Ez a Kritériumgyűjtemény. 1034 játékfilmet tartalmaz:

Linda Koulisis megérezte a lehetőséget. 2016 szeptembere volt, és Koulisis, a Los Angeles-i székhelyű tehetségkutató ügynök és volt filmproducer New Yorkban volt Charles Burnett “to sleep With Anger” című filmjének különleges vetítésére, egy kritikusan csodált, de kevéssé látott filmre, amelyen 1990-ben dolgozott.

Burnett, aki afroamerikai, szintén a városban volt a vetítésre. A fehér ruhás Koulisis pedig a Criterion kollekcióhoz csatlakozott, amely 1984 óta számos formában létező klasszikus és kortárs film DVD-és Blu-ray-sorozatának producere.

a Társaság Gramercy Park-i irodájában Koulisis szemtől szemben találta magát Peter Becker, a Criterion régi elnöke és kreatív vezetője mellett, aki szintén fehér. Burnett nem jött, hogy megvitassák a saját film (ő kérte, hogy rögzítse egy interjú egy film egy másik rendező, az olasz Ermanno Olmi), de Koulisis kormányzott a beszélgetés felé “aludni haraggal.”Senki sem készített DVD-t vagy Blu-ray-t a filmről, mondta Becker. Vajon a Criterion érdekelt lesz az első?

a kritérium kiadása “aludni haraggal” — megjelent kevesebb, mint három évvel a találkozó után Becker, 2019-tedd Burnett ritka cég. Ő egyike annak a két élő Fekete amerikainak, akik egy teljes hosszúságú filmet tartalmaznak a gyűjteményben,amely több mint 1,000 filmet tartalmaz több mint 450 rendező. Jelenleg csak négy afro-amerikai rendezők játékfilmek a gyűjtemény összességében, vagy kevesebb, mint 1 százalék.

Ha van egy filmes canon még több kultúrált, mint az Oscar, ez a Kritérium Gyűjtemény, ahol a rendezők kezelik szintű félelem általában biztosított, hogy filmsztár, vagy egy film kritikus hírneve nagyobb, mint a box office bevételek. Kritérium kezdődött az 1980-as években, mint producer a high-end lézeres lemezeket, majd elsőként számos speciális funkciókat, hogy a formátum — letterboxing, rendező kommentárjával nyomait, törölt jelenetek—, hogy később vált ipari szabványok. Ma, a cég, amely magántulajdonban van, felügyeli a testvér streaming szolgáltatás független katalógus-a Criterion Channel-foglalkoztat a személyzet körül 50.

fizikai gyűjteménye továbbra is évente 50-60 új vagy újra kiadott címmel növekszik, mind digitálisan reprodukálva a pontos specifikációkhoz, és szemet gyönyörködtető eredeti műalkotásokkal csomagolva. Köztudott, beleértve működik, sok a nagy tekintélynek filmesek minden idők — Alfred Hitchcock, Martin Scorsese, Akira Kurosawa, valamint Jean-Luc Godard köztük — mellett válasszuk a szám a kortárs rendezők, mint Wes Anderson, Guillermo del Toro, valamint Richard Linklater.

Ez a széles választék egy hiteles felmérés benyomását keltette néhány cinephiles között, köztük sokan, akik az iparban dolgoznak. A Criterion által terjesztett közelmúltbeli hírlevélben Anderson a gyűjteményt “Filmek Louvre-jának” nevezte.”És az olyan kiadványok, mint a Vanity Fair és az Entertainment Weekly, egy egyablakos filmiskolához hasonlították.

“azt hiszem, egy közösségben, filmesek, színészek, akik jól tájékozott mozi, Kritérium bélyegző sokat jelent” – mondta Prof. Todd Boyd, a szék a tanulmány a versenyen, a populáris kultúra, a University of Southern California. “Ez olyan, mint egy jó háztartási jóváhagyási pecsét. Ez a kulturális és filmalkotási vonatkozású bélyegző.”

egy ilyen kiterjedt katalógusban, amely több mint 40 ország filmjeit foglalja magában, kiemelkedik az afro-amerikai filmkészítők relatív hiánya. Például több rendező van a Kritériumgyűjteményben Anderson vezetéknévvel, mint afroamerikaiak.

A New York Times elemzése a gyűjtemény június 30-ig megállapította, hogy a Criterion által a DVD/Blu-ray korszakban kiadott 1,034 játékhosszú film közül voltak…

négy afroamerikai rendező:

Charles Burnett “To Sleep With Anger,” 1990

William Greaves “Symbiopsychotaxiplasm: Egy,” 1968-ban, valamint a “Symbiopsychotaxiplasm Venni 2½,” 2005, megjelent ugyanaz a lemez

Spike Lee “Helyesen,” 1989-ben, valamint a “Rászedte,” 2000

Oscar Micheaux “Test-Lélek”1925

Négy Fekete igazgatók az egyesült ÁLLAMOKON kívüli.:

Steve McQueen, nagy-Britannia “Éhség,”2008

Djibril Diop Mambéty, Szenegál “Touki Bocci,”1973

Ousmane Sembène, Szenegál “Fekete Lány,”1966

Euzhan Palcy, Martinique “Száraz Fehér Évszak,” 1989

a nők és más színű emberek valamivel nagyobb számban jelentek meg. Ról ről 11 az igazgatók százaléka Ázsiai volt; 2 százalék Latino; ról ről 7 százalék nők voltak.

“Ha valaki képes arra, hogy bélyegezzen valamit, és azt mondja: “Ez értékes”, de a listán csak bizonyos filmek és bizonyos filmkészítők szerepelnek, ami önmagáért beszél” – mondta Boyd. “Ha valaki megnézi, nem látja, hogy sok fekete filmkészítő, anélkül, hogy gondolkodna rajta, valószínűleg azt feltételezné, hogy a fekete filmkészítők nem olyan fontosak, vagy legalábbis nem olyan kritikusok által elismert filmeket készítenek, amelyeket a gyűjteményben láthat.”

Ez egy tüskés téma, amelyet a fekete rendezők évtizedek óta tárgyalnak egymás között.

“mindig is azt akartad, hogy filmrendező legyél a Kritériumgyűjteményben, mindig reménykedsz ebben a hívásban”-mondta Gina Prince-Bythewood, az olyan elismert Fekete led-es drámák rendezője, mint a “Love & kosárlabda” és a “Beyond the Lights.”Bár a Criterion még soha nem nyúlt hozzá, a Prince-Bythewood továbbra is várakozást érez, amikor a vállalat új címeket jelent be. “Minden hónapban riasztást adtak ki a filmjeik megjelenéséről, és minden hónapban kinyitom, hogy megnézzem, kiemelnek-e bármilyen Fekete filmkészítőt” – mondta. “És soha nem történik meg.”

egy interjúban ebben a hónapban a The New York Times, a kritérium elnöke, Peter Becker, aki kisebbségi részesedéssel rendelkezik a társaságban, sajnálatát fejezte ki a fekete képviselet hiánya miatt a gyűjteményben.

“nincs semmi, amit mondhatok róla, hogy rendben lesz” – mondta. “Az a tény, hogy a dolgok hiányoznak, különösen, hogy a fekete hangok hiányoznak, káros, és ez világos. Helyre kell hoznunk.”

A Canon őrzői

bár a lézerlemez korszaka óta kortárs címeket adott ki, a Kritériumgyűjtemény mély gyökerei vannak a klasszikus canon filmnek. Alapítói, köztük a multimédia kiadó úttörője, Bob Stein és Aleen Stein, a korábbi Warner Bros. ügyvezető Roger Smith és a producer Joe Medjuck, 1984-ben alapították a céget az amerikai mozi két nevezetességének, a “Citizen Kane” és a “King Kong” hátulján.”

ugyanebben az évben a Criterion stratégiai disztribúciós partnerséget alakított ki egy másik társasággal, a Janus Films-szel, amely akkoriban Becker apja, William Becker tulajdonában volt, és Saul J. Turell, a jelenlegi Criterion vezérigazgató apja, Jonathan Turell. Az 1956-ban a Harvard téren alapított Janus az első olyan amerikai cégek közé tartozott, amelyek külföldi művészettörténeti filmeket reklámoztak, köztük Kurosawa, Ingmar Bergman, Federico Fellini és François Truffaut munkáit.

Peter Becker, aki 1997-ben lett a Criterion elnöke, szintén a Janus Films társtulajdonosa. Megörökölte értékrendjét, amelyet “meglehetősen kanonikus és hagyományos” katalógusként definiált.

ahogy terjeszkedni próbált, az 56 éves Becker gyakran nézett olyan filmekre és filmkészítőkre, akikről úgy érezte, hogy egy hasonló ruhából vágták le. “Azon dolgoztam, ami előttem volt, a saját tapasztalataim és közösségem alapján” – mondta.

Az idő múlásával ez a közösség az észak-amerikai rendezők, nagyrészt fehér és férfi kortárs generációját foglalta magában, akik bálványozták A Janus filmeket. Néhányan, köztük Wes Anderson és Paul Dano (“Wildlife”), Becker személyes barátai lettek. Mások, mint Alexander Payne (“választás”) és Greg Mottola (“a Daytrippers”), a Criterion promóciós anyagaiban jelennek meg, beleértve a hatalmas DVD-szekrényt kiemelő népszerű internetes videókat, valamint a Top 10 listák sorozatát.

Ez volt a közösség, hogy Charles Burnett Linda Koulisis szerzett főétel után találkozott Becker 2016-ban, tisztítva az utat a ” aludni haraggal.”Látogatásuk előtt Becker nem látta a filmet, Koulisis szerint.

Amy Heller, a Milestone Films elnöke, egy másik levéltári Film Forgalmazó, amely 2007-ben megjelent egy korábbi Burnett címet, “a juhok gyilkosa”, azt mondta, hogy sok film rangsorolási rendszert történelmileg kovácsoltak az echo chambers-ben.

“a felkent filmkészítők túlnyomó többsége, mint az őket választó emberek, fehér emberek voltak” – mondta. “A világ, amelyben élnek, megerősíti tudásukat, érzéküket, ízlésüket és tekintélyüket.”Az eredmény-mondta Heller-olyan kánon, amely olyan gyakran fordul elő, hogy “monumentálisnak és öröknek” érezheti magát.”

“azok az emberek, akik kimaradnak a listákból, szó szerint personae non grata válnak” – folytatta. “Nem érdemes beszélni, vagy bérbeadása, vagy néz.”

bár Burnettnek sikerült csatlakoznia a Kritériumkészlethez, más Fekete filmkészítők úgy dönthetnek, hogy nem teszik meg az erőfeszítést, feltételezve, hogy nem szívesen látják őket. Ez volt a helyzet Haile Gerimával, a Burnett ‘ s társával és a “Sankofa” (1993) című trailblazing rendezőjével. Gerima számára a Kritériumgyűjtemény felidézi az 1990-es évek “független fehér amerikai filmmozgalmának” nevezett emlékeit.

“tapasztalataink soha nem engedték meg, hogy még arra is gondoljunk, hogy kapcsolatba léphetünk velük, mert úgy érzem, hogy nagyon szabványuk nagyon fehér felsőbbrendűség” – mondta.

“Blind Spots”

Becker azt mondta, hogy az afroamerikai filmek hiánya a gyűjteményben részben tükrözi személyes “vakfoltjait”.”Ezek voltak a játékban, például Julie Dash” a por lányai ” (1991), Az első színházi film, amelyet egy afro-amerikai nő rendezett.

1992-ben Dash, aki az AFI Konzervatóriumban és a Los Angeles-i Kaliforniai Egyetemen végzett filmszakos hallgatóként tanulmányozta a Criterion Collection-t, forgalmazóján, a Kino International-en keresztül elküldte Becker-nek a “lányai” másolatát. A film, dicsérte a kritikusok annak álomszerű, többnemzetiségű ábrázolása egy Gullah közösség Grúzia St. Simons Island, gyakran idézett befolyást Beyoncé ” limonádé.”De Becker visszautasította.

“nem értettem, mit nézek” – mondta a döntésre reflektálva. “Nem értettem, hogy mi az. És nem olyanokkal beszéltem, akik segíteni akartak.”

abban az időben, Dash azt mondta, azt feltételezte, hogy ez a kritérium egyszerűen nem “kapja meg” a filmjét. De később meggondolta magát. “Ez több, mint” nem értik ” -mondta. “Ennek köze van a világnézethez. Nem érdekli őket. Nem érdekli őket.”

bár a” Daughters ” soha nem jelent meg a Criterion Collection-ben (2016-ban egy másik cég, a Cohen filmgyűjtemény digitálisan felújított különkiadásában adták ki), a Criterion Channel-hez, a cég streaming szolgáltatásához adták hozzá idén tavasszal. Júniusban, a George Floyd rendőri meggyilkolása által kiváltott globális tiltakozások után, a filmet ingyenesen elérhetővé tették a Szolgáltatáson, és kiemelkedő módon szerepelt a honlapján egy speciális “Black Lives” csomag részeként.

A Dash esetében a körülbelül arc üdvözlő meglepetés volt. “Micsoda változás, 30 év után” – mondta.

a Criterion ‘ s blind spots kiterjesztette az afroamerikai filmesek legújabb generációját. Bár a kollekcióban a fehér auteurok több generációjának — köztük Gus Van Sant, Noah Baumbach, David Gordon Green és Lena Dunham — rendezői debütálása szerepel, 1957 után nem született afroamerikai rendező.

az egyik, aki potenciálisan bekerülhetett volna, Barry Jenkins, aki a legjobb kép győztes “Moonlight”-ot rendezte (2016). Jenkins befolyásos debütáló funkcióját, a “Medicine for melankólia” (2009), az IFC terjeszti, amely régóta fennálló kapcsolatot élvez a Criterion Collection-rel. Más IFC-filmek, köztük a Dunham “Tiny Furniture” (2010) és a Dano “Wildlife” (2018), kiadása után két éven belül megkapták a Criterion kiadást.

de Becker, aki azt mondta, hogy reméli, hogy a közeljövőben hozzáadja a “gyógyszert” a gyűjteményhez, elismerte, hogy csak a közelmúltban látta a filmet: “bevallom, hogy nem tudtam a “melankólia gyógyszerét”, amikor kijött.”Először 2018-ban fordult jenkinshez a terjesztési jogok megszerzéséről.

a rendező Ava DuVernay, aki egy forgalmazó céget alapított, az ARRAY-t a színes és női emberek munkájára összpontosította, azt mondta, hogy a kritérium hozzájárult a “mozi szegregációjához a művészeti ház áramkörében.”

“vannak ezek a kapuk, amelyek zárva vannak a fekete filmkészítők számára” – mondta. “Ez a fekete film kánonjának minimalizálása. De ez is a közönség minimalizálása, azt gondolni, hogy nem érdekli őket Haile Gerima “Sankofa”, vagy “hamu és parázs”, vagy nem akarja látni Julie Dash, vagy Kathleen Collins, vagy Charles Burnett, stb.”

DuVernay azt mondta, hogy a kritérium átadta saját filmjét, a “semmi közepén” (2012), amelyért ő lett az első fekete filmkészítő, aki megnyerte a Sundance rendezési díját. “Nem volt semmilyen jogkérdés” – mondta DuVernay, aki a film tulajdonosa. “Ez csak egy passz volt.”Egy e-mailes nyilatkozatában Becker azt mondta, hogy nincs feljegyzése vagy emléke erről, és felajánlotta, hogy kiadja a” semmi közepén ” a Blu-ray-en.

“Ha Ava szeretne velünk dolgozni egy különkiadáson, megtisztelő lenne, és csak a segítségére lenne szüksége ahhoz, hogy a Lionsgate igent mondjon” – írta, utalva a film jelenlegi forgalmazójára.

a Kritériumgyűjtemény nem volt mindig olyan fehér, mint most. A korai 1990-es években tedd ki több elismert film a Fekete igazgatója laser disc, beleértve Melvin Van Peebles a “Sweet Sweetback s Baadasssss Song,” John Singleton “Boyz N the Hood,” Spike Lee “Kell, Hogy Legyen, Hogy” a Hughes testvérek filmek “Menace II Society”, valamint a “Halott Elnökök.”De egyik cím sem élte túl az 1998-ban DVD-re való áttérést.

Becker azt mondta, hogy kezdetben elvesztek a jogokkal kapcsolatos kérdések miatt. “A piac kezdetén a dolgok kevésbé állnak rendelkezésre” – mondta. De a Criterion lézerlemezeinek jelentős többsége végül áttért az újabb formátumokra, és Becker elismerte, hogy többet tehetett volna az évek során, hogy újra bevezesse azokat a fekete filmkészítők.

“tudom, hol vannak ezek a jogok, és megkereshetem ezeket a jogokat, és meg is fogom” – mondta. “Más dolgok második Blu-ray kiadásait készítettük; meg kell csinálnunk a második Blu-ray kiadásokat is.”

A Hughes testvérek számára, akik azt mondták, hogy megtisztelték őket, hogy az 1990-es években bekerüljenek a gyűjteménybe, a kár már megtörtént. “Hogy merészel ez egy tévedés?”Albert Hughes mondta. “Jobban tudnia kell.”

“felnéztünk és körülnéztünk”

Becker azt mondta, hogy cége körülbelül öt évvel ezelőtt kezdett foglalkozni a katalógusában szereplő faji és nemi különbségekkel. Ez volt a FilmStruck egyik célkitűzése, a most megszűnt streaming szolgáltatás, amely a kritérium a Turner Classic Movies-szel együttműködve kezdődött 2016-ban.

“felnéztünk, körülnéztünk, és azt mondtuk:” Istenem, tényleg foglalkoznunk kell azzal a ténnyel, hogy egyszerre egy kiadást kötöttünk össze valami, ami szinte minden férfi és túlnyomórészt fehér” – mondta Becker.

a Kritériumcsatorna, amely tavaly kezdődött a FilmStruck szellemi utódjaként, élen jár ebben a sokszínűségben-mondta Becker. Mivel a streaming jogok a DVD-re és a Blu-ray-re alacsonyabb költséggel érhetők el, és mivel a Criterion Channel nem igényli a fizikai gyűjtemény erőforrás-igényes sajátosságait, a vállalat gyorsan létrehozott egy kevésbé homogén streaming katalógust.

de a fizikai gyűjtemény, amelynek nagyobb a cachetje a cinefiles és a filmiskolák között, nem tartott lépést. Az elmúlt öt évben több száz új fizikai kiadás közül csak kettő — ” aludni haraggal “és” Bamboozled ” – volt fekete amerikaiak munkája. Egy másik-a “The Learning Tree” újbóli kiadása, az úttörő afro — amerikai rendező, Gordon Parks debütáló funkciója a következő évre tervezett.

a gyűjtemény diverzifikálása érdekében Becker egy “kurátori tanácsadó csoportot” állít össze, amely együttműködik vele a beszerzési célok azonosításában, valamint megakadályozza a következő Julie Dash vagy Barry Jenkins kizárását. Azt is tervezi, hogy több fekete alkalmazottat bérel; jelenleg nincs vezetői szinten.

“csak most kezdjük el a vezető vezetői coachingot minden vezető csapatunk számára az antiracista felvételi gyakorlat szempontjából” – mondta Becker.

Boyd, a Dél-Kaliforniai Egyetem munkatársa azt mondta, a kritérium példa arra, hogy a kulturális intézmények nem ellenőrzött faji előítéletei milyen káros és tartós hatásokkal járhatnak, akár nyíltan rasszista szándék nélkül is. “Ez nem a” szegregáció ma, szegregáció holnap, szegregáció örökre “fajta rasszizmus” – mondta Boyd. “Ez a fajta rasszizmus, amely feltételezésekben gyökerezik arról, hogy mi releváns, mi jelentős, mit érdemes megnézni, mi fontos.”

a The Times-nak adott interjú végén Becker azt mondta, hogy ő maga is felismerte magát. “Úgy gondolom, hogy a kanonokat ugyanúgy definiálják, mint amit kihagynak” – mondta -, mint amit beengednek.”

producerek: Alicia DeSantis, Jolie Ruben, Josephine Sedgwick, Rumsey Taylor és Josh Williams. Ben Kenigsberg hozzájárult a kutatáshoz és az elemzéshez. Elisha Nuchi, Sara Aridi és Gabe Cohn is közreműködött a kutatásban. Mekado Murphy hozzájárult jelentés.

módszertan: A New York Times elemezte a június 30-ig kiadott DVD/Blu-ray címek mind a 22 évét, amint az a kritérium honlapján szerepel. Csak a Kritériumgyűjtő címkét viselő jellemzőket számolták. A filmeknek legalább 60 percnek kellett lenniük; csak a streaming címeket, valamint a vállalat kiegészítő DVD-címkéin szereplő címeket kihagyták. (“Fekete lány”, a szenegáli nagy Ousmane Sembène-től, még akkor is, ha 59 perc hosszú.) Az állampolgárságot, amennyire csak lehetett, a filmesek nemzetiségének meghatározására használták. Az Episodic TV-t, a sportfilmeket, a zenei videókat és a dokumentumfilmeket kizárták, mivel ezek kívül esnek a projekt hatókörén.