkelen.

Forkortelse

å være i utgangspunktet en ball hvor funksjonene er kartlagt på konturlinjer, er hodet lettere å forkorte enn det som kan forventes. Det er imidlertid viktigere enn noensinne å observere det fra ulike vinkler i virkeligheten for å bli kjent med måten funksjonene stikker ut og synker inn, overlapper hverandre på noen ganger uventede måter. Nesen stikker selvfølgelig ut, men det gjør også pannen, kinnbenet, den sentrale delen av munnen og haken, mens øyekontaktene og sidene av munnen er trykk på overflaten av ballen.

da vi trakk ansiktet rett på og i profil over, forenklet vi det til en flat, 2D-overflate hvor referanselinjene våre var rette. For enhver annen vinkel må vi skifte vår tenkning TIL 3D og bli klar over at denne eggformen faktisk er som et egg, og linjene vi brukte tidligere for å finne funksjonene kurve rundt det som ekvator og breddegrader på kloden: deres sirkulære natur avsløres når egget er vippet. Plassere funksjonene, da, er bare et spørsmål om å tegne krysset midtlinjer under ønsket vinkel-alle tre av dem på en gang nå. Vi kan da dele topp-og bunnhalvdelen som før, og skape skiver i egget, med tanke på at skivene nærmest oss vil se tykkere ut. Prosessen er den samme for å tegne et ansikt som ser ned eller opp.

Ser ned

• alle funksjonene kurve opp og øret beveger seg opp.
• fordi nesen stikker ut, overskrider den sin linje (se figur) og spissen ser mye nærmere munnen – hvis ansiktet vender ned nok, vil nesen helt overlappe munnen. Sett fra denne vinkelen viser nesen ingen detaljer i det hele tatt, bare kilen med et snev av vinger.
• kurven på øyenbrynene er flatt, selv om det tar ekstremt perspektiv å få dem til å bøye den andre veien.
• i øynene blir det øvre lokket mye mer fremtredende og endrer raskt den vanlige kurven for å dekke øyets kule.
• overleppen forsvinner nesten og den nedre ser større ut.
• Merk at fordi munnen følger den generelle kurven, ser det ut til å smile, så en tilpasning av virkeligheten kan være nødvendig for å justere uttrykket (hvis ønskelig).

Ser opp

• alle funksjonene bøyer seg ned, og øret beveger seg ned tilsvarende.
• overleppen viser sin fulle overflate som normalt ikke vender mot observatøren. Munnen ser nå ut til å være pouting!
• øyenbrynet får mer kurve, men det nedre øyelokket kurver ned, noe som gir effekten av smalte øyne.
• bunnen av nesen vises tydelig med begge neseborene uhindret.

Snu Sidelengs

1. når noen er sett nesten fra baksiden, er alt som er synlig stikkpunktene i pannen og kinnbenet. Linjen i nakken overlapper haken som den peker på øret. Øyenvippen er ved siden av å komme til syne når ansiktet vender seg.
2. deretter vises en del av øyenbryn, og fremspringet av det nedre øyelokk som nesespissen kommer ut bak kurvens kinn.
3. i nærprofil vises øyebollet og leppene (men spalten i munnen er fortsatt svært liten), og halslinjen smelter sammen med hakenes linje i en kurve. Du kan fortsatt se en del av kurven på kinnet gjemmer neseboret.

Øv Tid

Bruk samme metode for rask skissering praktisert for kroppen (Se Lære Å Se Og Tegne Energi) til ansiktet, grovt fange ditt inntrykk av ansikter du observerer rundt deg i en kaffebar eller på gaten. Ikke bekymre deg for å detaljere funksjonene eller få ting riktig, bare gjør mange av disse fra mange vinkler slik at de kommer inn i systemet ditt.

hvis du finner visualisere OG tegne 3d «egg» utfordrende, ta en faktisk egg (det kan være lurt å hard koke det først, bare i tilfelle!). Tegn de tre midtlinjene som løper rundt det, og legg til de andre divisjonene slik at de også går rundt. Observere og skissere egg fra ulike vinkler med sine konturlinjer; dette er en utmerket måte å få en følelse av hvordan linjene og avstandene oppfører seg i perspektiv. Du kan deretter plassere funksjonene på sine respektive merker, og observere hvordan de beveger seg rundt når egget roteres.