Keramikk i den greske Geometriske Perioden

Den Geometriske perioden i gresk kunst er preget av en avhengighet av geometriske former for å skape menneske-og dyrefigurer samt abstrakte dé.

Geometrisk Keramikk

I det ellevte århundre f. kr. ble citadellsentrene Til Mykenerne forlatt og Hellas falt inn i en periode med liten kulturell eller sosial fremgang. Tegn på sivilisasjon inkludert leseferdighet, skriving, og handel gikk tapt og befolkningen på fastlandet Hellas falt.I Løpet Av Den Proto-Geometriske perioden (1050-900 F. KR.) begynte maleri på keramikk å dukke opp igjen. Disse karene var kun dekorert med abstrakte geometriske former adoptert fra Mykensk keramikk. Keramikere begynte å bruke det raske hjulet for å skape fartøy, som tillot nye monumentale høyder.

Proto-Geometrisk amfora: Proto-Geometrisk amfora, ca. 975-950 F.KR.

i Den Geometriske perioden som fulgte, ble figurer igjen til stede på fartøyet. Perioden varte fra 900 TIL 700 F. KR. og markerte slutten på Den mørke Middelalderen. En ny gresk kultur dukket opp i løpet av denne tiden. Befolkningen vokste, handel begynte igjen, Og Grekerne vedtok Det Fønikiske alfabetet for å skrive.I Motsetning Til Mykenerne var denne kulturen mer fokusert på polisens folk , noe som gjenspeiles i kunsten i denne perioden. Perioden har fått sitt navn fra avhengigheten av geometriske former og mønstre i sin kunst, og til og med deres bruk i å skildre både menneskelige og dyrefigurer.

Athen

Byen Athen ble sentrum for keramikk produksjon. En pottemakerkvarteret i delen av byen kjent som Kerameikos var plassert på hver side Av Dipylon Gate, en av byens vest porter. Pottemakerne bodde og arbeidet inne i porten i byen, mens utenfor porten, langs veien, var en stor kirkegård.

i Den Geometriske perioden ble monumentale kratere og amforaer opp til seks meter høye brukt som gravmarkører for gravene rett utenfor porten. Kraters merket mannlige graver, mens amforaer merket kvinnelige graver.Dipylonmesteren, en ukjent maler hvis hånd er anerkjent på mange forskjellige fartøy, viser den store kompetansen som kreves for å dekorere disse begravelsesmarkørene. Skipene ble først kastet et hjul, en viktig teknologisk utvikling på den tiden, før malingen begynte. Både Diplyon Krater og Dipylon Amfora demonstrerer de viktigste egenskapene til maleri i løpet av denne tiden.

for en, hele fartøyet er innredet i en stil som kalles horror vacui, en stil der hele overflaten av mediet er fylt med bilder. En dekorativ meander er på kraterens leppe og på mange registre av amforaen. Dette geometriske motivet er konstruert fra en enkelt, kontinuerlig linje i en gjentatt form eller motiv.

hovedscenen er avbildet på den bredeste delen av pottens kropp. Disse scenene relaterer seg til gravaspektet i potten og kan skildre sørgende, en protese (et ritual om å legge kroppen ut og sørge), eller til og med begravelsesspill og prosesjoner.

På Dipylon Krater, to registre skildre en prosesjon scene, en ekphora, (transport av kroppen til kirkegården) og protese. Den døde mannen i protesescenen er sett på øvre register. Han er lagt ut på en bier og sørger, preget av sine hender rive på håret, omgir kroppen. Over kroppen er en likkledet, som kunstneren skildrer over og ikke over kroppen for å tillate betrakteren å se helheten av scenen.

på registeret nedenfor danner vogner og soldater en begravelsesprosess. Soldatene er identifisert av sine unikt formede skjold. Den Dipylon Amfora skildrer bare en protese i et bredt a registrere rundt potten.

i begge fartøyene er menn og kvinner preget av fremspringende trekanter på brystet eller midjen for å representere bryst eller penis. Hvert tomt rom i disse scenene er fylt med geometriske former-M, diamanter—starbursts-som demonstrerer Den Geometriske malerens horror vacui.

Geometrisk krater: Geometrisk krater. Fra Dipylon Kirkegård, Athen, Hellas, ca. 740 F.KR.