“大odalisque”–ナポリの女王キャロラインの順序。 イングレスが絵を描いている間、ナポリは衰退し、キャロライン王ヨアヒム-ムラトの夫は王位を拒否し、王室のカップルは芸術にならなかった。 1819年、それは”解剖学的不一致”のためにサロンから取り除かれました。”手は本当に長すぎる、あまりにも柔軟です（イングレスは、多くの場合、彼の絵画の女性は”骨なし”と批判されています）。 そして、この偉大なスピン！ 批評家たちは、”アーティストは、いくつかの椎骨が明らかに追加されたことを予測しました。.. しかし、興奮した声のコーラスは、中傷者の主張よりも大きかった。 様式の感覚、ライトの完全な演劇および色、優美なライン、単一の実体への異なった質の巧みな組合せ–すべてこれは見過ごされて残ることができな
“筋肉の膨らみ、隆起と窪み、ディンプルと曲線–ここのすべては完璧です”それはイングレスによるオダリスクの評価であったシャルル-ボードレールに与え 少女は引き返した。 女性のスピンIngresに克服できない弱さを抱いていた（1、2）。 それはブラシがキャンバスのあらゆるインチを愛撫したようで、その結果はこの完璧な創造でした。
豊かな東洋の側近で彼のヒロインIngresを配置しました。 同時にOdalisque-典型的なヨーロッパの外観：明確な額、大きな目、明るい茶色の髪。 東ハーレムの機能の組み合わせ–重いシルク、喫煙水ギセル、孔雀の羽のファン、物理的に有形に見える柔らかさと軽さ、そしてリラックスした、クールな落ち着きとその美しさに疑いのない自信を持ってヨーロッパの女性は、爆風の効果を生み出しました。 絵のエロさとエキゾチシズムは気になり、自分自身をさせませんでした。
右の深い青の重いサテンのカーテンは、親密さの、場所を取って親密感を作成します。 前景では、裸のodalisqueの前では、豪華なベルトバックルと考えることができます–スルタンのこの着用された妾。 別々の喜び-洗練された足、彼らはすべての栄光の中で私たちに見えます。 洗練された、手入れの行き届いた、完全に滑らかなボディは、特に豪華な生地の背景に対して明確に際立っています。 クロード-ロジャー-マルクスはodalisca Ingresを言った：”彼は欲望と完全な至福の彼自身の緊張でピアスされたことを感じて彼のodalisquesの光景を見て発生しないでくださ”. おそらく、そこにあります。
オダリスク-イングレスは”突然”ではなく書くようになった。 東洋のモチーフは、ヨーロッパのアーティストを心配していたが、それらのほとんどは、Ingresを含む、神話や伝説のハーレムで何が起こっているかのアイデアだった、 しかし、Ingres–Eugène Delacroixinの主な対戦相手は、この意味では、より幸運でした。 彼は東で半年を過ごし、彼の有名な”アルジェリアの女性”で見たものを捕獲しました。 IngresとDelacroixは、芸術家としての彼らの間の対立、それらの間とその背後にある方向、古典主義とロマン主義によって統一されました。 そして、あなたが彼らのアプローチを分析するならば、あなたは彼らが思ったよりもお互いにはるかに近いことに気付きます（ところで、Delacroixの実行中の女性 彼らの互いへの関心は敵対的でしたが、間違いなく興味がありました。 “偽預言者”はIngresをDelacroixに呼んだ。 彼は借金のままではなく、古典主義者の指導者を”estheteについて”と呼び、”多分音楽はもっと才能があっただろう”と皮肉を言った。 そして、それは”Ingres violin”（”violin”は伝記で続きを読む）に基づいています！
また、”東から西へ”をもたらした間で重要なジョン*ルイスを果たしています10年間カイロで生き、これは彼の水彩画に反映されています. イングレスのいくつかのodalisquesは、後にodalisquesのシリーズで具体化され、彼との広範な対話にマティスに影響を与えました。
著者：アランEsaulova