prózai korban élünk. A legtöbb, amit a könyvekben, az interneten, az e-mailekben, a szöveges üzenetekben, a közösségi médiában, a tömegtájékoztatásban olvasunk, prózában íródott. A regény továbbra is a legnépszerűbb és legkelendőbb irodalmi forma, a népszerű és műfaji prózai fikció világszerte nagy számban jelenik meg és kerül értékesítésre.

mégis, az olvasók továbbra is részt vesznek a költészetben, különösen akkor, ha mély érzéseket vagy érzelmeket akarnak kifejezni azzal kapcsolatban, amit szentnek tartanak. Mindannyian esküvőkre és temetésekre megyünk, ahol a jól ismert versek, amelyek közül sokan versben vannak írva, jelentős helyet foglalnak el a szertartásokban, ugyanúgy, ahogy az üdvözlőlapok verset használnak egy alkalom vagy ünneplés megjelölésére.

a lírai verset – általában az írás felfokozott formáját-ma már más-más módon írják és olvassák, mint egykor, és nem szolgál minden kortárs költői igénynek. Jonathan Culler szerint ennek az az oka, hogy ” a regény középpontjában az elméleti diskurzus, valamint az irodalmi tapasztalat és az irodalmi nevelés áll.”

az emberek a próza konvencióit tekintve egyre inkább megértik az irodalmat. Ez azt jelenti, hogy a hagyományos lírai vers formalitásai sok olvasónak—és néhány írónak is-kényszernek, rejtélyesnek vagy helytelennek tűnhetnek. Még esküvőkön és temetéseken is úgy tűnik, hogy a kijelentéseik egy másik világhoz, valamint a korábbi kongresszusokhoz tartoznak.

Próza, költészet van a lehetőség, hogy a kereszt a szakadék a vágy, költészet felé—, hogy képes megfogalmazni, mi az, különben unsayable—a több diszkurzív pedig elbeszélés-vezérelt próza regények, életrajzok, a tetszik. A prózai költészet megérti a próza konvencióit és alkotóelemeit—mondatait és bekezdéseit -, ugyanakkor szembetűnő módon a költészet egyik formája,sőt néha lírai is.

prózai költészet osztja a hagyományos lírai költészet ellenáll a meggyőző teoretizáció-azaz mindkét forma részt a titokzatos és a kimondhatatlan—, és, mint már említettük, ez további kihívásokat jelent, mert a költészet írt mód gyakrabban társul a fikció és a nonfiction műfajok. Valójában néhány elmélet a lírai versről közvetlenül alkalmazható a prózai költészet megbeszéléseire, segítve annak megerősítését, hogy a prózai vers a költészet egyik formája.

egy példa Mutlu Konuk blasing nyilatkozata: “A költészet olyan kulturális intézmény, amely a nyelv érzelmileg és történelmileg megterhelt lényegességének emlékezetére és megjelenítésére szolgál” – ez az állítás, amelyet mind a prózai versek, mind a fonott lírai versek képesek bemutatni.

a prózai versek nem egyszerűen lineated lírai versek más formában.

az ilyen jellegű széles körű hasonlóságok ellenére a lírai költészet és a prózai költészet nem működik ugyanúgy, és a tudósok gyorsan megvitatták ezt. Mark Irwin kiemeli a kétféle írás közötti eltérés egyik pontját, amikor azt állítja, hogy míg a prózai költészet nem feltétlenül “tolerálja a torzítást és a diszjunkciót könnyebben, mint a lírai vers,” mindazonáltal “a prózai vers lehetővé teszi, hogy kevésbé drámai módon fordul elő. Gyalogos, díszlet nélküli természete nyitottabbnak tűnik a hirtelen változásokra, amelyek histrionikusnak vagy versben kloikusnak tűnhetnek.”Molly Peacock azt állítja, hogy” oetry arra törekszik, hogy nevét; próza igyekszik megmagyarázni.”

Ha “a prózai vers tükrözi a lírai költészet válságát egy prózai korban, ahol a lírai hagyományos fogalmak egyre problematikusabbá váltak”, akkor a prózai költészet nemcsak az írók költői impulzusának fejlődése, hanem talán annak indexe, hogy a hagyományos lírai költészetet egyre inkább felváltják—és a folyamat során átalakítják—prózai módokkal.

Adrian Wanner megjegyzések, hogy az orosz, 19. századi író, Ivan Turgenyev, valamint a Baudelaire-próza, költészet, lehet “találni az egyes prózai verseket . . . ez egy különálló ritmikus struktúrát, rengeteg metaforát vagy érzelmi lírai tartalmat tartalmaz, ugyanazok a szerzők más prózai verseket is találhatnak, amelyek nem rendelkeznek ezekkel a jellemzőkkel. Néhány SMS . . . úgy tűnik, hogy szándékosan egyszerű, “prózai” módon íródott.”

Ezek a pontok azt mutatják, hogy a prózai versek nem egyszerűen lírai versek egy másik köntösben, mert jelentős mértékben a hagyományos lírai formák és konvenciók átalakulását és átrendeződését képviselik. Az ellenkezőjére utaló bármely javaslat azokat a tulajdonságokat csökkenti, amelyek lehetővé teszik a prózai versek számára, hogy a kortárs lírai versektől jelentősen eltérő hatásokat és jelentéseket hozzanak létre.

ezeknek a különbségeknek köze van ahhoz, ahogyan a próza működik az oldalon: a mondat pedig bekezdés struktúrák, a fajta condensations, annak megtagadása, hogy megtörje a mondatokat a vonalak módon lineated versek, valamint a tendencia—mint Kathryn Oliver Mills államok megvitatni Baudelaire-próza, költészet—helyreállítani “a kapcsolat a költészet, a világ”, illetve regisztrálni, “mindennapi élet.”

továbbá, ahogy Margueritte Murphy megjegyzi, a próza költészet sokkal többet tesz lehetővé a heterogén és heteroglossikus költészet számára, mint a hagyományos lírai költészet, megnyitva a költői kijelentés terét a nagyobb változatosság felé, mint amennyit a lírai költészet nagy része könnyen lehetővé tesz.

például a prózai versekben gyakran találjuk a szerző hangját, amely összekeveredik a karakterek hangjával; vagy más, néha intertextuális vagy történelmi hangok; vagy kortárs referenciák (magukkal hozva saját “hangjukat”), oly módon, hogy egy rendezetlen egész érzetét keltsék; vagy egy egész, amely különálló, diszjunkt, néha töredezett részekből áll. Ezek a hatások utánozzák a regények vagy a novellák néhány technikáját, de ennek során a prózai vers nagyon korlátozott térének nyomása alá helyezik őket—sőt néha egyfajta prózai-költői szakadásba kényszerítik őket.

például a munka címe: “Oklahoma” (2017), Ahol Alyan tartalmaz, egyetlen bekezdés, referenciák, hogy a gyermekkor, a kortárs életét a Cherokee Oklahomában, a történelem, az Európai település, Oklahoma, valamint egy hang, amely közvetlenül kiejti egy mondat, ami magába foglalja a 21. században a faji előítélet: “Egy hely, utálom,” ő kezdődik, hogy “én hivatkozhat gyakran. Stockholm: nyolc éves vagyok, a telefonoszlopok le vannak kapcsolva, az erőmű a város szélén köpködik az áramot.”

egy Ilyen verset egyesíti lecsapódik a robusztus jó minőségű próza a figuratív jellemzői sokkal lineated lírai költészet, de van példa arra, hogy a legjobb prózai költők fizetni a figyelmet, hogy az erőforrások jellemzői próza hogy jó lírai költők fizetni, hogy a források a költői sorok. A prózai költőket különösen érdekli, hogy a prózai mondatok és bekezdések költőileg szuggesztívek lehetnek, még akkor is, ha nem rendelkeznek olyan fokozott tonalitással, amelyet általában a “költői” – hoz társítanak.”

valóban, bizonyos esetekben-amint azt Wanner megjegyezte-a prózai költészet egyáltalán nem tűnik nyilvánvalóan “költői”. Ez az egyik látszólag ellentmondásos vagy Paradox vonása. Képes megtalálni a költészetként való azonosítás módját, még akkor is, ha “prózai” technikákat és hatásokat alkalmaz.

annak ellenére, hogy Simic bizonytalan abban, hogyan osztályozza kis prózai-költői műveit, az író nem tud egyszerűen írni egy “költői” szöveg blokkját, majd úgy dönt, hogy ugyanolyan jól fog működni, mint egy lineated szabad vers vers vagy prózai vers.

a sikeres próza költészetben a próza módját nem ugyanúgy használják, mint a legtöbb hagyományos és diszkurzív regényben vagy nemfikcióban.

bár a francia romantikus próza költők újításai átalakították a francia és a nemzetközi költészetet, prózai költészetük a mondatok és bekezdések megfogalmazása ellenére is a költészet egyik formája maradt. Az a tendencia, hogy a költészet ezen formája megkérdőjelezi vagy meghosszabbítja feltételezéseinket arról, hogy a költői néz ki, az egyik erőssége. Prózai költészet hallgatólagosan kimondja, hogy a költői behatol tovább, mint talán bármelyikünk korábban elképzelte.

a sikeres prózai költészetben a próza módját nem ugyanúgy használják, mint a legtöbb hagyományos és diszkurzív regényben vagy nemfikcióban. Próza válik egy új életre kelt közepes elsősorban kevesebb a narratív az elért időrendi időben több létrehozása, amit Jonathan Culler már említett, amikor beszélünk a hagyományos lírai, mint a “jelen idő diskurzus,” társult “rituális”, valamint a “hiperbolikus” tulajdonságait.

Ali Smith még posits is”.”Átalakító elemei miatt a prózai költészet képes felélénkíteni korunk közös prózai nyelvét, emlékeztetve arra, hogy sok és sokféle nyelvhasználat, legalábbis potenciálisan, “költői”, és felhívja a figyelmet arra, hogy a nyelv maga, és annak értelmezési módjai újonnan és másképp érthetők meg.

most, hogy a verseket és a rímeket nem használják olyan gyakran a költészetben, és most, hogy a szabad versek valóban nagyon szabadok lehetnek, a költészet elsősorban sűrített és szuggesztív írásban öröklődik-néhány sorban és néhány mondatban—, amely nem elsősorban egy adott cselekedet végrehajtására irányul a világon, sem elsősorban narratív vagy magyarázatra irányul.

ezért fontos a “prózai költészet” kifejezés, bár néha ellentmondásos. Stephen Fredman inkább a “költő prózája” kifejezést használja a “próza vers” helyett, hogy ” olyan művekre utaljon, amelyeket a költészet kiterjesztéseként fogalmaznak meg és olvasnak,” hisz “próza vers”, hogy “oximoron” legyen . . . a francia szimbolizmus atmoszférikus hangulatával átdolgozva.”

azonban az angol nyelvű hagyományban a próza költészetét olyan névvel hívják, mint a” költő prózája “(vagy” költői próza”) radikálisan megváltoztatja a hangsúlyt. A szokásos kifejezés, “próza, költészet” helyesen hangsúlyozza, hogy a forma költészet—mint Terrance Hayes-írja a vita Lauren Russell “Álom-Kapaszkodott, Ment,” “mivel a ‘vers’ a főnév pedig ‘próza’ a melléknév, a próza vers kell, hogy lényegében egy verset.”Ezért a prózai versek olyan tulajdonságokkal rendelkeznek, amelyeket leírtunk, míg a költő prózája gyakran más tulajdonságokkal rendelkezik.

__________________________________