リンダKoulisisは機会を感じました。 2016年9月、ロサンゼルスを拠点とするタレント・エージェントで元映画プロデューサーのKoulisisは、1990年に制作したチャールズ・バーネットの「怒りと眠る」の特別上映のためにニューヨークにいました。

アフリカ系アメリカ人であるバーネットは、スクリーニングのために町にもいました。 そして、白人であるKoulisisは、1984年以来様々な形で存在していた古典的および現代的な映画の尊敬されたDVDおよびBlu-rayラインのプロデューサーであるCriterion Collectionとの約束のために彼に加わりました。

グラマシー-パークにある同社のオフィスで、Koulisisは、Criterionの長年の社長でクリエイティブリードであるPeter Beckerと顔を合わせていました。 バーネットは自分の映画について議論するために来ていなかった（彼は別の監督、イタリアのエルマンノ-オルミから映画についてのインタビューを録音するように求められていた）が、Koulisisは”怒りで眠るために”に向かって会話を操縦した。”誰も映画のDVDやBlu-rayを制作したことはなかった、と彼女はベッカーに語った。 Criterionは最初になることに興味がありますか？

「怒りで眠る」の基準版—2019年にBeckerとの会談から3年以内にリリースされた—Burnettを希少な会社に入れました。 彼は、450人以上の監督による1,000本以上の映画からなる、コレクション内の長編映画を持っている唯一の2人の生きている黒人アメリカ人の1人です。 アフリカ系アメリカ人の監督は、全体的に長編映画を持っているだけで、1パーセント未満です。

アカデミー賞よりもさらに高い映画のキヤノンがある場合、それは監督が通常映画スターに与えられる畏敬の念のレベルで扱われ、映画の重要な評判 Criterionは1980年代にハイエンドのレーザーディスクのプロデューサーとして始まり、レターボックス、監督の解説トラック、削除されたシーンなど、後に業界標準になるいくつかの特別な機能を開拓しました。 現在、非公開である同社は、独立したカタログであるCriterion Channelを持つ姉妹ストリーミングサービスを監督し、約50人のスタッフを雇用しています。

その物理的なコレクションは、すべてのデジタル厳しい仕様に再現し、目を引くオリジナルのアートワークでパッケージ化され、毎年50-60の新規または再発行されたタイトルによって成長し続けています。 アルフレッド—ヒッチコック、マーティン-スコセッシ、黒澤明、ジャン＝リュック—ゴダールなど、当時最も高く評価されていた映画製作者の多くの作品を、ウェス-アンダーソン、ギレルモ-デル-トロ、リチャード-リンクレイターなどの現代監督とともに含むことでよく知られている。

その広範な範囲は、権威ある調査の、業界で働く多くの人を含むいくつかの映画ファンの間で印象を作成しました。 クリテリオン・アンダーソンが発行した最近のニュースレターでは、このコレクションを「映画のルーブル美術館」と呼んでいた。「Vanity FairやEntertainment Weeklyのような出版物は、それをワンストップの映画学校と比較しています。

「映画制作者、俳優、映画に精通している人々のコミュニティでは、基準スタンプは多くのことを意味すると思います」と、南カリフォルニア大学の人種と大衆文化の研究の議長であるトッド・ボイド教授は述べています。 “それは承認の良いハウスキーピングシールのようなものです。 それは文化的および映画制作の関連性のスタンプです。”

このような広大なカタログでは、40カ国以上の映画を網羅しており、アフリカ系アメリカ人の映画制作者の相対的な不在が際立っています。 例えば、Criterion Collectionには、姓アンダーソンの取締役がアフリカ系アメリカ人よりも多くいます。

ニューヨーク-タイムズの分析によると、30日までにCriterionがDVD/Blu-ray時代にリリースした1,034本の長編映画のうち、DVD/Blu-ray時代にリリースされた映画があったことが分かった。..

四つのアフリカ系アメリカ人の取締役:

Charles Burnett “To Sleep With Anger,” 1990

William Greaves “Symbiopsychotaxiplasm: か、”1968年”Symbiopsychotaxiplasmか2½,”2005年 発売と同じディスク

スパイク-リー”この商品につけられたタグ,”1989年、”Bamboozled,”2000

Oscar Micheaux”身も心も”1925

四黒取締役からの米国外での:

スティーブ-マックイーン、イギリス”飢餓”2008

Djibril Diop Mambéty、セネガル”闘姫Bocci,”1973

Ousmane Sembène、セネガルの”黒の女の子”1966

Euzhan Palcy、マルチニーク”のサラサラとした白い季節” 1989

女性や色の他の人々はわずかに大きな数字で登場しました。 取締役の約11％がアジア人、2％がラテン系、約7％が女性であった。

“あなたが基準であり、あなたが何かをスタンプし、”これは貴重です”と言う能力を持っているとき、リストには特定の映画や特定の映画制作者だけが含 “誰かがそれを見ても、それについて考えずに、多くの黒の映画制作者を見ていない場合、彼らはおそらく黒の映画制作者はそれほど重要ではないと思”

それは黒人の監督が何十年も自分たちの間で議論してきた厄介な話題です。

“あなたはいつも映画監督としてCriterionコレクションの一部になりたいと思っていましたが、あなたはいつもその呼び出しを望んでいます”と、”Love&Basketball”や”Beyond the Lights”のような絶賛された黒人主導のドラマのディレクターであるGina Prince-Bythewoodは言いました。”Criterionは彼女に手を差し伸べたことはありませんが、Prince-Bythewoodはまだ会社が新しいタイトルを発表したときに期待のラッシュを感じています。 “毎月、彼らは彼らの映画が出てくることについての警告を出し、毎月、私は彼らが黒人の映画制作者を強調しようとしているかどうかを確認するためにそれを開きます”と彼女は言いました。 “そして、それは決して起こりません。”

ニューヨーク-タイムズと今月のインタビューでは、同社の少数株主を所有している基準社長、ピーター-ベッカーは、コレクション内の黒の表現の欠如について遺

「それについて私が言うことができることは何もありません」と彼は言った。 「物事が欠落しているという事実、特に黒い声が欠落しているという事実は有害であり、それは明らかです。 それを直さないと”

キヤノンのキーパー

それはレーザーディスク時代から現代のタイトルをリリースしていますが、基準コレクションは、古典的な映画キヤノンに深い根 マルチメディア出版の先駆者であるボブ・スタインとアリーン・スタイン、元ワーナー・ブラザースのエグゼクティブであるロジャー・スミス、プロデューサーのジョー・メジュックを含む創業者は、1984年にアメリカ映画の2つのランドマークである「シチズン・ケイン」と「キング・コング」の裏で会社を立ち上げた。”

同じ年、Criterionは、ベッカーの父、ウィリアム-ベッカー、およびSaul J.Turell、現在のCriterion最高経営責任者、ジョナサン-トゥレルの父が所有する別の会社、Janus Filmsと戦略的な流通パー 1956年にハーバード-スクエアに設立されたヤヌスは、黒澤、イングマール-ベルグマン、フェデリコ-フェリーニ、フランソワ-トリュフォーの作品を含む外国のアートハウス映画を宣伝した最初のアメリカの企業の中で際立っていた。

1997年にCriterionの社長になったPeter Beckerは、Janus Filmsの共同所有者でもあります。 そして、彼は彼が”非常に標準的で伝統的な”カタログとして説明したものによって定義されたその価値体系を継承しました。

彼はそれを拡大しようとしたとして、ベッカー、56は、多くの場合、彼は同様の布から切断されたと感じた映画や映画制作者に見えました。 “私は自分の経験とコミュニティに基づいて、私の目の前にあったものに取り組んでいました”と彼は言いました。

時間が経つにつれて、そのコミュニティには、ヤヌス映画を偶像化した主に白人と男性の北米の監督の同時代の世代が含まれるようになりました。 ウェス-アンダーソンやポール-ダノ（”Wildlife”）を含むいくつかは、ベッカーの個人的な友人になった。 Alexander Payne（”Election”）やGreg Mottola（”The Daytrippers”）のような他の人は、Criterionのプロモーション資料に登場し、その広大なDVDクローゼットを強調する人気のあるwebビデオ、トップ10リストのシリーズを含む。

Charles BurnettとLinda Koulisisが2016年にBeckerと会った後にentreeを獲得し、”怒りで眠る”ための道をクリアしたのはこのコミュニティにとってでした。”彼らの訪問の前に、ベッカーはKoulisisによると、映画を見ていませんでした。

以前のバーネットのタイトル”羊のキラー”を2007年にリリースした別のアーカイブ映画配給会社であるMilestone Filmsの社長であるAmy Hellerは、歴史的に多くの映画ランキングシステムがエコーチャンバーで偽造されていると述べた。

“油を注がれた映画制作者の圧倒的多数は、それらを選んだ人々のように、白人男性だった”と彼女は言った。 “彼らが住んでいる世界は、彼らの知識、洞察力、味と権威を確認します。”結果は、ヘラーは言った、それが感じるように始めることができるように頻繁に反復キヤノンである”記念碑的で永遠。”

“リストから除外されている人々は文字通りpersonae non grataになり始めます”と彼女は続けました。 “話したり、雇用したり、見たりする価値はありません。”

バーネットは基準セットに参加することに成功しましたが、他の黒人映画制作者は、彼らが歓迎されないと仮定して、努力をしないことを選択する それは、バーネットの仲間であり、先駆的な”Sankofa”（1993）のディレクターであるHaile Gerimaの場合でした。 ジェリマのために、基準コレクションは、彼が1990年代の”独立した白いアメリカの映画運動”と呼ばれるものの思い出を取り戻します。

“私たちの経験は、私たちが彼らとの関係を持つ可能性を考えることさえできませんでした。

‘盲点’

ベッカーは、コレクション内のアフリカ系アメリカ人の映画の欠如は、部分的に彼の個人的な”盲点”を反映していると述べました。”これらは、例えば、ジュリー-ダッシュの”塵の娘”（1991年）、アフリカ系アメリカ人の女性が監督した最初の劇場公開映画への彼の最初の反応で遊んでいました。

1992年、Afi音楽院とカリフォルニア大学ロサンゼルス校で大学院映画学生としてCriterion Collectionを学んだDashは、ベッカーにkino InternationalのDonald Krimを介して”Daughters”のコピーを送った。 ジョージアのセントシモンズ島にあるガラコミュニティの夢のような多世代の描写で批評家から賞賛されたこの映画は、ビヨンセの”レモネード”の影響力としてしばしば引用されている。”しかし、ベッカーはそれを断った。

“私は何を見ているのか理解できなかった”と彼は決定を反映して言った。 “私はそれが何であるかを理解していませんでした。 そして、私は私を助けるつもりだった人と話をしていませんでした。”

当時、ダッシュは言った、彼女は基準が単に彼女の映画を”取得”しなかったと仮定していた。 しかし、彼女は後に再考した。 “それは”彼らはそれを得ていない”以上のものです”と彼女は言いました。 “それは世界観に関係しています。 彼らはそれを得るために気にしません。 彼らは興味を持っていません。”

“Daughters”はCriterion Collectionには登場しなかったが（2016年には、別の会社であるCohen Film Collectionによってデジタル復元された特別版で再発行された）、同社のストリーミングサービスであるCriterion Channelにこの春追加された。 6月には、警察によるジョージ・フロイドの殺害によって引き起こされた世界的な抗議に続いて、映画はサービス上で無料で利用可能になり、特別な「Black Lives」パッケージの一部としてそのホームページで目立つように紹介されました。Dashのために、about-faceは歓迎された驚きでした。 「30年後には何が変わったのか」と彼女は言った。

Criterionの死角は、最近の世代のアフリカ系アメリカ人の映画制作者にまで及んでいます。 このコレクションは、ガス—ヴァン—サント、ノア-バウムバッハ、デビッド-ゴードン-グリーン、レナ-ダナムなど、複数世代の白人作家の監督デビューを特徴としているが、1957年以降に生まれたアフリカ系アメリカ人の監督はいない。

潜在的に含まれている可能性のある人は、最高の絵の勝者”Moonlight”（2016）を監督したBarry Jenkinsです。 ジェンキンスの影響力のあるデビュー長編”Medicine for Melancholy”（2009年）は、Ifcによって配布されており、Criterion Collectionとの長期的な関係を楽しんでいます。 Dunhamの「Tiny Furniture」（2010）やDanoの「Wildlife」（2018）などの他のIFC映画は、リリースから2年以内にCriterion editionを受賞しました。

しかし、彼は近い将来にコレクションに”薬”を追加することを望んだと述べたベッカーは、彼が最近映画を見たことを認めた：”私はそれが出てきたとき、私は”メランコリーのための薬”を知らなかったことを認めます。”彼は2018年に配布権を取得することについてJenkinsに最初に手を差し伸べました。

配給会社を設立したAva DuVernay監督は、色と女性の人々の仕事に焦点を当てたARRAYは、Criterionが”アートハウス回路における映画の分離”に貢献したと述べた。”

“黒の映画制作者に閉鎖されているすべてのこれらのゲートがあります”と彼女は言いました。 “それは黒いフィルムのキヤノンの最小化です。 しかし、ハイレ-ジェリマの”Sankofa”や”Ashes and Embers”に興味がないか、ジュリー-ダッシュやキャスリーン-コリンズ、チャールズ-バーネットの作品をすべて見たくないと考えるのは、観客の最小化である。”

デュヴェルネイは、基準が彼女自身の映画”Middle of Nowhere”（2012）を通過したと述べ、彼女はサンダンスで監督賞を受賞した最初の黒人映画監督となった。 「権利の問題はありませんでした」と、映画を所有しているDuVernayは言いました。 “それはただのパスだった。”電子メールでの声明では、ベッカーはこれの記録や記憶がないと述べ、Blu-rayで”Middle of Nowhere”をリリースすることを提案した。

“エヴァが私たちと一緒に特別版を作りたいなら、私たちは光栄に思い、ライオンズゲートにイエスと言わせるために彼女の助けを必要とするだろう”と彼は映画の現在の販売代理店に言及して書いた。

Criterionコレクションは、常に今ほど白ではありませんでした。 1990年代初頭には、メルビン・ヴァン・ピーブルズの『スウィート・スウィートバックのバアダッソー・ソング』、ジョン・シングルトンの『ボーイズ・アンド・ザ・フッド』、スパイク・リーの『シーズ・ゴッタ・ハブ・イット』、ヒューズ・ブラザーズの『メナスIIソサエティ』や『デッド・プレジデンツ』など、黒人監督による絶賛された映画がレーザー・ディスクに収録された。”しかし、これらのタイトルのどれも、1998年にDVDへの移行を生き延びたものではありませんでした。

ベッカーは、彼らが原因で権利の問題の最初に失われていたと述べました。 “市場の始まりでは、物事はあまり利用できません”と彼は言いました。 しかし、Criterionのレーザーディスクの大部分は最終的に新しいフォーマットに移行し、Beckerは黒人の映画制作者によってそれらを再導入するために長年にわたって”私はそれらの権利がどこにあるか知っている、と私はそれらの権利を探しに行くことができます、と私は意志、”と彼は言いました。

“私はそれらの権利が “私たちは他のものの第二のBlu-ray版をやった;私たちはあまりにも、それらの第二のBlu-ray版をやって行く必要があります。”

彼らは1990年代にコレクションに含まれることを光栄に思っていたと言ったヒューズ兄弟のために、被害はすでに行われています。 “どのようにそれは見落としであるあえて？”アルバート-ヒューズは言った。 “あなたはよく知っている必要があります。”

“私たちは見上げて周りを見回しました”

ベッカーは、彼の会社は五年前にそのカタログの人種と性別の格差に対処しようとし始めたと述べました。 これは、Criterionが2016年にTurner Classic Moviesと提携して開始した現在は廃止されているストリーミングサービスであるFilmStruckの目的の1つでした。

“私たちは見上げ、周りを見回し、行った、”ああ、私たちは実際に本当に一度に一つの版、私たちはほとんどすべての男性と主に白である何かを一緒に編

昨年FilmStruckの精神的な後継者として始まったCriterionチャンネルは、その多様性のプッシュの最前線にあった、とBeckerは述べています。 ストリーミング権はDVDやBlu-rayと比較して低コストで利用でき、Criterionチャンネルでは物理コレクションのリソース集約型の特別な機能を必要としないため、同質性の低いストリーミングカタログを迅速に生成しました。

しかし、映画ファンや映画学校の中でより大きな名声を持っている物理的なコレクションは、追いついていません。 過去5年間で、何百もの新しい物理的な版のうち、「怒りで眠る」と「Bamboozled」の2つだけが黒人アメリカ人の作品でした。 もう一つは、先駆的なアフリカ系アメリカ人の監督ゴードン-パークスによるデビュー長編”学習の木”の再発行が来年に予定されています。

コレクションを多様化するために、ベッカーは、彼が取得目標を特定し、次のジュリーダッシュやバリー*ジェンキンスの排除を防ぐために彼と一緒に働 彼はまた、より多くの黒人従業員を雇うことを計画しています。

“私たちは、反人種主義者の雇用慣行の面で私たちの経営陣のすべてのためのシニアリーダーシップコーチングを始めたばかりです”とBeckerは言いました。

南カリフォルニア大学のボイドは、基準は、明らかに人種差別的な意図がなくても、文化機関の未調査の人種的偏見が有害で長期的な影響を及ぼす “それは人種差別の”今日の分離、明日の分離、永遠の分離”のようなものではありません”とボイドは言いました。 「それは、何が関連しているのか、何が重要なのか、何を見る価値があるのか、何が重要なのかという前提に根ざした人種差別のようなものです。”

タイムズとの彼のインタビューの終わり近くに、ベッカーは、彼が同じくらい自分自身を認識するようになっていたと述べました。 “私は規範は、彼らが残したものによって同じくらい定義されてしまうと思う”と彼は言った、”彼らが入れたものと同じように。”

クレジット：アリシア*デサンティス、ジョリー*ルーベン、ジョセフィーン*セジウィック、ラムジー*テイラーとジョシュ*ウィリアムズによって生成されます。 Ben Kenigsbergは研究と分析に貢献しました。 Elisha Nuchi、Sara Aridi、Gabe Cohnが研究に貢献しました。 Mekadoマーフィーは、レポートを寄稿しました。

方法論：ニューヨーク-タイムズは、基準のウェブサイトに記載されているように、June30を通じて発行されたDVD/Blu-rayタイトルのすべての22年を分析しました。 基準収集ラベルが付いているフィーチャのみがカウントされました。 映画は60分以上でなければならず、ストリーミングのみのタイトルと同社の付属DVDレーベルのタイトルは省略された。 （セネガルの偉大なOusmane Sembèneの”Black Girl”は、59分の長さであっても含まれていました。）市民権は、我々がそれを確立することができる最高のものに、映画制作者の国籍を決定するために使用されました。 テレビ、スポーツ映画、ミュージックビデオ、メイキング-オブ-ドキュメンタリーは、このプロジェクトの範囲外であったため除外された。