カトリックフランドルのルーベンス

北欧のバロック時代の最も重要な二人の芸術家（私たちが十五世紀にフランドルとして知っていたもの）—ルーベンスとレンブラント—は、フランドルが十六世紀に宗教的な線に沿って分割されたため、彼らはわずか数百マイル離れて住んでいたにもかかわらず、非常に異なる状況下で働いていた。 現在のベルギーの地域はカトリック（ルーベンスが住んでいた）のままであり、現在のオランダまたはオランダ（レンブラントが住んでいた）はカトリックのスペイン（それを支配していた）から脱却し、主にカルヴァン主義（プロテスタントの一形態）であった独立した共和国を設立した。

図1. Peter Paul Rubens,The Elevation of The Cross,1610,oil on wood, 15′ 1 7/8″ × 11′ 1 1/2″ (中央パネル), 15′ 1 7/8″ × 4′ 11″ (wings）（現在はアントワープの大聖堂のトランペットに位置していますが、もともとは聖ヴァルブルガの主祭壇のために意図されています—もはや存在しない教会）

絵画だけでなく、

ルーベンスは1600年代前半に非常に成功した芸術家であり、彼の絵画はヨーロッパ全土の重要なパトロンによって求められていました。 鋭い実業家、ルーベンスは敬虔なカトリック教徒だった。 彼の友人や親友は学者、貴族、さらにはヨーロッパの王室でさえありました（ルーベンスは非常に信頼できて賢いので、外交官として働いていました）。

イタリアへの旅行

ルーベンスは、イタリアのルネサンス美術だけでなく、古典古代の芸術を勉強し、彼のキャリアの初期にイタリアで数年 彼はカラヴァッジョ、ルネサンスのヴェネツィアの芸術家、そして彼の母国フランドルの伝統（カンピンとファンエイクを考える）の影響とこれを組み合 ルーベンスは非常に成功したので、彼は母国のアントワープに大きなスタジオを設立しました（あなたはまだ訪問することができます）。 そこでは、彼は王室や裕福な顧客のために大量の絵画をかき回し、彼が個人的に描いた金額に応じて絵画を請求しました。 彼はいつも絵のアイデアを担当していましたが、彼のアシスタントがそのほとんどを実行した場合、作品はより安価でした。 彼のスタジオでルーベンスは、異なるものに特化した彼のために働いていたアシスタントを持っていたので、彼らはすべての単一の絵の異なる部分 ルーベンスはこのシステムを完成させましたが、”マスター”アーティストがアイデアを持ち、実際の絵の多くを行うのが一般的であったことを知っていますが、見習いやアシスタントにもそれに取り組んでもらうことが一般的でした。

九人の男が十字架を上げる

図2。 十字架の高さ、中央パネル

十字架の高さの三部作の中央パネルでは、膨らんだ筋肉を持つ九つの巨大な数字は、キリストが釘付けにされている重い木の十字架を上げるのに苦労しています。

彼らは十字架を持ち上げるためにすべての力を使うので、彼らのうなり声をほとんど聞くことができます。 彼らの体は、それが大きな重量を重くするように、人体の異なる位置の大要を形成します：十字架の上のいくつかの数字は、下から前方に押し、彼は彼の体を後ろに傾くように十字架の中心に別のものはまっすぐに持ち上げ、別の数字は、十字架の下に彼の体を置き、それを持ち上げるために彼の足の強さを使用しています。 別の図は、いくつかの枝や岩の上から助け、さらに別の図は、キリスト自身の上向きの視線と読み取り、十字架に取り付けられた記号に私たちの目をdrawngクロスに縛られているロープに引っ張る、”ナザレのイエス、ユダヤ人の王。 なぜなら、彼らは自分が何をしているのか分からないからです”（ルカによる福音書第23章34節）。

これらの数字のすべての手足を解くことは容易ではありません—腕と脚は十字架を上げるために一つの大きな努力で一緒に参加しているようです。 キリストの体は、空間に戻って移動する斜めの線を形成し、十字架は私たちの方向に持ち上げられています。 実際には、数字のいくつかは、彼らが私たちの空間に任意の秒を流出するかのように見えるので、短縮されています。 このシーンは私たちに近づくことができませんでした。 ルーベンスは、それが持ち上げられ、その基盤が地面に置かれた瞬間に、十字架の足元に私たちを運びます。 私たちはこの瞬間の混乱を感じます。 犬は興奮して吠え、これらの男性が失敗し、十字架が地面に落ちることは完全に可能だと思われます。

イタリアと北部の伝統が一緒に来る

ルーベンスは、ミケランジェロ（彼はわずか二年前にイタリアへの旅行から戻ってきた）を思い出させる筋肉質の人物と、北部の伝統から来る記述的なリアリズムを兼ね備えています。 例えば、左の図の黒い鎧に光が輝く方法を見てください。 また、北部の伝統を思い起こさせるいくつかの人物（再び装甲の人物、または下部の老人）の顔には特異性があります。

図3. 十字架の高さ（詳細）

キリストの体は、胸が持ち上げて右に引っ張り、頭、腹部、脚が左に動くと同時に、優雅で強力です。 それは明らかに高いルネッサンスの理想的でエレガントな数字に戻って見えますが、ルーベンスはその後退斜めに図をより劇的にし、彼の手と足と滴り落ちる血を介して大きな爪によってキリストの人間性と弱さを強調しています。我々はまた、光と闇の強いコントラストでイタリアのバロック様式の画家カラヴァッジョの影響を見ることができます。

ルーベンスは、古典的な彫刻の身体性（バチカン美術館のLaocoönを考える）と、ミケランジェロの筋肉への優雅さと注意、そしていくつかの美術史家が彼の最