Dopo aver esplorato a fondo il corpo umano, è il momento di iniziare a guardare più da vicino i suoi dettagli, a partire dal viso. La prima cosa che l’occhio cerca, in qualsiasi ambiente, è il volto umano, e questo vale anche per l’arte: uno spettatore guarderà prima il volto del tuo personaggio. Padroneggiare il volto, in particolare il disegno di volti espressivi vivaci, vale quindi la pena.

In questo tutorial stiamo imparando le basi del viso – proporzioni, caratteristiche e scorcio, e andremo nei dettagli delle variazioni facciali nella nostra prossima sessione.

1. Proporzioni del Viso

Visto a faccia in su:

Il cranio è una sfera leggermente appiattita, alla quale viene aggiunta la mascella in modo che, visto a faccia in su, abbia la forma di un uovo, con il lato appuntito verso il basso. Due linee medie perpendicolari tagliano l’uovo in quattro quarti. Per posizionare le caratteristiche:

• Segna i punti centrali delle metà sinistra e destra: gli occhi si siedono sulla linea mediana, su questi punti centrali.
• Dividi la metà inferiore in cinque: la parte inferiore del naso è a due punti dalla linea mediana. La fessura della bocca è di tre punti in basso dalla linea mediana, solo un punto in basso dal naso.
• Dividi la metà superiore in quattro: l’attaccatura dei capelli (quando non si allontana) è da due a tre punti in su dalla linea mediana. L’orecchio è posizionato tra la palpebra superiore e la punta del naso, ma questo è solo quando il viso è a livello. Guardare in alto o in basso cambia la posizione apparente dell’orecchio (vedi Scorcio).

È utile sapere che la larghezza di una faccia è generalmente di cinque occhi o un po ‘ meno. La distanza tra gli occhi è uguale a un occhio. Non è raro che le persone abbiano gli occhi più distanti o più vicini, ma lo notiamo quando lo fanno (gli occhi spalancati danno un’impressione innocente simile a un bambino, mentre gli occhi ravvicinati ispirano sfiducia per qualche motivo). La distanza tra il labbro inferiore e il mento è anche la lunghezza di un occhio.

Un’altra misura è la lunghezza del dito indice oltre il pollice. Nel diagramma sottostante, tutte le distanze contrassegnate sono uguali a questa lunghezza: altezza dell’orecchio, attaccatura dei capelli alla fronte, fronte al naso, naso al mento e pupilla alla pupilla.

Visto di profilo:

Dal lato, la testa ha ancora la forma di un uovo, ma punta verso un angolo. Le linee medie ora dividono la testa in anteriore (faccia) e posteriore (cranio).

Sul cranio:

• L’orecchio è appena dietro la linea centrale. In termini di dimensioni e posizionamento verticale, si adatta ancora tra la palpebra superiore e la parte inferiore del naso.
• La profondità del cranio varia tra le due linee tratteggiate mostrate nel passaggio 4.

Sul viso:

• Le caratteristiche sono posizionati allo stesso modo come sopra.
• La cavità alla radice del naso coincide con la linea mediana o è leggermente sopra di essa.
• Il punto più prominente nella fronte è 1 punto in su dalla linea mediana.

2. Le caratteristiche

Gli occhi e le sopracciglia

L’occhio è semplicemente due archi che formano una forma a mandorla. Non c’è una regola particolare qui perché la forma dell’occhio può variare molto, ma possiamo notare le seguenti tendenze:

• L’angolo esterno dell’occhio può essere più alto dell’interno, ma non il contrario.
• Se l’occhio è paragonato a una mandorla, la parte più rotonda sarebbe verso l’angolo interno, con la parte affusolata nell’angolo esterno.

Dettagli dell’occhio

• A riposo, l’iride è parzialmente nascosta dietro il coperchio superiore. Si interseca solo il coperchio inferiore se guardando verso il basso, o se l’occhio si restringe in modo che il coperchio inferiore si alza.
• Le ciglia spazzano verso l’esterno e sono più corte sul coperchio inferiore (in realtà non è necessario disegnarle la maggior parte del tempo).
• Se mostrare il piccolo ovale del condotto lacrimale nell’angolo interno e lo spessore del coperchio inferiore, è una decisione personale che dipende dal proprio stile, poiché troppi dettagli non sembrano necessariamente buoni; il dettaglio dovrebbe certamente diminuire con la scala del disegno.
• Lo stesso vale per la piega della palpebra, che inoltre contribuisce all’espressione e può rendere l’occhio meno vigile. Trovo che quando un disegno è troppo stilizzato, o così piccolo che la piega non può essere inclusa senza cambiare l’espressione, è meglio ometterlo.

Di profilo, l’occhio assume la forma di una punta di freccia (con i lati variamente concavi o convessi), con un piccolo accenno della palpebra superiore ed eventualmente anche di quella inferiore. Nella vita reale non si vedrebbe l’iride da un lato, si vedrebbe solo un occhio bianco. Quando l’ho fatto nel mio lavoro, ho ricevuto così tanti commenti “questo sembra davvero strano” dai lettori che ho dovuto iniziare a includere almeno un accenno dell’iride.

Per quanto riguarda il sopracciglio, il modo più semplice per disegnarlo a riposo è farlo seguire la curva della palpebra superiore. La maggior parte del corpo del sopracciglio è verso l’interno, con la coda esterna leggermente o molto più corta.

Nel profilo, cambia completamente forma e diventa simile a una virgola. La virgola sembra essere la continuazione delle ciglia prima di arricciarsi su se stessa e sopra l’occhio – anzi a volte sembra collegata alle ciglia, in modo da poter disegnare in un’unica curva la linea superiore dell’occhio che si arriccia per diventare il sopracciglio.

Il naso

Il naso è approssimativamente a forma di cuneo, una forma che è più facile da visualizzare e disegnare in 3D prima di dettagliarlo.

Il ponte e i lati del naso sono superfici piane che possono essere implicite solo nel disegno finale, anche se è importante inserirle nello schizzo di accumulo in modo che la parte dettagliata del naso sia posizionata e dimensionata correttamente. Questo è il lato piatto inferiore nel nostro cuneo, un triangolo troncato che collega le ali e la punta del naso. Le ali si arricciano verso l’interno nel setto, formando le narici – nota nella vista in basso sotto come le linee che formano i lati del setto sono in avanti e partono dalla faccia, non viceversa. Il setto si protende più in basso delle ali se visto dalla parte anteriore, il che significa anche che in vista 3/4, l’ulteriore narice è nascosta da essa in misura variabile.

La parte più complicata del naso potrebbe essere decidere quali linee disegnare o omettere per un risultato di bell’aspetto! Non sempre vuoi che le ali siano disegnate completamente, dato che sono nel naso laterale sopra. Allo stesso modo, il naso anteriore qui mostra tutte e quattro le linee per il ponte del naso e dove si collega con il viso, ma il più delle volte sembra molto meglio se si disegna solo la parte inferiore, le ali/narici/setto (nascondere le linee con le dita per vedere). Se il naso è in vista 3/4, tuttavia, diventa quasi essenziale tracciare l’ulteriore linea del ponte. Ci vuole un sacco di osservazione e tentativi ed errori per arrivare al proprio “naso firma”, e con questo come con qualsiasi caratteristica difficile, trovo molto utile guardare il lavoro degli artisti di fumetti, osservando il loro naso molto da vicino, per vedere quali decisioni hanno preso per se stessi. Vedremo di nuovo questa prossima sessione quando copriremo la diversità delle funzionalità in modo più dettagliato.

Le labbra

Note sulla bocca e le labbra:

• La fessura della bocca dovrebbe essere disegnata per prima in quanto è la più lunga e scura delle tre linee un po ‘ parallele che formano la bocca. Non è una semplice curva, ma una serie di curve sottili. Nella figura seguente, puoi vedere un esempio esagerato che rende chiari i movimenti della linea della bocca; nota come riflettono la linea del labbro superiore . Possono essere ammorbiditi in diversi modi, il tuffo centrale può essere molto stretto per un aspetto appuntito, o così ampio la sua presenza è attenuata – ma può anche essere invertita quando il labbro inferiore è carnoso, e che crea un leggero, broncio naturale. Se raggiungere la simmetria in questa linea è impegnativo, provare a partire dal centro e disegnarlo in un modo, quindi tornare e fare l’altro lato.
• I due picchi del labbro superiore sono molto più evidenti, ma possono allo stesso modo essere ammorbiditi in ampie curve, anche così ammorbidite da fondersi in un labbro “senza picco”.
• Il labbro inferiore d’altra parte è sempre una curva liscia, ma può variare da quasi piatto a generosamente arrotondato. È sempre bene segnare il labbro inferiore, anche con un semplice trattino.
• Il labbro superiore è quasi sempre più sottile di quello inferiore, e il suo sporge dal viso meno di quello inferiore. Se è delineato, dovrebbe sempre essere fatto più finemente di quello inferiore, perché il contorno del labbro inferiore è enfatizzato dalla sua ombra (sottile come è!)
• Dal lato, le labbra assumono una forma a punta di freccia e la sporgenza del labbro superiore diventa chiaramente visibile. Così fa il contrasto tra la forma del profilo delle due labbra: più piatta e diagonale per la parte superiore, più rotonda per quella inferiore.
• La fessura della bocca, dal lato, si inclina verso il basso dalle labbra. Anche se la persona sorride, si inclina (o curva) verso il basso prima di salire di nuovo negli angoli. Non inclinare mai la bocca verso l’alto di profilo.

Le Orecchie

La parte più importante dell’orecchio, per guardare a destra, è l’alto C forma del contorno esterno e la U rovesciata all’interno che segna il bordo superiore dell’orecchio. C’è spesso una U più piccola appena sopra il lobo (sentila con il dito), collegata a una C più piccola. L’effetto generale è concentrico attorno al foro dell’orecchio (non di regola visibile) e varia molto individualmente. Questo può essere stilizzato-ad esempio le mie orecchie generiche, sotto, assomigliano un po ‘ ai simboli @ allungati.

Quando il viso è visto di fronte l’orecchio nel profilo di:

• Il cerchio in precedenza delineato dal U rovesciata ora si distingue come un’unità separata – come accade quando si guarda a un piatto di lato, e improvvisamente vedere il suo lato inferiore, come se fosse davanti al suo interno.
• Il lobo può anche sembrare quasi a goccia, più distinto dall’orecchio nel suo complesso.
• Quanto è sottile l’orecchio da questa angolazione dipende da quanto è vicino alla testa e che varia individualmente. Tuttavia, è sempre leggermente inclinato in avanti, poiché questa è la direzione da cui ci siamo evoluti per ascoltare.

Dal retro, l’orecchio sembra staccato dalla testa: un bordo attaccato alla testa da un imbuto. Non essere timido circa le dimensioni dell’imbuto, ha bisogno di inclinare le orecchie in avanti! È più importante del cerchio da questa angolazione.

Scorcio

Essendo fondamentalmente una palla in cui le caratteristiche sono mappate su linee di contorno, la testa è più facile da scorciare di quanto ci si possa aspettare. Tuttavia, è più importante che mai osservarlo da varie angolazioni nella vita reale per familiarizzare con il modo in cui le caratteristiche sporgono e affondano, sovrapponendosi l’un l’altro in modi a volte inaspettati. Il naso sporge naturalmente, ma così fanno la fronte, gli zigomi, la parte centrale della bocca e il mento, mentre le orbite e i lati della bocca sono depressioni sulla superficie della nostra palla.

Quando abbiamo disegnato la faccia dritta e di profilo sopra, la stavamo semplificando in una superficie piatta 2D in cui le nostre linee di riferimento erano dritte. Per qualsiasi altro angolo, dobbiamo spostare il nostro pensiero in 3D e renderci conto che questa forma di uovo è in realtà davvero come un uovo, e le linee che abbiamo usato prima per localizzare le caratteristiche si curvano intorno ad esso come l’equatore e le latitudini sul globo: la loro natura circolare si rivela quando l’uovo è inclinato. Posizionare le caratteristiche, quindi, è semplicemente una questione di disegnare le linee intermedie di attraversamento sotto l’angolo desiderato – tutte e tre contemporaneamente ora. Possiamo quindi dividere la metà superiore e inferiore come prima, creando fette nell’uovo, tenendo presente che le fette più vicine a noi appariranno più spesse. Il processo è lo stesso per disegnare una faccia che guarda verso il basso o verso l’alto.

Guardando verso il basso

• Tutte le caratteristiche curva verso l’alto e l’orecchio si muove verso l’alto.
• Poiché il naso si protende, supera la sua linea (vedi figura) e la punta sembra molto più vicina alla bocca – se il viso si abbassa abbastanza, il naso si sovrapporrà esattamente alla bocca. Visto da questa angolazione, il naso non mostra alcun dettaglio, solo il cuneo con un pizzico di ali.
• La curva delle sopracciglia è appiattita, anche se ci vuole una prospettiva estrema per farle curvare dall’altra parte.
• Negli occhi, il coperchio superiore diventa molto più prominente e cambia rapidamente curva usuale per coprire la sfera dell’occhio.
• Il labbro superiore quasi scompare e quello inferiore appare più grande.
• Nota che poiché la bocca segue la curva generale, sembra sorridere, quindi potrebbe essere necessario un ritocco della realtà per regolare l’espressione (se lo si desidera).

Guardando in alto

• Tutte le caratteristiche curva verso il basso, e l’orecchio si muove verso il basso di conseguenza.
• Il labbro superiore mostra tutta la sua superficie che normalmente non è rivolta verso l’osservatore. La bocca ora sembra essere broncio!
• Il sopracciglio guadagna più curva, ma la palpebra inferiore curva verso il basso, producendo l’effetto di occhi ristretti.
• La parte inferiore del naso viene visualizzata chiaramente con entrambe le narici senza ostacoli.

Girando lateralmente

1. Quando qualcuno viene visto quasi dal retro, tutto ciò che è visibile sono i punti sporgenti della fronte e dello zigomo. La linea del collo si sovrappone a quella del mento in quanto punta all’orecchio. Il ciglio è accanto a venire in vista come il viso si trasforma.
2. Quindi appare una parte del sopracciglio e la protrusione della palpebra inferiore mentre la punta del naso emerge da dietro la guancia curva.
3. Nel profilo vicino, appaiono il bulbo oculare e le labbra (ma la fessura della bocca è ancora molto piccola) e la linea del collo si fonde con la linea del mento in una curva. Puoi ancora vedere parte della curva della guancia che nasconde la narice.

Tempo di pratica

Applica lo stesso metodo di schizzo rapido praticato per il corpo (vedi Imparare a vedere e disegnare energia) al viso, catturando approssimativamente l’impressione dei volti che osservi intorno a te in un caffè o per strada.

Non preoccuparti di dettagliare le caratteristiche o ottenere le cose giuste, basta fare un sacco di questi da un sacco di angolazioni in modo che entrino nel vostro sistema.

Se trovi difficile visualizzare e disegnare l ‘ “uovo” 3D, prendi un uovo vero (potresti volerlo bollire prima, per ogni evenienza!). Disegna le tre linee intermedie che corrono tutt’intorno e aggiungi le altre divisioni in modo che vadano anche tutte intorno. Osserva e disegna l’uovo da varie angolazioni con le sue linee di contorno; questo è un ottimo modo per avere un’idea di come le linee e le distanze si comportano in prospettiva. È quindi possibile inserire le caratteristiche sui rispettivi marchi, e osservare come si muovono in giro come l’uovo viene ruotato.