ファウンの午後への前奏曲
この作品について
1862年、フランスのサン-ジェルマン-アン-レイで生まれ、ドビュッシーは十歳の時にパリ音楽院に入学し、彼はピアノに座って、教科書のルールをすべて拒否した和音を演奏したと伝えられている。 それ以前とそれ以降の多くの作曲家と同様に、ドビュッシーの作品は詩に大きく触発され、作曲家はStephane Mallarméを含む今日の詩人の多くと友人でもありました。
マラルメの詩”l’après-midi d’un faune”（フォーンの午後）は、ドビュッシーに”Prélude”、”Interlude”、”Paraphrase finale”というタイトルの三部構成のオーケストラ作品を書くよう促した。 ドビュッシーは1894年に前奏曲を完成させた。 初演は1894年12月に国立音楽院で行われ、ギュスターヴ・ドレが指揮を執った。
フルートのテーマは、作品を通して繰り返され、それは詩の直訳として意図されていないが、faunを表しています。 ライン–非常に開始時のソロ-は、元のピッチの下にトリトンに半音下に移動し、元のピッチに戻って上昇します。 ラインは部分中進歩し、metamorphosesは質およびハーモニーの前奏曲の豊かさを説明する。 私たちも、ドビュッシーの非西洋のスケールや音色への関心の高まりを聞く（彼は彼の後の作品では、より多くのインドネシアのガムランの音を使用し、全音階を使用して書き続けた）。
ファウンの午後への前奏曲は、偉大な音色の成果ではないにしても何もありません。
ドビュッシーは、19世紀後半の基準で比較的小さなオーケストラを使用しています。 ブラスとパーカッションはすべて省略されています。 唯一のパーカッションであるクロタレスは、控えめかつ巧妙に使用されています。 唯一の真鍮は四つの角であり、風のセクションには第三のフルートと英語の角が含まれています。 ドビュッシーはまた、二人のハープ奏者に重要な材料を与え、ミュートを含む文字列から微妙な陰影の数を求め、（指板上の）スルタストとピチカートの技術を演奏する。 ドビュッシーは、彼のオーケストラから色の顕著な程度を生成します。
マラルメの詩–”ニンフの征服を夢見る妖精”について–夢と現実の間の移行、ドビュッシーに彼の新しい言語を探求するのに最適な舞台を与えます。 プレリュードは、音楽史の転換点として立っており、その後の作曲家の世代に大きな影響を与えました。 ドビュッシーは、オーケストラの扱い方と、調和と音楽構造へのアプローチの両方において、信じられないほど革新的なスタイルを確立していました。 そうすることで、ドビュッシーは、ファウンの午後の夢の状態を捉えるのに最適な方法を見つけました。
1862年、フランスのサン＝ジェルマン＝アン＝レイで生まれたドビュッシーは、十歳の時にパリ音楽院に入学し、彼はピアノに座って、すべての教科書のルールを拒否した和音を演奏したと伝えられている。 それ以前とそれ以降の多くの作曲家と同様に、ドビュッシーの作品は詩に大きく触発され、作曲家はStephane Mallarméを含む今日の詩人の多くと友人でもありました。
マラルメの詩”l’après-midi d’un faune”（フォーンの午後）は、ドビュッシーに”Prélude”、”Interlude”、”Paraphrase finale”というタイトルの三部構成のオーケストラ作品を書くよう促した。 ドビュッシーは1894年に前奏曲を完成させた。 初演は1894年12月に国立音楽院で行われ、ギュスターヴ・ドレが指揮を執った。
フルートのテーマは、作品を通して繰り返され、それは詩の直訳として意図されていないが、faunを表しています。 ライン–非常に開始時のソロ-は、元のピッチの下にトリトンに半音下に移動し、元のピッチに戻って上昇します。 ラインは部分中進歩し、metamorphosesは質およびハーモニーの前奏曲の豊かさを説明する。 私たちも、ドビュッシーの非西洋のスケールや音色への関心の高まりを聞く（彼は彼の後の作品では、より多くのインドネシアのガムランの音を使用し、全音階を使用して書き続けた）。
ファウンの午後への前奏曲は、偉大な音色の成果ではないにしても何もありません。
ドビュッシーは、19世紀後半の基準で比較的小さなオーケストラを使用しています。 ブラスとパーカッションはすべて省略されています。 唯一のパーカッションであるクロタレスは、控えめかつ巧妙に使用されています。 唯一の真鍮は四つの角であり、風のセクションには第三のフルートと英語の角が含まれています。 ドビュッシーはまた、二人のハープ奏者に重要な材料を与え、ミュートを含む文字列から微妙な陰影の数を求め、（指板上の）スルタストとピチカートの技術を演奏する。 ドビュッシーは、彼のオーケストラから色の顕著な程度を生成します。
マラルメの詩–”ニンフの征服を夢見る妖精”について–夢と現実の間の移行、ドビュッシーに彼の新しい言語を探求するのに最適な舞台を与えます。 プレリュードは、音楽史の転換点として立っており、その後の作曲家の世代に大きな影響を与えました。 ドビュッシーは、オーケストラの扱い方と、調和と音楽構造へのアプローチの両方において、信じられないほど革新的なスタイルを確立していました。 そうすることで、ドビュッシーは、ファウンの午後の夢の状態を捉えるのに最適な方法を見つけました。