詩とは何ですか？
私は詩が何であるかを学生に尋ねるために使用されるとき、私は”言葉で絵”、または”自己表現のための媒体”、または”韻を踏むと美しさを表示する歌。”これらの答えのどれも本当に私、またはそれらを満足させなかったので、しばらくの間、私は質問をするのをやめました。
あるとき、私は生徒たちに個人的な意味を持つものをクラスに持ち込むように要求しました。
彼らの机の上に彼らのオブジェクトで、私は彼らに三つのプロンプトを与えました：最初に、彼らがアイテムを持ってきた理由についての段落を書 最初の2つはウォームアップでした。 第三段落の上に私は”詩を書くためにそれらに言った。”
ここでは、ある学生が書いたものです：
詩
私は奇妙に見えるかもしれませんが、本当に私は人々が呼吸するのを助けるデバ 通常の状況下では誰も私を必要としません。 つまり、私は緊急事態のために使用され、その後も限られた時間のためにのみ使用されています。 運が良ければ私を使わなくてもいい その後、再び、私は誰もが私の周りを運ぶ必要がありますいくつかの将来の時間を見ることができます。p>
彼がクラスに持ってきたアイテム？ ガスマスク この演習のポイントは、言語の可鍛性や執筆の遊び心を説明するだけでなく、詩は世界の他の何もしないように動作する奇妙なものであるという考え
私たちのほとんどは、”Rock-a-bye baby”のような子守唄で寝ていた幼児だったか、”天に芸術を持つ父……”始まる祈りを教えられていたので、詩が奇妙であることを知”質問はすぐに起こった：どのような馬鹿が木にその揺りかごを入れましたか？ そして、芸術は私のパパ-神と何が関係していますか？ しかし、私たちが慣れたこの種の奇妙さ。 そして、後で、学校のある時点で、私たちは尋ねたか、再び尋ねるようにされました：詩とは何ですか？たとえば、高校で英語の先生がMatthew Arnoldの「Dover Beach」を私に渡し、それが何を意味するのかについてのエッセイを書かなければならないと言いました。 私は割り当てから頭や尾を作ることができず、詩は私の憎しみの対象となりました。 詩は意図的に意味をなさないように見えた。 私はすぐにすべての詩が刺激、言葉のしみ、真の理解だけでなく、真の感情の邪魔になった馬鹿げたパズルであることがわかりました。あなたが詩人や作家でない限り、年が経つにつれて詩があなたをますます逮捕している可能性があります。
あなたが詩人や作家でない限り、詩はあ 時折、雑誌やオンラインでは、右端がぼろぼろで、任意の改行が表示され、ページの左から右の余白に連続して実行される散文が表示されます。 詩は実質的に見るためにだけでなく、読むためにあえて：私は異なっています。 私は特別です。 私は他の人です。 あなたの危険で私を無視してください。
そして、あなたはそれを読んで、あまりにも頻繁にその当たり障りに失望し、”これも通過しなければならない”や”古い吸う”などの簡単な道徳的な言い換えることができる方法—それは基本的にそれの周りの散文のほとんどと内容に違いはありません。 または、詩が最初の理解を困惑させるので失望させるようになる。 それは断片化された構文と文法ではアクセスできないか、またはその暗示であいまいです。 それにもかかわらず、あなたは試してみるためだけに背中に自分自身をなでます。どのように私たちの多くは詩が役に立たないと信じていますか？
どのように私たちの多くも質問をする気にしない、”詩は役に立たないですか？”
比較的、詩は非常にまれに、物理的または感情的に、読者を移動します。 テレビ、映画—他のメディアは、涙に私たちをもたらすことではるかに優れています。 ニュースが必要な場合は、オンラインで記事を読んだり、Twitterのフィードを収集したりします。 私たちは涙とニュースの間に何かをしたい場合は、彼らが声明のように聞こえる質問をするとき、私たちはちょうど私たちの子供たちを凝視：”なぜ大人”
しかし、真剣に、詩は深い感情、美しいイメージ、美しい叙情、柔らかい反射、および/または噛むウィットのための家ではありませんか？ そうだと思う しかし、再び、他の芸術や技術は、それらの仕事でより良いように見える—小説は私たちに探検したり、脱出するために私たちに本当のまたは想像上の世
詩が具現化できる少なくとも1種類の有用性があります：あいまいさ。 あいまいさは、学校や社会が植え込みたいものではありません。 あなたは、あなたが運転すべき道路のどちら側に曖昧な答えを望んでいない、またはパイロットが離陸前にフラップを置くべきかどうか。 それは言った、日々の生活-文から文への読書とは違って-あいまいさで満たされている：彼女は結婚するのに十分な私を愛していますか？ 彼を捨てる前にもう一度彼と性交するべきですか？しかし、そのような観察はまだ詩が本当に何であるかについてあまり教えてくれません。
答えのための群集調達を試みなさい。 Wikipediaで「詩」を検索すると、「詩」にリダイレクトされます: “言語の審美的でリズミカルな性質を使用する文学芸術の一形態—そのような音の美学、音の象徴など。”ファイン英語-教授が話すが、それは言葉の起源を偽り。 “詩”はギリシャ語のpoíčmaから来ており、”作られたもの”を意味し、詩人は古代の用語で”ものの作り手”と定義されています。”詩が作られたものであれば、それはどんなものですか？私は他の詩人が有機的な言葉で詩を定義するのを聞いたことがあります：野生動物—自然、飼いならされていない、予測不可能な、生のもの。
私は他の詩人 しかし、メタファーはすぐに崩壊します。 そのような動物は、人間がそれらに置く名前に全く関心がない、自分自身で生きています。 無機的な言葉では、詩人ウィリアム・カルロス・ウィリアムズは詩を機械的、人間工学的、正確なものとして扱ったため、詩を「小さな機械」と呼んだ。 しかし、ここでも、比喩は崩壊します。 自動車の使い古された部分はほぼ同一の部分と転換し、前にしたように動くことができる。 詩では、別の単語（近い同義語でさえ）と交換された単語は、詩の全体の機能を変えることができます。動物、機械、または他のものとの比較を通して詩を定義しようとすることについての最も生産的なことは、比較自体ではなく、それをめぐる議論にあ あなたがマシンや野生動物として詩を表示するかどうか、それはあなたの心のマシンや野生動物を変更することができます。 詩は思考のよく踏まれたパターンとの心の演劇を助け、私達によく知られたのを新たに見させることによってそれらのパターンを再配線するのを助
例：太陽。 それは、”地球や他の惑星が回転するその周りの明るい天体”として辞書定義することができます。”しかし、それはまた、長い冬のドライブで車の窓の外を見つめながら、四歳のintuitsとして記述することができます：”ママ、太陽はちょうどスペースヒーターの一種”別の例：蜂蜜。 辞書によると、それは「彼らが花から集める蜜からミツバチによって作られた甘くて粘着性の黄褐色の液体です。”どこでも母親によると、それは”幼児を殺すことができる蜂の唾です。”
精神的なオブジェクトとしての詩は、脳のシナプスの”耳虫”の形で、神経科学者が私たちに言うように、ポップソングの歌詞が文字通り動けなくな 言葉とメロディーの混在は、金属言語に注意を喚起する校庭の韻に戻って歴史的な効力を持っています：”棒と石は私の骨を壊すかもしれませんが、言葉は私を傷つけることはありません。”その行自体は、逆説的に、パーソナライズされた（Yakich jock-itch）か一般化された（camel-jockey）かにかかわらず、恐ろしい名前と呼ばれているという記憶を呼び起こすので、傷つけるしかし、言葉が棒や石に最も似ているのはいつですか？
ニューヨーカーのページに潜んでいる詩を考えてみましょう。 そこにそれは顔であなたを見つめている：あなたはそれを読むだけでなく、それはあなたを読むのですか？ 紙の上のインクの面では、それはその周りの散文以外の何ものでもありませんが、不安の面では、それはあなたの目に描画し、希少な位置と完全にignorable一つ ああ、見て、それは言葉の貴重な小さなチットです！ 私の時間のどのような無駄！しかし、それを囲むすべての空白もあります。
どれくらいの費用がかかりましたか？ 雑誌は、より長い記事や広告を印刷するのではなく、詩を印刷するための貴重なスペースをあきらめました。 おそらくそれを書いた詩人を除いて、誰も詩のためにニューヨーカーのコピーを買ったことはありません。 詩はテキスト—執筆および書き換えることのプロダクト-であるが、記事、物語、または小説とは違って、決して実際に商品になるためになされる事にな
新しい小説、回顧録、あるいは短編小説のコレクションは、大金を稼ぐための可能性を秘めています。
もちろん、この可能性はしばしば実現されませんが、著者が千ドル以上の進歩をもたらす新しい詩の本は非常にまれです。 出版社の広報担当者は、最も大きい物、忠実に新聞発表を書き、詩歌のコレクションの検討のコピーから送るが、どれもそれを印刷する費用と壊れるため 他の本と同じように、詩の本は市場のためのものではなく、それ自身のためのものとして提示します。そのような”酒ネス”の縮図は、あなたの顔に彼らの”メイドネス”を右に置く詩です。 視覚的な詩、具体的な詩、形の詩、または書道と呼ばれるジョージ-ハーバートの”イースターの翼”は、17世紀の標準的な例です。
詩の翼、鳥や天使の翼は、テキストの内容、すなわち主に向かって空に到達したいというスピーカーの欲求を一致または説明しています。 視覚的な形は、私たちが意味で少しボーナスやlagniappeを呼び出すかもしれないものを提供します,そしてそれはまた、私たちはぼろぼろブロッチ以上のように詩
19世紀、フランスの詩人ステファン-マラルメは、Un Coup de dés（”A Throw of The Dice”）でこのページ-アズ-キャンバスのアイデアをさらに推し進めました。 彼の本の長さの詩は、黒のタイプ、フォントスタイル、および空白を操作するだけでなく、それは”サイコロ”（すなわち、本の真ん中の継ぎ目-—路地として機能する溝を含むページ自体の境界を利用しています。、単語）がスローされます。
詩は、読者がフレーズと行の間に複数の接続を行うことができますので、—全体、下、組み合わせで、または特定のフォントに応じて読んで—一部の学者は、ハイパーテキストの前駆体としてUn Coup de désを表示します。 読者として、あなたは詩をナビゲートする際に一定の量の”自由”を持っています。 注意点は、自由はしばしばより多くの仕事、より多くの自己動機、そしてある程度の混乱を必要とするということです。
これは、詩の現代的な苦境に戻って私たちをもたらします：とても奇妙なので、他の詩は、また、多くの人が無視するかもしれないと感じる詩です。 1960年代のアラム-サローヤンの詩は次のとおりです。
lighght
はい、それは全体の詩です。 知っている、それはasinineようである。 わたしがホワイトボードにそれを書き，生徒にそれを調べるように頼んだとき，ある人は”どのように声に出して読むのですか？”私たちが試したとき、私たちは詩の意図を理解し始めました。 “光”という言葉は暗示されているようですが、明らかなタイプミスは何ですか？ 長い沈黙の後、別の学生は言った、”それはポイントである—普通の単語の’ライト’私達は’gh’を発音しない—’gh’は無声であり、二重’gh’は私達にそれをさらに実現させる。”詩は、言語そのもののシステム、すなわち組み合わせた文字のもの、そして音と感覚の関係に注意を喚起しています。 身近なもの—”光”のような平易な言葉-は、ほんの一瞬の間だけ新しいものになっています。 サローヤン自身の言葉で: “彼は詩の核心は、光である言いようのないことを試してみることです—それは何か他のものを照らすので、私たちが知っているだけです—ものに。”
私たちが詩に出会ったとき、どんな詩でも、私たちの最初の仮定は、それを美しさのものとして偏見するのではなく、単にものとして偏見すべきで 言語学者や理論家は、言語は最初の場所ですべてのメタファーであることを教えてくれます。 “リンゴ”という言葉は、今私の机の上にあるその鮮やかな赤、食用のオブジェクトとの固有のリンクを持っていません。 しかしsignifiedsおよびsignifiedsの複雑さは大学の後で眺めから衰退する。 その特別な状態のために—雑誌や本に離れて設定され、それを押すすべての白いスペース—詩はまだ驚きする能力を持っています,すべての現実と仮想の外にある瞬間のためにのみ,それを包む聴覚とデジタルおしゃべり,そして私たち.
ページはそれに置くことができないすべてのメタファーに過ぎず、詩は単に生きた感情や出来事のための置換であると主張するかもしれません。 しかし、あるユダヤ人の伝統は、両親が子供たちにタルムードを愛するように教えるのではなく、最初にそれを読んで、そのページから蜂蜜を舐めるように それは、私には、蜂の唾と詩の両方を体験する理想的な方法と思われます。