映画季刊作家ニーナ-パワーと編集者ロブ-ホワイトが議論するように（フォン-トリアーの反キリストに関してここで始まった対話を再開する）、Lars von Trierの最新作”Melancholia”は、豊かで魅力的でラディカルな作品である。 p>

メランコリア。 マグノリアピクチャーズの礼儀。ロブ-ホワイト：メランコリアの始まりと終わりに二つの世界が衝突する: タイトルの解き放たれていないローグプラネットは、ワーグナーのトリスタン-ウント-イゾルデへの前奏曲の音に地球に衝突する。 二人の姉妹の間で、メルキュリアル-ジャスティン（キルステン-ダンスト）と気難しいクレア（シャーロット-ゲンズブール）は、精神的な危機に苦しむために順番にそれを取る。 彼女が復活するとき—浮揚、それはそう、ハルマゲドンの見通しによって—クレアは、メランコリアのアプローチによって恐怖、不安に悩まされています。 （キーファー-サザーランドが演じる彼女のこれまでの自信のある夫ジョンは、黙示録的な結末を目撃するのではなく、丸薬のボトルを飲み込む。）これは確かに従来の陽気な物語ではありませんが、村の声のJ.Hobermanは、カンヌの上映を離れると、彼は”光を感じ、若返って、無意識のうちに幸せを感じた”と報告しました（www.voicefilm.com,月18,2011). 私は彼が何を意味するのか知っています：フォン-トリアーの最新のものは、日常的な意味（内向的、物憂げな）またはフロイト派のもの（猛烈に、神経的に悲しんでいる）のいずれかで憂鬱ではありません。

メランコリアはお祝いと比較されていますが、Thomas Vinterbergの1998年のDogmeの生産は、幸せな家族の否定的なイメージである家族機能不全（オイディパル不安、自殺、性的外傷）のすべての要素を私たちに与えてくれます。 （最後に、家長は屈辱を受けますが、一族は一緒に保持しています。）ジャスティンとクレアの偏心した離婚した両親—父親（ジョン—ハート）は派手にスプーンを盗んで、母親（シャーロット-ランプリング）は元気の最もトークン表示（”あなたのクソ儀式で私に休憩を与える”）-は、対照的に、面白く切り離され、不正に行われている。 彼らは無礼にジェスチャーのゲームのような儀式を扱います。 それは裕福なジョンが支払っている良いことです（彼はしつこくジャスティンを思い出させるように）と結婚式のパーティーは彼と見事に貴重なウェ フォン-トリアーのお祝いのシーケンスの多くは、純粋なコメディです。

ジャスティンのうつ病は、お祝いが大失敗に変わった後、その天底に当たり、彼女の夫マイケル（アレクサンダー Skarsgård）はできるだけ早く急いで逃げる。 その後、クレアは彼女が風呂に入るのを助けなければならない。 その後、食べ物の一口は彼女に”灰のような味がします。”しかし、ジャスティンは確かに惑星消滅の脅威が織機ときに彼女の食欲を取り戻す;彼女はravenously右の瓶の外にジャムを食べる。 私は変化が奇妙で、むしろ楽しいと感じています。 だから私はA.O.スコットの本格的な診断を認識していないニューヨーク-タイムズ: ^“急性の苦悩…うつ病の空洞を麻痺させる…どのように不均衡とすべてを消費する内部,個人的な悲しみ”(11月11日).2011年11月11日閲覧。 彼女は彼女の危機に近づくとしても、彼女はハード鼻の知性と心の存在を保持します。 彼女は彼が”卑劣な、パワー空腹の小さな男”だとパーティーで彼女の上司に伝えると、彼女は彼女の感覚を失っていない完璧な意味を作っています。 したがって、私はメランコリアをバロック様式の症例史として扱うことに不満を抱いています。 おそらく、それを寓話—破壊的な寓話と考える方が良いでしょう。 その壮大なリゾートホテルの設定は、魔法の島、魅惑の城のようなものです。 （ショッピング旅行は超えて世界の存在を証明するように見えるが、アブラハムは馬は間違いなく脱出することはできません。）フォン-トリアーの主宰の役割は、新しく戴冠したキャリバン、無規律のためのモットーがある完全に無政府の保護者のようなものです：”ここでは、すべてが破”あなたはメランコリアで陽気になる理由はありますか？p>

メランコリア。 マグノリアピクチャーズの礼儀。 ©クリスチャンGeisnaes.

: 私はメランコリアが”単に”人間の言葉で理解されたうつ病についてではないことに同意しますが、私はあなたがしたよりも軽いと喜劇的ではないこ つまり、どのようにして特定のことを知っているのか、どのような方法でそれらを知っていたのかだけでなく、この知識を得た後に何をするのか。 Von Trierはうつ病の十分に文書化された被害者ですが、特定の観点から、うつ病はその中に特定の物質的な真実が含まれています。 だから、例えば、私たちは世界が文字通り、そして物理的に終わることを知っています（メランコリアが地球と衝突するとき、それはすべての意図と目的に”本当の”衝突であり、単なる象徴的または寓意的な”世界の終わり”ではありません）。

客観的な観点から見て（スピノザのような亜種のaeternitatisがそれを持っているだろう）、実際には”永遠”は永遠ではないことを知っています。 遅かれ早かれ、地球とその周りのすべてが存在しなくなります。 宇宙の熱の死は、実際には私たち自身の個々の死の後に、おそらく種全体の死の後に来るでしょうが、この思考の地平線が何を意味するのかを推測する ジャスティンはニヒリズムの二つのモードを持っています：積極的で受動的な、その順序で。 前者は、結婚、仕事、家族の責任という”通常の”構造を彼女の質問に見ています。 後者は、彼女が惑星の差し迫った破壊に和解した（うなり声ではあるが）のを見る。 これらの虚無主義は、クレアが保持している神経症的な立場、またはジョンが代表する経済的合理的なモード（”あなたは科学者を信頼しなければならない”）よりもはるかに適切な知識のモデルと見ることができる。 だから、その意味で私はジャスティンが彼女の家族の残りの部分よりもはるかに”正気”であることに同意します。 荒涼とした会話は、おそらくブルジョワの人々が実際にお互いに通信する方法のようなものであることとは別に、非常に多くの互換性のない世界観 彼らの相対的な見通しを集中させる客観的な事実は、これらの見通しのほとんどすべてがメランコリアの差し迫った到着に対処するための適切な

前半にジャスティンが制定したモダニズムの破壊/批判について、彼女が表示されたアートブックをBruegel The ElderとCaravaggioを含むものと交換したとき、ジャスティンの知識は何らかの形で現代性に抵抗しているのか、それとも反対しているのか興味があります。

メランコリア。 マグノリアピクチャーズの礼儀。 ©クリスチャンGeisnaes.ロブ-ホワイト：あなたはメランコリアをContagionやTransformers：Dark of The Moonと比較するだけで、von Trierのハイテクの減算に気づくことができます。

ロブ-ホワイト：あなたはメランコリアをContagionやTransformers：Dark of The Moon ハルマゲドンを想像することの潜在的な衝撃は、すべての大ヒット作のスクリーンと機械によって平凡にレンダリングされます。 （マリックの生命の木はまた、世界の終わりを想像していますが、その緩和的な枠組みはプルースティアン-ダーウィンのフラッシュバックです。）とは対照的に、メランコリアは素晴らしくミニマルである。: それはクレアが誤って惑星が離れて方向転換されていることを自分自身を安心させるために使用する哀れな小さなワイヤーリング*オン*スティック 本当に私たちの世界観を逆さまにすることができますフィクション（この場合）—実際に衝撃的な黙示録からそらすためにはるかに少ない道具があ そして、私はメランコリアがスピノザのように心を吹いているというあなたの考えが好きです。

それは紛れもなく動揺し、攪拌ジャスティンはブリューゲルの雪の中でハンター（1565）とカラヴァッジョのダビデとゴリアテ（1610）と抽象的な二十世紀の絵画の本板の複製を置き換えることを結婚式の間にあります-ので、魔女と調和してはるかにだ芸術的なダークサイドの代表者と-それは魔女と調和してはるかにだ芸術的なダークサイドの代表者と彼女を苦しめる前衛的な幾何学よりも反キリストのエッチング。 この悪夢の美学に対するフォン-トリアーの同情は、現代の見通しの否定のいくつかの種類でなければなりません。 しかし、のは、右のメランコリアの冒頭にブリューゲル絵の最初の外観を思い出してみましょう：それは画面をいっぱいにし、（CGIを介して）燃焼を開始します。 その時だけ、私たちは衝突コースで2つの惑星を見ます。 私はこの古いマスター-イン-炎は、ジャスティンが後で言うことに関連していると思います。 クレアは世界の終わりのsoiréeを計画しているが、Justineは軽蔑的である：”あなたは私があなたのテラスでワインを飲みたいですか？ …どのように曲はどうですか？ ベートーベンの第九、何か？”これは確かにマンの医者ファウストゥスで有名な文を呼び起こす: “私は第九の交響曲を取り消したい”（音楽も時計じかけのオレンジ色で選抜）。 概念は、ベートーヴェンの作品は、産業資本主義と産業大量殺人を生み出したのと同じ野蛮な”高い文化”（そして高い科学）から出てくるということです。 何について楽しいことですか？

ハーバート-マルキューズは、反文化的な黒人ミュージシャンの議論の間に彼の1969年の解放に関するエッセイでマンの発言をピックアップ: “彼らは今、”球の音楽”に反対しています…彼ら自身の音楽、すべての反抗、憎しみ、反抗的な犠牲者の喜び、マスターの定義に対して自分の人間性を定義しています。”あなたは説得力のある批判の要素を強調する—メランコリアは、現代の考え方の隷属性と無駄を示唆しているか—ので、おそらくマルキューズが呼んでいるものの映画のバージョンの”基本的な否定、アンチテーゼ：即時否定の位置。”ジャスティンの絵の切り替えは言うことと同じくらいです：私たちは啓蒙以前の世界観に戻るためにうまくいくでしょう。 しかし、他の場所では、フォン—トリアーは、デジタル効果の高度に様式化された映画の形で、否定するほど肯定する新しい芸術にも達していませんか？ メランコリアの非常に最初の画像は、彼女の後ろにスローモーションで落ちるCGIの鳥とジャスティンの大きなクローズアップです。 そして、それは彼女が目を覚ますのイメージです。 ワーグナーの序曲が演奏されると、彼女の目はゆっくりと開いた。 この大胆で斬新なイメージ作りは、否定と並んで肯定の要素を示唆していませんか？

メランコリア。 マグノリアピクチャーズの写真提供。 写真©Christian Geisnaes.

ニーナ-パワー：私たちが反キリストについて議論したとき、私はvon Trierのビデオゲームへの負債について疑問に思った前に、私はオープニングシーンと同じ気持ちを持っていました（ちなみに、メランコリアの写真監督は最近、ヨーロッパの撮影監督賞を受賞しました）。 ほとんどの”黙示録的な”映画がCGIの薄っぺらで誇張された使用のために達するところでは、von TrierはSteven Meiselの写真撮影の間のクロスに似た審美的なものを選lisaframe.tumblr.com）といくつかの非常に高度なビデオゲームからのカットシーン（反キリストのビデオゲームEdenは悲しいことに今年棚上げされました）。 特に、映画とコンピュータゲームや写真撮影を結びつけるものであれば、フォン—トリアーが”新しい芸術”を発足させるというアイデアが好きです。

高い文化と野蛮に関するあなたの発言は、ルカーチのレーニン：練習の理論家（1924年）の回想を思い出しました。: “私は裏返しAppassionataを知っているが、まだ私は毎日それを聞くために喜んでいます。 それは素晴らしい、空気のような音楽です。 それを聞いて、私は誇らしげに、多分やや素朴に、考える：”参照してください！ 人々はそのような驚異を作り出すことができます！”彼はその後、ウインク笑って、悲しいことに追加しました：”私はしばしば音楽を聴くことができない、それは私の神経に取得し、私は私の仲間の人間を撫でて、彼らが住んでいる忌まわしい地獄にもかかわらず、そのような美しいものを生成することができることのために彼らの耳に甘いささやきたいと思います。 しかし、今日は誰かを愛撫すべきではありません—人々はあなたの手を噛むだけです; 理論的にはあらゆる種類の暴力に反対していますが、同情せずにストライキをしてください。 それは、実際には、地獄のように困難な作業です！”革命に直面してベートーヴェンの人間化の資質へのレーニンの抵抗は、おそらく審美的に世界を終了するユスティーヌの拒否（ワインを飲んで座って、クレアと音楽を聴く）で虚無的な平行を持っている、一つのシーンは、彼女のウェディングドレスに溺れ、花束をつかんで、ミレーのオフィーリアとして彼女を描くように、別のシーンは、彼女が裸で殺人惑星と交わり、川岸に貪欲に横たわっている。 結婚式でジャスティンの母親の皮肉な勧告—”それが続く間にそれを楽しむ”—それはすべての意図と目的のために、一日未満で終わっている、彼女自身の結婚私は簡単にジャスティンの”知識”に戻りたい時には神秘的なものに接しています。

私は簡単にジャスティンの”知識”に戻りたいと思います。

彼女は結婚式の瓶に678の豆があることを知っていて、彼女はまた明らかにそれを知っています：”地球は悪です、私たちはそれを悲しむ必要はありません。 誰もそれを見逃すことはありません。”ジャスティン、彼女の妹、彼女の夫、彼らの息子レオ（キャメロン-スパー）、そして橋を越えて行かない馬が住んで囲まれた、キッチュなブルジョアの世界は、すべてがある：クレアは完璧を探している（結婚式で、彼女はジャスティンの枕の上に置くチョコレートで、注文のための彼女の絶望的な欲求で）が、ジャスティンはそれが何のためにすべてであることを知っている。 おそらく、他の人の生活を悲惨にするのに疲れて、彼女は甥のための避難所を構築し、映画全体で実行される唯一の永続的な欲求、彼の叔母が彼を”魔法の洞窟”にするための子供の欲求に応答して優しさの彼女の一つの真の行為。”

メランコリア。 マグノリアピクチャーズの写真提供。 写真©Christian Geisnaes.

ロブ-ホワイト：2010年のメキシコ湾原油流出事故で豪華なスピンを与えるその過美的Meisel Vogueの撮影は、魅力的であり、私はそれがメランコリアに非常に関連していると思います。 撮影と映画は、二つの相互にリンクされた要素を共有しています：通常、神聖さに満たされている主題の種類の大胆な（”悪い味”でさえ）魅力化;プラス神秘的な女 マイゼルのモデルは神話的なようです,oracular:有毒な荒れ地で日光浴美しいゾンビ人魚やカモメの女性. ジャスティンもこのようなものです,特にあなたが彼女の裸の言及顕著な川岸のイメージで,彼女は暴れ惑星の淡い光によって再充電されていたかのように—彼女の表現内容,共謀,ずるい. それはまた、ミレーのパロディーよりもさらに示唆的であるように私には見えるオープニングシーケンス内の二つの画像を含む物語穿刺ショットのシリーズの一つです：ジャスティンは、最初に彼女の指からストリーミング少し稲妻でゴルフコースに立って、その後、彼女をensnaredているウェブのような巻きひげに対して彼女のウェディングドレスに負担をかけます。 彼らは反抗と力のイメージです。 “奇妙な思考と幻想的な空想と絶妙な情熱”の作家がデューラーの憂鬱に匹敵する傑作であると言うモナリザによって伝えられた印象のパターの記述は、これらの奇妙な神話のタブローでユスティーヌにも適用することができます。Justineは世界の終わりを歓迎します。

ジャスティンは世界の終わりを歓迎します。 これはニヒリズムですか（あなたがそれを置くように）？ それはメランコリック、否定的ですか？ それは用語が何を意味するかに依存しなければなりません。 ContagionやTransformers:Dark of The Moonのような映画では、地球はもちろん救われています。 これらの映画にはそれ以上のものがありますが、彼らはまだハッピーエンドのニヒリズムを話すために入隊することができます—普通の生活の肯定、世 これは、これ以外の何ものでもない”ニヒリズム”です。 しかし、この厄介なスローガンが実際に何かを意味するのであれば、”別の世界は可能です”という政治的概念の無意識の論理は、確かに”旧世界は行かなければ「全部だ。 これはvon Trierが文字通り描いているものです。 あなたが言ったことに照らして、私はまだメランコリアが遊び心と漫画であることを私の出発点に保持することができるかどうかはわかりません。 しかし、私はまだそれが絶望の作品だとは思わない。 この映画は、悲しみ、罪悪感、精神的麻痺ではなく、作家のドミニク-フォックスが2009年の本”冷たい世界”で呼んでいるようなものとして、憂鬱を再考するよう”ジャスティンの落胆は、彼女の不思議な知識、社会的適合に対する彼女の闘争、彼女の複雑な星に照らされた喜びを包含する。 彼女の虚無主義は、大惨事に直面してクレアとジョンにとても役に立たないことを証明する考え方の絶対的な否認です（あなたが先に述べたように）。 それは何でも-しかし-これのニヒリズムです。

1970年代の抗精神病薬は、私たちの反キリストの議論に出てきたと私は精神病理学、特に”schizoのカテゴリを回復するために、そのプロジェクトのこ フランソワ-ペラルディは、1978年の”Schizo Culture”誌の特別な号で、”統合失調症はプロセスであると言いましょうか？ …私はそれが否定的の肯定的なプロセスとして私に現われることを言うために賭ける。 何かのようなもの：”私は、私はあなたが私になりたくないものは何でも残っています。”それを肯定として理解しましょう。”Justineは、最終的な分析では、知識と情熱に反対する肯定的な一種のschizo-melancholicではありませんか？p>

メランコリア。 マグノリアピクチャーズの礼儀。

NINA POWER：あなたの最後の応答を読んで、私はREMの曲のタイトル「It’s The End of The World as We Know It（And I Feel Fine）」を考え続けています：辞任した、明るい種類のニヒリズム、 確かに、この心の状態は、時間が経つにつれてますます穏やかになり、すべての世俗的な荷物（夫、仕事、子供がいない…）を取り除かれたジャスティンに適用す 私はそれを”戦闘的”と呼ぶかどうかはわかりませんが、クレアの不安なパターンよりも確かに彼女に私たちを慕っています（von Trierは、ほとんどすべての文字が非常に同情的ではなく、奇妙な瞬間をより意味のあるものにしている別の映画を作ることができました）。

最後に、私はメランコリアを私が”客観的なうつ病”と呼びたいものの探求と考えています。 ジャスティンは、彼女が夫や家族よりも破壊的な惑星にはるかに良く関連付けることができるので、彼女の主観性を裏返しにすることができます: 映画の”道徳的”は、女性のうつ病は、彼女がunmooredと不安定であるため、脅威であり、男性の宇宙の魅力に弾力性があるということですか? “客観的な抑うつ”として映画のアメリカの恋人の一種であるKirsten Dunstをキャストすることは、インスピレーションを受けています：彼女が”良い”されているとき、Dunstの顔はとても甘く、彼女の気分が酸っぱくなるととても野蛮になり、とてもpetulantになります。 ゲンズブールの役割は、反キリストの彼女の部分の高さには達していません（どのようにそれができましたか？）、しかし、彼女の妹への対位法として、世話をし、パニックに、上司であることを順番に取って、彼女は関係の彼らの明白な欠如にもかかわらず、（またはおそ 二つの結婚のいずれかではなく、二人の姉妹に強烈な焦点を当てます(三,私は仮定します,あなたは姉妹の両親の失敗した結婚を含める場合)フォントリエのための休憩のようなものです. 彼は常に彼の女性キャラクターは、単に彼自身の次元を反映していると主張しているが、この映画では、彼はしばしば彼の女性のリードに向かって展示残酷: おそらく、メランコリアで、von Trierは死んで死んでいるにもかかわらず、世界をいじっています—新しいものに賛成していますか？