Después de haber explorado a fondo el cuerpo humano, es hora de comenzar a mirar más de cerca sus detalles, comenzando por la cara. Lo primero que busca el ojo, en cualquier entorno, es el rostro humano, y esto se aplica también al arte: un espectador primero mirará el rostro de su personaje. Dominar el rostro, en particular el dibujo de rostros expresivos y vivos, por lo tanto, vale la pena el esfuerzo.

En este tutorial aprenderemos los conceptos básicos de la cara: proporciones, características y escorzo, y entraremos en los detalles de las variaciones faciales en nuestra próxima sesión.

1. Proporciones de la Cara

Vista cara a cara:

El cráneo es una esfera ligeramente aplanada, a la que se añade la mandíbula de modo que, vista cara a cara, tiene la forma de un huevo, con el lado puntiagudo hacia abajo. Dos líneas medias perpendiculares cortan el huevo en cuatro cuartos. Para colocar las entidades:

• Marque los puntos medios de las mitades izquierda y derecha: Los ojos se sientan en la línea media, en estos puntos medios.
• Divida la mitad inferior en cinco: La parte inferior de la nariz está dos puntos abajo de la línea media. La hendidura de la boca está tres puntos abajo de la línea media, solo un punto abajo de la nariz.
• Divida la mitad superior en cuatro: La línea del cabello (cuando no retrocede) está de dos a tres puntos arriba de la línea media. El oído se coloca entre el párpado superior y la punta de la nariz, pero esto es solo cuando la cara está nivelada. Mirar hacia arriba o hacia abajo cambia la posición aparente de la oreja (consulte Escorzo).

es útil saber que el ancho de una cara es generalmente de cinco ojos o un poco menos. La distancia entre los ojos es igual a un ojo. No es raro que las personas tengan los ojos más separados o más juntos, pero lo notamos cuando lo hacen (los ojos abiertos dan una impresión inocente como la de un niño, mientras que los ojos cerrados inspiran desconfianza por alguna razón). La distancia entre el labio inferior y la barbilla es también la longitud de un ojo.

Otra medida es la longitud del dedo índice más allá del pulgar. En el siguiente diagrama, todas las distancias marcadas son iguales a esta longitud: altura de la oreja, línea del cabello a la frente, frente a la nariz, nariz a la barbilla y pupila a pupila.

Visto en el perfil:

Desde el lado, la cabeza sigue teniendo la forma de un huevo, pero apuntando hacia una esquina. Las líneas medias ahora dividen la cabeza en frente (cara) y espalda (cráneo).

En el cráneo:

• La oreja está justo detrás de la línea central. En tamaño y posición vertical, todavía cabe entre el párpado superior y la parte inferior de la nariz.
• La profundidad del cráneo varía entre las dos líneas punteadas que se muestran en el paso 4.

En la cara:

• Las características se colocan de la misma manera que las anteriores.
• el hueco en La raíz de la nariz coincide con la línea media o ligeramente por encima.
• El punto más prominente en la frente es 1 punto arriba de la línea media.

2. Las características

Los Ojos y las Cejas

El ojo es simplemente dos arcos que forman una forma de almendra. No hay una regla en particular aquí porque la forma del ojo puede variar mucho, pero podemos notar las siguientes tendencias:

• La esquina exterior del ojo puede ser más alta que la interna, pero no la inversa.
• Si se compara el ojo con una almendra, la parte más redonda estaría hacia la esquina interior, con la parte cónica en la esquina exterior.

Detalles del ojo

• En reposo, el iris está parcialmente oculto detrás del párpado superior. Solo cruza el párpado inferior si mira hacia abajo, o si el ojo se estrecha de modo que el párpado inferior se eleve.
• Las pestañas se extienden hacia afuera y son más cortas en el párpado inferior (de hecho, no es necesario dibujarlas la mayor parte del tiempo).
• Mostrar el pequeño óvalo del conducto lagrimal en la esquina interior, y el grosor de la tapa inferior, es una decisión personal que depende del estilo de uno, ya que demasiados detalles no necesariamente se ven bien; los detalles ciertamente deberían disminuir con la escala del dibujo.
• Lo mismo ocurre con el pliegue del párpado, que además contribuye a la expresión y puede hacer que el ojo se vea menos alerta. Encuentro que cuando un dibujo es demasiado estilizado, o tan pequeño que el pliegue no se puede incluir sin cambiar la expresión, es mejor omitirlo.

En el perfil, el ojo toma la forma de una punta de flecha (con los lados diversamente cóncavos o convexos), con un pequeño toque del párpado superior y posiblemente también del inferior. En la vida real no verías el iris de un lado, solo verías un ojo blanco. Cuando hice eso en mi trabajo, recibí tantos comentarios de «esto se ve realmente raro» de los lectores que tuve que comenzar a incluir al menos un toque del iris.

En cuanto a la ceja, la forma más sencilla de dibujarla en reposo es hacerla seguir la curva del párpado superior. La mayor parte del cuerpo de la ceja está hacia el interior, con la cola exterior ligeramente o mucho más corta.

En el perfil, cambia de forma por completo y se convierte en coma. La coma parece ser la continuación de las pestañas antes de encresparse sobre sí misma hacia y sobre el ojo; de hecho, a veces parece conectada a las pestañas, de modo que puede dibujar en una sola curva la línea superior del ojo que se encrespa hacia atrás para convertirse en la ceja.

La nariz

La nariz tiene aproximadamente forma de cuña, una forma que es más fácil de visualizar y dibujar en 3D antes de detallarla.

El puente y los lados de la nariz son superficies planas que solo pueden estar implícitas en el dibujo final, aunque es importante colocarlas en el boceto de acumulación para que la parte detallada de la nariz se coloque y dimensione correctamente. Este es el lado plano inferior de nuestra cuña, un triángulo truncado que conecta las alas y la punta de la nariz. Las alas se enrollan hacia el interior del tabique, formando las fosas nasales: observe en la vista inferior de abajo cómo las líneas que forman los lados del tabique están en la parte delantera y comienzan desde la cara, no al revés. El tabique sobresale más bajo que las alas cuando se ve desde el frente, lo que también significa que en la vista de 3/4, la fosa nasal más lejana está oculta en un grado variable.

La parte más difícil sobre la nariz puede ser decidir qué líneas para dibujar o para omitir para un buen resultado de apariencia! No siempre querrás que las alas se dibujen completamente, ya que están en la nariz lateral por encima. Del mismo modo, la nariz delantera aquí muestra las cuatro líneas para el puente de la nariz y dónde se conecta con la cara, pero la mayoría de las veces se ve mucho mejor si solo dibuja la parte inferior, las alas/fosas nasales/tabique (oculte las líneas con los dedos para ver). Sin embargo, si el morro está a la vista de 3/4, se vuelve casi esencial dibujar la línea posterior del puente. Se necesita mucha observación y ensayo y error para llegar a la propia «nariz distintiva», y con esto como con cualquier característica complicada, encuentro muy útil mirar el trabajo de los artistas de cómics, observando sus narices muy de cerca, para ver qué decisiones han tomado por sí mismos. Veremos esto de nuevo en la próxima sesión cuando cubramos la diversidad de características con más detalle.

Labios

Notas sobre la boca y los labios:

• La hendidura de la boca debe dibujarse primero, ya que es la más larga y oscura de las tres líneas paralelas que forman la boca. No es una curva simple, sino una serie de curvas sutiles. En la figura de abajo, puedes ver un ejemplo exagerado que hace que los movimientos de la línea de la boca sean claros; observa cómo reflejan la línea del labio superior . Se pueden suavizar de varias maneras, la inclinación central puede ser muy estrecha para un aspecto puntiagudo, o tan amplia que su presencia se atenúa, pero incluso se puede revertir cuando el labio inferior es carnoso, y eso crea una ligera y natural mueca. Si lograr la simetría en esta línea es difícil, intente comenzar desde el centro y dibujarla hacia afuera de una manera, luego regrese y haga el otro lado.
• Los dos picos del labio superior son mucho más obvios, pero de manera similar se pueden suavizar en curvas anchas, incluso tan suavizadas que se mezclan en un labio «sin pico».
• El labio inferior, por otro lado, siempre es una curva suave, pero puede variar de casi plano a generosamente redondeado. Siempre es bueno marcar el labio inferior, incluso con un simple guión.
• El labio superior es casi siempre más delgado que el inferior, y sobresale de la cara menos que el inferior. Si está delineado, siempre debe hacerse más finamente que el inferior, porque el contorno del labio inferior se enfatiza con su sombra (¡tan delgada como es!)
• Desde el lado, los labios toman forma de punta de flecha y la protuberancia del labio superior se hace claramente visible. También lo hace el contraste entre la forma de perfil de los dos labios: más plano y diagonal para la parte superior, más redondo para la inferior.
• La hendidura de la boca, de un lado, se inclina hacia abajo de los labios. Incluso si la persona sonríe, se inclina (o curva) hacia abajo antes de levantarse de nuevo en las esquinas. Nunca inclines la boca de perfil hacia arriba.

Las orejas

La parte más importante de la oreja, para que se vea bien, es la forma de C alta de su contorno exterior y la U invertida en su interior que marca el borde de la oreja superior. A menudo hay una U más pequeña justo por encima del lóbulo (siéntala con el dedo), conectada a una C más pequeña. El efecto general es concéntrico alrededor del orificio de la oreja (no visible por regla general) y varía mucho individualmente. Esto se puede estilizar, por ejemplo, mis orejas genéricas, a continuación, se parecen un poco a los símbolos @ estirados.

Cuando la cara se ve de frente, la oreja está de perfil:

• El borde anteriormente delineado por la U invertida ahora se destaca como una unidad separada, como sucede cuando se mira un plato desde un lado y de repente se ve su lado inferior frente al interior.
• El lóbulo también puede verse casi como una gota, más distinto del oído en su conjunto.
• Lo delgada que sea la oreja desde este ángulo depende de lo cerca que esté de la cabeza, y eso varía individualmente. Sin embargo, siempre está inclinado ligeramente hacia adelante, ya que esa es la dirección desde la que hemos evolucionado para escuchar.

Desde la parte posterior, la oreja se ve separada de la cabeza: un borde unido a la cabeza por un embudo. No sea tímido sobre el tamaño del embudo, ¡necesita inclinar las orejas hacia adelante! Es más importante que el borde desde este ángulo.

Escorzo

Siendo básicamente una bola donde las características se trazan en líneas de contorno, la cabeza es más fácil de escorzo de lo que se espera. Sin embargo, es más importante que nunca observarlo desde varios ángulos en la vida real para familiarizarse con la forma en que las características sobresalen y se hunden, superponiéndose entre sí de maneras a veces inesperadas. La nariz sobresale, por supuesto, pero también la frente, los pómulos, la parte central de la boca y la barbilla, mientras que las cuencas de los ojos y los lados de la boca son depresiones en la superficie de nuestra pelota.

Cuando dibujamos la cara recta y de perfil arriba, la simplificamos en una superficie plana 2D donde nuestras líneas de referencia eran rectas. Para cualquier otro ángulo, necesitamos cambiar nuestro pensamiento a 3D y darnos cuenta de que esta forma de huevo es realmente como un huevo, y las líneas que usamos anteriormente para localizar las características se curvan a su alrededor como el ecuador y las latitudes en el globo: su naturaleza circular se revela cuando el huevo se inclina. Colocar las entidades, entonces, es simplemente una cuestión de dibujar las líneas medias cruzadas bajo el ángulo deseado, las tres a la vez ahora. Luego podemos dividir la mitad superior e inferior como antes, creando rebanadas en el huevo, teniendo en cuenta que las rebanadas más cercanas a nosotros se verán más gruesas. El proceso es el mismo para dibujar una cara que mira hacia abajo o hacia arriba.

Mirando hacia abajo

• Todas las características se curvan hacia arriba y la oreja se mueve hacia arriba.
• Debido a que la nariz sobresale, sobrepasa su línea (ver figura) y la punta se ve mucho más cerca de la boca; si la cara se inclina lo suficiente, la nariz se superpondrá de lleno a la boca. Visto desde este ángulo, la nariz no muestra ningún detalle, solo la cuña con un toque de alas.
• La curva de las cejas se aplana, aunque se necesita una perspectiva extrema para que se curvan en sentido contrario.
• En los ojos, el párpado superior se vuelve mucho más prominente y cambia rápidamente la curva habitual para cubrir el orbe del ojo.
• El labio superior casi desaparece y el inferior aparece más grande.
• Tenga en cuenta que debido a que la boca sigue la curva general, parece estar sonriendo, por lo que puede ser necesario un ajuste de la realidad para ajustar la expresión (si se desea).

Mirando hacia arriba

• Todas las características se curvan hacia abajo y la oreja se mueve hacia abajo en consecuencia.
• El labio superior muestra toda su superficie que normalmente no mira al observador. La boca ahora parece estar haciendo pucheros!
• La ceja gana más curva, pero el párpado inferior se curva hacia abajo, produciendo el efecto de ojos entrecerrados.
• La parte inferior de la nariz se muestra claramente con ambas fosas nasales sin obstáculos.

Girando de lado

1. Cuando se ve a alguien casi desde la espalda, todo lo que es visible son los puntos sobresalientes de la frente y el pómulo. La línea del cuello se superpone a la de la barbilla, ya que apunta a la oreja. La pestaña está próxima a aparecer a medida que la cara gira.
2. Luego aparece parte de la ceja, y la protuberancia del párpado inferior como la punta de la nariz emerge de detrás de la mejilla curva.
3. En el perfil cercano, aparecen el globo ocular y los labios (pero la hendidura de la boca sigue siendo muy pequeña), y la línea del cuello se fusiona con la línea de la barbilla en una curva. Todavía se puede ver parte de la curva de la mejilla que oculta la fosa nasal.

Tiempo de práctica

Aplique el mismo método de dibujo rápido practicado para el cuerpo (consulte Aprender a Ver y Dibujar Energía) en la cara, capturando aproximadamente su impresión de las caras que observa a su alrededor en una cafetería o en la calle.

No te preocupes por detallar las características o hacer las cosas bien, solo haz muchas de estas desde muchos ángulos para que entren en tu sistema.

Si le resulta difícil visualizar y dibujar el «huevo» 3D, tome un huevo real (es posible que desee hervirlo primero, por si acaso!). Dibuja las tres líneas medias que corren a su alrededor, y añade las otras divisiones para que también vayan por todas partes. Observe y dibuje el huevo desde varios ángulos con sus líneas de contorno; esta es una excelente manera de tener una idea de cómo se comportan las líneas y las distancias en perspectiva. A continuación, puede colocar las características en sus respectivas marcas y observar cómo se mueven a medida que gira el huevo.