私たちは平凡な時代に住んでいます。 私たちが本、ウェブ、電子メール、テキストメッセージ、ソーシャルメディア、マスメディアで読んだことのほとんどは散文で書かれています。 小説は最も人気があり、販売可能な文学形式のままであり、人気のあるジャンルの散文小説は世界中で膨大な数で出版され、販売されています。しかし、読者は特に、彼らが神聖と考えるものに関連した深い感情や感情を表現したいときに、詩に従事し続けています。

そして、読者は詩に従事し続 私たちは皆、よく知られている詩、詩で書かれたそれらの多くは、グリーティングカードが機会やお祝いをマークするために詩を使用するのと同じように、

しかし、歌詞の詩—通常は高められた形の文章—は、今では以前とは異なる方法で書かれ、読まれており、現代の詩的なニーズにすべて応えるわけではありません。

ジョナサン-カラーは、この理由は”小説の理論的談話に対する中心性だけでなく、文学的経験と文学教育に対する中心性である”と示唆している。”

人々は学校に通っており、散文の慣習の面で文学を理解する傾向がますます高まっています。 これは、伝統的な歌詞の詩の手続きは、多くの読者や一部の作家にとって、強制的に、不可解に、または場違いに見えるかもしれないことを意味します。 結婚式や葬儀でさえ、彼らの発話の形態は別の世界や以前の慣習に属しているように見えるかもしれません。

散文詩は、詩への衝動—そうでなければ言えないことを明確にする能力—と、小説、伝記などのよりdiscursiveで物語主導の散文 散文詩は散文の慣習とその構成部分—その文章と段落—を理解していますが、詩の一形態であり、時にはその変曲において叙情的でさえあります。

散文詩は、伝統的な歌詞詩と決定的な理論化への抵抗を共有しています—つまり、両方の形式は神秘的で言いようのないものに従事しています—そして、上で述べたように、それは小説やノンフィクションのジャンルに関連するモードで書かれた詩であるため、さらなる課題を提示しています。 確かに、歌詞の詩に関するいくつかの理論は、散文詩の議論に直接適用され、散文詩が詩の一形態であることを確認するのに役立つかもしれない。P>

一例はMutlu Konuk Blasingのステートメントです: “詩は言語の感情的および歴史的に充電された物質性を覚えて表示することに専念する文化機関であり、”散文詩と線状の歌詞の詩の両方が実証するこ

散文詩は、単に別の装いで歌詞の詩を並べたものではありません。

この種のいくつかの広範な類似点にもかかわらず、歌詞詩と散文詩は同じように動作しない、と学者はこれを議論するために迅速にされています。 マーク・アーウィンは、散文詩は必ずしも「歌詞の詩よりも容易に歪みと分離を容認する」とは限らないが、それでも「散文詩はそれがそれほど劇的に起こらないようにする」と主張するとき、2種類の文章の相違点の1つを強調している。 その歩行者、飾り気のない性質は、詩でhistrionicまたはcloyingように見えるかもしれない突然の変化にもっと開いているようです。”モリー-ピーコックは、”oetryは名前を付けることを求めている;散文は説明することを求めている。”

“散文詩は、伝統的な叙情詩の概念がますます問題になっている平凡な時代の叙情詩の危機を反映している”場合、散文詩は作家が詩的衝動を表現する方法の発展であるだけでなく、おそらく伝統的な叙情詩がどのように置き換えられているかの指標であり、その過程で、平凡なモードによって変容している。

エイドリアン-ワナーは、ロシアの19世紀の作家イワン-ツルゲーネフとボードレールの散文詩で、どのように”個々の散文詩を見つけることができるかについて述べている。 . . それは明確なリズミカルな構造、メタファーの豊富さ、または感情的な叙情的な内容を特徴とし、それらの機能のすべてを欠いている同じ著者による他の散文詩を見つけることも可能である。 いくつかのテキスト。 . . 意図的に明白な、’平凡な’方法で書かれているようである。”

そのような点は、散文の詩が単に別の装いで歌詞の詩を並べたものではないことを示しています。 逆に任意の提案は、現代のlineated歌詞の詩から大幅に異なる効果と意味を作成するために散文の詩を可能にする特定の資質を軽視しています。これらの違いは、散文がページ上で動作する方法と関係しています。

: その文と段落の構造、凝縮の種類、線詩のように行にその文章を破るためにその拒否、およびその傾向—キャスリン*オリバー*ミルズは、ボードレールの散文詩を議論”

さらに、Margueritte Murphyが指摘しているように、散文詩は伝統的な抒情詩よりもはるかに異質で異形の詩を可能にし、詩的な発話の空間を抒情詩の多く

例えば、散文詩では、しばしば、文字の声と混ざった著者の声を見つける;または他の、時にはテキスト間または歴史的な声;または現代的な参照（彼ら自身の”声”をもたらす）、不安定な全体の感覚を作り出す方法で; または、異種の、分離された、時には断片化された部分で構成された全体。 このような効果は、小説や短編小説の技法のいくつかを模倣するが、そうすることで、散文詩の非常に限られたスペースの圧力の下にそれらを置き、時には散文詩の破裂のようなものにそれらを強制する。

例えば、”Oklahoma”（2017）と題された作品では、Hala Alyanは、彼女の子供時代、オクラホマ州のチェロキー族の現代生活、オクラホマ州のヨーロッパ人入植の歴史、21世紀の人種的偏見をカプセル化するフレーズを直接発声する声が含まれています。”私が嫌いな場所のために”彼女は始まり、”私は呼び出す”。あなたは頻繁に。 ストックホルムの：私は八歳で、電柱がダウンしている、町の端にある発電所は、電気を吐きます。”

このような詩は、優れた散文の堅牢な資質と多くのlineated歌詞の詩の比喩的な特徴を組み合わせて凝縮し、最高の散文の詩人が良い叙情詩の詩人が詩的な行の資源に支払う散文の資源と特徴にどのような注意を払うかの例である。 散文詩人は、散文の文章や段落が、通常「詩的」と関連付けるような調性を持たない場合でも、詩的に示唆される方法に特に興味があります。”

確かに、いくつかのケースでは—とワナーが指摘しているように—散文詩は明らかに”詩的”全く表示されません。 それは明らかに矛盾した、または逆説的な特徴の1つです。 それは”平凡な”技術と効果を採用している場合でも、詩として識別する方法を見つけることができます。

彼の小さな散文詩の作品を分類する方法についてのSimicの不確実性にもかかわらず、作家は単に”詩的な”テキストのブロックを書いて、それがlineated自由な詩の詩や散文の詩としても同様にうまく機能すると判断することはできません。

成功した散文詩では、散文のモードは、ほとんどの従来のdiscursive小説やノンフィクションで見られるのと同じ方法では使用されません。

フランスのロマンチックな散文詩人の革新は、フランスと国際的な詩を変えましたが、彼らの散文詩は文章や段落で構成されているにもかかわらず、詩 この形式の詩が、詩的なものがどのように見えるかについての私たちの仮定に挑戦したり伸ばしたりする傾向は、その強みの1つです。 散文詩は、おそらく私たちの誰もが以前に想像していたよりも詩的に浸透していると暗黙のうちに述べています。

成功した散文詩では、散文のモードは、ほとんどの慣習的で議論の余地のある小説やノンフィクションで見られるのと同じ方法では使用されません。 散文は、歴史的な時間を通して物語の進歩にあまり焦点を当てておらず、伝統的な歌詞を議論するときにジョナサン-カラーが”談話の現在の時間”と呼んでいるものを作成することに焦点を当てている活性化された媒体になり、関連する”儀式的”と”双曲線”の性質を持つ。

アリ-スミスは、”彼の散文詩は、意味をなさない文と進行を拒否する段落に家を提供します。”その変革的な要素のために、散文詩は、私たちの時代の共通の平凡な言語を活気づけることができ、多くの多様な種類の言語使用が、少なくとも潜在的には”詩的”であり、言語自体とその意味を作る方法が新たに異なって理解される可能性があることに注意を引くことを思い出させる。

メーターと韻は詩ではあまり使われておらず、自由な詩の詩は確かに非常に自由であるかもしれないので、詩は主に凝縮された示唆的な文章—行と文の一部—を主に継承しています。

このため、”散文詩”という用語は、時には論争の的になりますが、重要なものです。 Stephen Fredmanは、「散文詩」の代わりに「詩人の散文」という用語を使用して、「散文詩」が「矛盾」であると信じて、「詩の延長として考えられ、読まれる作品」を指すことを好む。 . . フランスの象徴主義の大気感情とredolent。”

しかし、英語の伝統では、”詩人の散文”（または”詩的な散文”）のような名前で散文詩を呼び出すことは、強調を根本的に変えます。 Terrance HayesがLauren Russellの「Dream-Clung,Gone」についての彼の議論で書いているように、「詩」は名詞であり、「散文」は形容詞であるため、散文の詩は本質的に詩でなければなりません。”したがって、散文の詩は私たちが説明した特徴を持っていますが、詩人の散文はしばしば他の特徴を完全に持っています。