“On My Way(Glee)
RatingsEdit
“On My Way”は、2012年2月21日にアメリカ合衆国でFoxで初めて放送されました。 2012年2月14日に放送された前回のエピソードの視聴者数は2.8/8、視聴者数は699万人を超え、最初の放送では746万人のアメリカ人視聴者を獲得した。 カナダでは視聴者数がわずかに増加し、アメリカでの初演と同じ日に174万人の視聴者がこのエピソードを視聴した。 これは、週の第十五最も視聴されたショーでした,ダウン二つのスロットが、アップ約1%前の週に”ハート”を見た1.72万人の視聴者から.イギリスでは、「On My Way」が2012年3月29日に最初に放送され、Sky1で763,000人の視聴者によって視聴されました。 視聴率は”ハート”から3％以上低下し、前の週に放映されたときに792,000人の視聴者を集めました。 オーストラリアでは、”On My Way”が2012年3月23日に放送された。 558,000人の視聴者が視聴し、グリーは前のエピソード”ハート”が放映された14週間前から、夜の最も視聴されたプログラムの15番目になりました。 実際の視聴率は1％未満の563,000人の視聴者から9、2012年に減少しました。
Critical receptionEdit
レビュアーによるエピソードには強く多様な反応がありました。 Rolling StoneのErica Futtermanは、それを「感情的なジェットコースターで、時には耳障りで重いものだったかもしれませんが、全体的に冬のフィナーレがすべきことをしました: 将来のために物事を設定しながら、私たちに多くの驚きを与えました”。 IGNのロバート-カニングは”強力に行動し、指示された物語によって勝った”とエピソードに8.0の10の”偉大な”評価を与えた。 『ヒューストン・クロニクル』のボビー・ハンキンソンは、「100万の異なるストーリー」ではなく、「本当に良いもの」がいくつかあり、「それは混沌であったが、混沌を支配していた。”A.V. クラブのエミリー-ヴァンダーヴェルフは、”カロフスキーが死のために自分自身を準備したシーケンスは、間違いなく、グリーがこれまでに行った最高のものの一つであった。”彼女はそれが”その瞬間の影響”を有効に活用する方法を知らなかったエピソードで発生したことを”すべてのより多くの恥”だったことを追加し、彼女は 同様に、タイム誌のジェイムズ・ポニェウォジックは、「エピソードの始まりは非常に効果的な15分程度のテレビだった」と述べたが、それもエピソードの問題であると述べた。 TVLineのMichael Slezakは、この番組の「大胆さ」は「その日の最も重要な問題のいくつかに、単に爽やかではなく、絶対に必要な誠実さと誠実さで取り組むことを可能にした」と指摘し、「エピソードに苦情があれば、ミュージカルコメディとして請求されているショーのためには、確かに多くの笑いがなく、音楽の間奏曲は付け足しのように見えた」と付け加えた。 同様の静脈で、ビルボードのRae Vottaは、”Gleeが実際にはコメディであるという考えは、今では健全に粉砕されるべきである。 それは幻想的な現実であり、時にはそれを笑うこともありますが、他の時は泣くこともあります。”
カロフスキーが自殺を試みるシーケンスは、多くのレベルで大きく賞賛されました;スレザックはそれを”今年テレビで見たものと同じくらい壊滅的なもの”と呼んだ。 カニングは”最初のロッカールームのシーンは悲痛だった”と書き、”マックス-アドラーの微妙な表情は素晴らしかった”と書いた。 HuffPost TVのCrystal Bellは、自殺現場で「このような素晴らしい仕事をしたことで」アドラーに拍手を送った。 彼女は、”カロフスキーのストーリーがエピソード全体の焦点であれば、私は好んでいただろう。「BuddyTVのJohn Kubicekはストーリー全体に批判的であり、10代の自殺は「非常に敏感な問題の1つ」であり、「グリーのような軽くて愚かな音楽コメディによって直接取られるべきではない」と書いた。 ヴァンダーワーフは「ショーがカロフスキーの絶望的な行為の少しの詳細をちょうど得たので、全体のことは重くなった」とコメントし、「教師が起こったことについて話し、カロフスキーの父親に起きようと叫んでいるスマッシュカット」というシーンを「心が痛む」として選び出し、「これは私が最初に愛した喜びであり、音楽とロマンスとコメディと非常に揮発性の高いドラマを一つのカクテルに混ぜることができる喜びだった」と付け加えたが、彼女はまたエピソードが「それらの感情を払うことができなかった」と述べた。 ベルは、「エピソード全体で最高のシーンは、カートが病院でカロフスキーを訪問するときです」と宣言した。 『エンターテインメント・ウィークリー』のジョセフ・ブラニガン・リンチは、この作品を「今シーズンで最も感動的なシーンの1つ」とし、「無慈悲で、よく行動し、目を見張るものがある」と評した。 ボッタは”いつものように、カートとカロフスキーのシーンは、彼らが紹介されているどのエピソードでも最強として輝きます。”
MTVのKevin P.Sullivanは、このエピソードは”リージョナルで詰まっていて、問題になっていたもの”であり、”競争に意味のある蓄積”なしでそうしたと書いた。 Poniewozikは、競争の対決を「私たちが見始めたエピソードとは無関係」と説明し、カニングは「リージョナルはちょうど邪魔になった」と述べ、公演は「カロフスキーと何が起こっていたのかに害を及ぼした」と述べた。 Vottaはマッキンリーの勝利を”このエピソードのポイントに副次的なので、完全に反気候的な感じがする”と特徴づけ、VanDerWerffは”新しい方向が最後にそのトロフィーを空中に持ち上げるとき、それはまだグループにとって最も説得力のない勝利についてである。”
VanDerWerffは、モリソンが”テストで不正行為に巻き込まれた後、ウィルがかつて自殺を考えていた方法について話すシーンを過小評価している素敵な瞬間”を持っていたと述べたが、リンチは”シーンのアイデアはいい”と考えていたが、”意味のあるものよりも厄介だった”と述べた。 Slezakはそれを「エピソードの最悪の瞬間」と呼び、他に何が起こっているのかについて「まったく文脈の欠如」を批判した。 Kubicekはそれを「恥ずかしいほど不快なスピーチ」と表現し、テストでの不正行為と10代の同性愛のストレスとの暗黙の比較は「間違っていた」と述べた。 VanDerWerffは、シーケンスの次の部分が「小さな、本当に美しいシーンへのリアルさ」を持っていて、「彼らは実際の高校生のように感じている」と考え、Vottaは「子供たちが楽しみにしているすべてのことを認めるように」、視聴者がなぜ「このラグタグの束を応援しているのか」を思い出させるとコメントした。
レイチェルとフィンの結婚式は、レビュアーの間で関心を励起しませんでした。 ボッタは、このプロットは「疲れていると感じ続けている」と述べ、「他のスレッドと比較して小さい」と述べ、ウォール・ストリート・ジャーナルのレイムンド・フランデスはそれを「すべての中で最もばかげている」ストーリーラインと呼んだ。 VanDerWerffは、「フィンとレイチェルが結婚することで誰もがすぐに元気になると思うほど愚かであることを買うことができる」と書いており、Vottaはそれを「集中するためにポジティブを見つける必要がある人々」に例え、「たとえそのおそらくポジティブなことがそれ自身の列車の難破船であっても」と例えていた。 ワシントン-ポスト紙のジェン-チェイニーは、なぜ”ジェフ-ゴールドブラムとブライアン-ストークス-ミッチェルの存在を無駄にする”ことを示したのか疑問に思った。
ベルは、スーがクインに彼女を賞賛したと言った最後に向かってクインとスーの間の華麗な会話を賞賛した。”と述べている。 しかし、リンチはカートが”クインが本当に苦しんでいることを知らなかったと宣言したとき、カートは”ラインから外れていた”と述べた。 彼は彼女が”彼女の家から追い出され、妊娠している間に父親によって勘当された”と指摘し、”彼女は十代の若者のためにたくさん苦しんでいる”と付け加えた。 彼は、クインが運転していた車が急速に動くトラックに襲われようとしていたときに終わったエピソードの最後のシーンについて、”このようなことが起こったときに吸盤パンチを感じることはできない”と述べた。 フランデスはこれを”臆病な結末”と呼んだが、カニングは”良いクリフハンガー”と、最後のシーケンスの前に”何も電報”しなかった”微妙な十分な”ストーリーテリングを賞賛した。
レビュアーの数は、彼の恐喝の試みを放棄する彼の決定にもかかわらず、セバスチャンの極悪な方法を賞賛しました。 Futtermanは、人々はちょうど「ショーでよく演じられた悪役のアイデアに慣れていた」と指摘し、Los Angeles TimesのAmy Reiterは完全な転換について疑問を表明した：「それがどれくらい続くかを見てみましょう。”スレザックは彼を”スパイシーなワンライナーを提供することになると宝石”と呼んだが、キャニングのようにキャラクターのボーカルソロにはあまり熱心ではなかった。
カロフスキーのストーリーのためのより多くの画面の時間を欠いて、ベルはエピソードが”Trevorプロジェクトからレディー-ガガのBorn This Way Foundationまでのすべてを差し込んだ”ので、”PSAのように感じた”と述べた。 フランデスは、”この信じられないほど記念碑的な希望のメッセージは、予期せぬ製品の配置で不機嫌になった：食用の手配、ピーナッツバター&Co. セックス-アンド-ザ-シティ3.「サリバンは、神の分隊が「カロフスキーに食用の配置」をもたらす計画が「タイミングの悪い冗談または製品の配置」であるかどうかは不明であったが、それは「いずれにしても残念」と考えた。
音楽とパフォーマンス編集
音楽のパフォーマンスは、レビュアーによって混合応答を与えられました。 カニングは「このエピソードの演奏は音楽以外の素材には合わなかった」と書き、「当たり障りのない平坦なものだった」一方、チェイニーはそれらを「しばしば精彩を欠いていた」と特徴づけ、「これまでで最も退屈なリージョナル・コンペティション」の一部であると付け加えた。 しかし、ハンキンソンはそれを”非常に堅実な演奏の夜”と呼んだ。 Chaneyは、CrissがKarofsky自殺シーケンスの間に歌われた最初の番号「Cough Syrup」で「良い仕事をした」と言い、それに「B」を与えたと述べました。 ファッターマンは、ブレインは”完璧にボーカルを提供する”と述べた。 リンチはこの曲を「冷える演奏」と呼び、スレザックが書いたのと同じグレードの「A-」を与え、「ブレインのボーカルは強く情熱的で、おそらくオリジナルよりも優れていた」と書いた。 ハンキンソンはこのエピソードの”最高”だと述べ、”シーンは本当によく行われ、最大の感情的なパンチを運んだ”と付け加えた。
ウォーブラーズによるリージョナルの曲は、ぬるま湯のレセプションを与えられました。 “Stand”はリンチが”弾むような楽しいが、当たり障りのない、忘れられない感覚で”、”Glad You Came”は”むしろ忘れられない”と特徴づけられ、両方の曲は”B−”グレードを受けた。 スレザックは2曲に「C+」を付け、セバスチャンのリードボーカルを「普通のラザニア麺のボウルのように当たり障りのない」と呼び、カニングは彼を「あまり説得力のあるパフォーマンスを提供しない弱い声」と表現した。 ボッタは”スタンド”を”精彩を欠いて穏やかな”と表現したが、”あなたが来てくれてうれしい”と”ブレインの亡命以来最強のウグイスの数”と呼んだ。 “キャッチーでよく振り付けられており、セバスチャンがウォーブラーズに加わったことで、最終的にダルトンのダンスヘビーであふれんばかりのパフォーマンススタイルを競争に持ち込むようになったなら、それは歓迎すべきものです。”ハンキンソンは、ウォーブラーズは”彼にとって新しい二つの素晴らしい曲を演奏した”と指摘した。 フランデスとチェイニーは、セバスチャンではなく、ブレインがウォーブラーズを率いていることを望んでいた。Chaneyは、”Fly”と”I Believe I Can Fly”のマッシュアップは”予期せず素敵なミックス”であり、”B+”を与えたと書いています。 Futtermanは「シームレスに」2人を「高揚してテーマ的に適切なマッシュアップに」織り込み、SantanaとBlaineは「Minajのラップの詩に印象的な仕事をし、Rachel、Artie、Mercedesは上品に控えめなソロを分割した」と評価した。 スレザックは「アーティ、フィン、レイチェル、メルセデスからの堅実なボーカル、ブレインとサンタナからのひどいラップではない」と信じていたが、この数字は「リージョナルズの対決から望む壮大な範囲に欠けている」と考え、「私は私が飛ぶことができると信じている」という曲を嫌い、彼のグレードは「B-」であった。 Vottaはマッシュアップを”ちょうどオフ”であり、”トラックを聴くだけよりも視覚的に優れている”と特徴づけた。 リンチは、サンタナは彼女のラップと新しい方向性で”余裕のある態度”を持っていたと述べ、”この非常に再リッスン可能なマッシュアップに素晴らしく調和”し、”B+”グレードを与えた。
スレザックは、”What Doesn’t Kill You(Stronger)”のボーカルは”fantastic”であり、曲を”A−”とグレーディングしたと述べた。 フランデス・チェイニーは『トラブルトーンズ』を「素晴らしく、激しく、素晴らしい」と評したが、チェイニーはこの演出は「かなり日常的なテイク」であったと書いている。 ChaneyとSlezakの両方が数字の余分な女の子について疑問に思ったが、Lynchは単に”新しい方向性とは別の（しかしまだ一部の）少しTroubletonesアクションを得るのはいい”と言った。 リンチのグレードは”B”であり、一部はメルセデスの声が”奇妙に埋もれているように見えた”ためであった。
“Here’s to Us”のレビュアーは、彼らが働いていると感じたものとそうでないと感じたものに異なっていました。 チェイニーは彼女が「C+」のグレードを与えたときにこの曲自体をより批判的であり、ミケーレの「決定的な凶暴さ」にもかかわらず「感情的な影響はほとんどなかった」と表現した。 Vottaはこの数字を”pretty”と呼んだが、バルコニーにいる少年たちの配置は”かわいいが、上演されたパフォーマンスとしては本当に魅力的ではない”と述べた。 スレザックは”リー-ミケーレのボーカル-パフォーマンスに欠点を見つけるのは難しい”と述べ、”B+”を与え、フッターマンは”それはブイヤントでお祝いであり、レイチェルはそれを殺す。”
Chart historyEdit
エピソードのためにリリースされた六つのシングルのうち、米国とカナダのトップ100チャートでデビューした。 「Fly」と「I Believe I Can Fly」のマッシュアップは、Billboard Hot100で56位、「Cough Syrup」が65位、「What Doins’t Kill You(Stronger)」が66位、「Here’s to Us」が73位、「Glad You Came」が90位となった。 Billboard Canadian Hot100ではチャート順位が異なっており、「(What Doins’t Kill You)Stronger」が51位、「Fly/I Believe I Can Fly」が59位、「Here’s to Us」が64位、「Cough Syrup」が67位、「Glad You Came」が74位となった。
シングルはまた、曲の三つのオリジナルバージョンのチャートに影響を与えました。 ケリー-クラークソンの”Stronger(What Doesn’t Kill You)”は、ビルボード-ホット100で第四位から第三位に戻り、カナダ-ホット100で以前の最高のショーと同じ位になった。 そのチャートの”greatest gainer”であったThe Wantedの”Glad You Came”によって殴られ、これまでのカナダのチャートで最高の位置を占めていたナンバー twenty-sixからナンバーツーに移動した。 “Glad You Came”はアメリカでも大きなジャンプをし、18位から5位にランクインした。 ヤング-ザ-ジャイアントの”Cough Syrup”は、アメリカでは95位、カナダでは82位でチャートデビューし、グループがBillboard Hot100に初登場したが、以前はチャートでは117位に”バブルダウン”していた。