ルパン三世カリオストロの城(1979),dir. 宮崎駿（東宝提供）

ルパン三世カリオストロの城宮崎駿の作品への奇妙な紹介のように見えるかもしれません。 まず第一に、サウンドトラックは久石譲のものではなく、彼のブレイクアウトヒット”風の谷のナウシカ”のように、ここには森の精霊や差し迫った環境災害はありません。 とはいえ、それはまだそれらの後の映画の精神に染み込んでいます。 40年前に公開されたカリオストロは、宮崎を著名な才能として確立し、彼の最新映画”風が上がる”で閉じたループのオープニングと見ることができます。 どちらも、意識的または無意識のうちにかどうか、彼らの主人公の選ばれた職業を介して人生の追求の意味に疑問を呈します。 P>

ルパン三世カリオストロの城(1979),dir. 宮崎駿（東宝提供）

カリオストロは、宮崎のキャリアの基盤のように感じています,彼の最初の機能だけでなく、細部への彼の注意の例と、彼はアニメ アカデミー賞を受賞した”千と千尋の神隠し”などのアニメーション作品で知られるスタジオジブリを宮崎らと共同で設立した高畑勲との共同監督として、テレビシリーズ”ルパン三世”で監督を務めた。: 第I部では、シリーズの不条理なアクションと一致しています–峠を通って車の追跡、屋根の間の物理学に挑む飛躍。 シリーズとその後の映画は、モンキーパンチとして知られている漫画から適応され、カリオストロの城は、そのシリーズのテンプレートにかなり近い：紳士泥棒ルパン三世は、彼の親友で右手の男ジゲンと静かな浪人五右衛門による大胆な強盗に同行し、すべてがバンブル警官銭形に追われています。 この映画では、ルパン三世の第二の機能の適応は、彼らは偽札のための貴重な印刷版を追求して、架空の国家カリオストロの状態に旅します。 一度そこに、彼らは状態を主宰邪悪なカウントカリオストロ、に強制的に結婚を待っている塔にロックされた王女、クラリスを発見する。 彼らの冒険は、金や現金よりも抽象的な価値を持つ宝物の発見につながる—ルパンは、彼が”すべての人類のための宝物”と呼んでいるクラリスの祖先に”最後に、彼が取る唯一の報酬は、クラリスに特徴的ではない感傷的な銭形によって記述されているように、形而上学的なものです：”彼は途方もない賞で逃げ”お金はルパンの指を通って滑っているが、それは無関係です。 -すべての後、彼は常にテレホンカードを残し、行為を目撃する必要があります。 p>

風が上昇します(2013),dir. 宮崎駿（gkidsの礼儀）

カリオストロは（宮崎はルパンのエッジを軟化させるためにいくつかの怒りを描いたが）マスター泥棒のふざけた態度に従 次郎を通じて、風が上がる彼の好きなテーマに関する道徳的な物語を介して宮崎のキャリアにかなり透明な反射として機能します：航空。 伝記映画としての性質にもかかわらず、宮崎はまだ夢や夢の風景を通してファンタジーの世界に従事し、想像力でしか実現できない不可能な動きを演出しています。

これとカリオストロの両方で、宮崎は想像力の無限の可能性と現実の世界の破砕抑圧とは対照的な幻想的な、重力に挑む動きを使用しています。 カリオストロと比較して、風の上昇の悪役はほとんどが一時的であり、次郎の理想主義と野望が彼の現実と衝突するにつれて、死の幽霊が映画の上に掛 次郎は戦争が破滅につながるだけだと信じていますが、彼は本当に彼が何かを変えることができるとは信じていません、彼は美しい飛行機を作る 宮崎は、この同じ闘争に直面していると見ています。 宮崎は、この作品と砂田真美の2013年のドキュメンタリー”夢と狂気の王国”で、エンジニアリングとアニメーションを直接比較しています。”しかし、カプロニと宮崎自身がそれを置くように、夢は”呪われています。”尊敬されているアニメーターが自分の職業を無意味な”趣味”と呼ぶのを見るのは奇妙ですが、実存主義は風の上昇の中で展示されている作品と一致します。 p>

風が上昇します(2013),dir. 宮崎駿（courtesy of GKIDS）

宮崎の風の中での黙想が、それを作る時のアニメーションで働くことに対する彼の気持ちと相関していれば（彼のストーリーボードとしてのスクリプトクリプトのプロセスは、映画が彼の脳から直接春になるという感覚を与える）、カリオストロは彼の過去の野心にリンクすることができる。 砂田はドキュメンタリーで、スタジオジブリの創業を詳述したアーカイブ映像を演じ、宮崎のミッションステートメントの一部を”重要なのは、あなたが好きなことをやっていることです。”風が上がるところでは、達成が価値があるか意味があるかどうか疑問に思う、その前任者のカリオストロは、宝のルパンの追求で、チェイス自体にスリルを取り、彼が取るすべての野生の飛躍。 宮崎の”夢の王国”での締めくくりのスピーチのように、”この二つの建物の間を跳躍することができればどうなりますか？ またはそのパイプを登って、屋根を横切って、ワイヤーの上に実行しますか？ アニメーションでは、あなたはそれを行うことができます”—アニメーションの自由へのこの細心の注意は、人間の限界のためのその無視を誇示カリオストロのポイントのように感じています。 カリオストロを真の宝にするのは、失われた歴史の発見であり、それを発見するために取られた行動は、具体的な報酬は最終的に重要ではありません。

しかし、宮崎はまた、映画が現実の世界で意味のある変化を促すことができるかどうかを大声で疑問に思っています。 観客は次郎が設計したすべての飛行機が家に戻ったことがないことを思い出しているように、この不確実性は、風の上昇に出血します。 宮崎のキャリアの始まりと終わりは、人生がどのように最もよく生きているかについての二つの非常に異なる見解を示しています。 宮崎の最後の長編”あなたはどう生きていますか”のためのものなのかもしれません。 答えるために。 それまでは、私たちが管理できる限り最善を尽くして生きなければなりません。ルパン三世カリオストロの城（1979年）、dir. 宮崎駿は、今、特別版としてNetflixでストリーミングされています。