ギリシャの幾何学的な期間の陶器

ギリシャの芸術の幾何学的な期間は、人間や動物の図だけでなく、抽象的な装飾を作成するために幾何学的な形状に依存することによって区別されます。

幾何学的陶器

紀元前11世紀には、ミケーネ人の城塞の中心は放棄され、ギリシャは文化的または社会的な進歩がほとんどない時代に落ちた。 識字、執筆、貿易などの文明の兆候は失われ、ギリシャ本土の人口は急落した。

原始幾何学的期間（1050-900BCE）の間に、陶器の絵が再出現し始めました。 これらの容器は、ミケーネの陶器から採用された抽象的な幾何学的形状でのみ装飾されていました。 Ceramicistsは新しい記念碑的な高さを可能にした容器を作成するのに速い車輪を使用し始めた。

原始幾何学的アンフォラ：原始幾何学的アンフォラ、c.975-950BCE。

その後の幾何学的な期間では、図形が再び容器に存在するようになりました。 この期間は紀元前900年から700年まで続き、ギリシャの暗黒時代の終わりを迎えました。 この時期に新しいギリシャ文化が生まれました。 人口は増加し、貿易は再び始まり、ギリシャ人はフェニキア文字を執筆に採用しました。

ミケーネ人とは異なり、この文化はこの時代の芸術に反映されているポリスの人々に焦点を当てていました。 この期間は、その芸術における幾何学的形状やパターンへの依存、さらには人間と動物の両方の人物を描く際のそれらの使用からその名前を得ます。

アテネ

アテネの街は陶器の生産の中心になりました。 ケラメイコス（Kerameikos）として知られている都市の一部にあるポッターの地区は、市の西の門の一つであるディピロン門の両側にありました。 陶芸家たちは街の門の中に住んでいて仕事をしていましたが、門の外には道路に沿って大きな墓地がありました。

幾何学的な期間では、記念碑的な大きさのkratersと六フィートの高さまでのamphoraeは、ゲートのすぐ外の埋葬のための墓のマーカーとして使用されました。 クレーターは男性の墓をマークし、アンフォラは女性の墓をマークしました。

Dipylonマスター、その手は多くの異なる容器に認識されている未知の画家は、これらの葬儀マーカーを飾るために必要な偉大な専門知識を表示します。 絵画が始まる前に、船は最初に車輪、当時の重要な技術開発を投げられました。 Diplyon KraterとDipylon Amphoraの両方が、この時間の間に絵画の主な特徴を示しています。

一つは、容器全体がホラー vacuiとして知られているスタイル、媒体の表面全体が画像で満たされているスタイルで装飾されています。 装飾的な蛇行は、kraterの唇とアンフォラの多くのレジスタにあります。 この幾何学的なモチーフは繰り返された形またはモチーフの単一の、実線から組み立てられる。

メインシーンは、鍋の体の最も広い部分に描かれています。 これらのシーンは、鍋の葬儀の側面に関連しており、会葬者、prothesis（体をレイアウトし、喪の儀式）、あるいは葬儀のゲームや行列を描くことができます。

Dipylon Kraterでは、二つのレジスタは、行列のシーン、ekphora、（墓地への体の輸送）とprothesisを描いています。 上のレジスタには、プロテシスのシーンの死んだ男が見られます。 彼はbierの上に配置され、彼らの髪を引き裂く彼らの手によって区別される会葬者は、体を囲む。 身体の上にはシュラウドがあり、鑑賞者がシーンの全体を見ることができるようにするために、芸術家は身体の上ではなく上に描いています。

以下のレジスタでは、戦車と兵士が葬儀行列を形成します。 兵士は彼らの独特な形の盾によって識別されます。 Dipylon Amphoraは鍋のまわりで広いaの記録のちょうどprothesisを示す。

両方の血管で、男性と女性は、胸や陰茎を表すために胸や腰に三角形が突出していることによって区別されます。 これらのシーンのすべての空きスペースは、幾何学的な形で満たされています—Mの、ダイヤモンド、スターバースト—幾何学的な画家の恐怖vacuiを実証しています。

幾何学的なアンフォラ：幾何学的なアンフォラ、Dipylon墓地、アテネ、ギリシャ、c.740BCEから。

Dipylon墓地、アテネ、ギリシャ、c.740BCEから。p>