description change this

Villa Capra “La Rotonda” er en Renaissance Villa lige uden for Vic, Norditalien, designet af Andrea Palladio. Det rigtige navn er Villa Almerico-Capra. Det er også kendt som La Rotonda, Villa Rotunda, Villa La Rotonda og Villa Almerico. Navnet “Capra” stammer fra Capra-brødrene, der afsluttede bygningen, efter at den blev afstået til dem i 1591. Ligesom andre værker af Palladio og det omkringliggende område er bygningen bevaret som en del af Verdensarvstedet “byen Vic og palladiske villaer i Veneto”.i 1565 besluttede en præst, Paolo Almerico, ved sin pensionering fra Vatikanet (som referendario apostolico af pave Pius IV og derefter Pius V) at vende tilbage til sin hjemby Vicense i Det Venetianske landskab og bygge et landsted. Dette hus, senere kendt som ‘La Rotonda’, skulle være en af Palladios mest kendte arv til den arkitektoniske verden. Villa Capra kan have inspireret tusind efterfølgende bygninger, men villaen blev selv inspireret af Pantheon i Rom.
det valgte sted var en bakketop lige uden for byen. I modsætning til nogle andre palladiske villaer blev bygningen ikke designet fra starten til at rumme en fungerende gård. Denne sofistikerede bygning blev designet til et sted, der i moderne terminologi var “forstæder”. Palladio klassificerede bygningen som en “Palads” snarere end en villa.
designet er til en helt symmetrisk bygning med en firkantet plan med fire facader, som hver har en fremspringende portik. Det hele er indeholdt i en imaginær cirkel, der berører hvert hjørne af bygningen og midten af porticos. (illustration, venstre). Navnet La Rotonda henviser til den centrale cirkulære hal med dens kuppel. At beskrive villaen som helhed som en ‘rotonda’ er teknisk forkert, da bygningen ikke er cirkulær, men snarere skæringspunktet mellem en firkant med et kors. Hver portik har trin, der fører op, og åbner via et lille skab eller korridor til den cirkulære kuplede centrale hal. Dette og alle andre rum blev proportioneret med matematisk præcision i henhold til Palladios egne arkitekturregler, som han offentliggjorde i Kvartro Libri dell ‘ Architettura.
designet afspejlede de humanistiske værdier i Renæssancearkitekturen. For at hvert værelse skulle have lidt sol, blev designet roteret 45 grader fra hvert kardinalpunkt i kompassen. Hver af de fire porticos har frontoner prydet af statuer af klassiske guddomme. Frontonerne blev hver understøttet af seks ioniske søjler. Hver portik blev flankeret af et enkelt vindue. Alle vigtigste værelser var på anden sal eller klaver nobile.bygningen begyndte i 1567. Palladio, og ejeren, Paolo Almerico, var ikke at se færdiggørelsen af villaen. Palladio døde i 1580, og en anden arkitekt blev ansat af de nye ejere til at føre tilsyn med færdiggørelsen. En af de store ændringer, han foretog i den oprindelige plan, var at ændre den to-etagers centerhal. Palladio havde til hensigt, at den skulle være dækket af en høj halvcirkelformet kuppel, men han designede en nedre kuppel med en oculus (beregnet til at være åben for himlen) inspireret af Pantheon i Rom. Kuplen blev i sidste ende afsluttet med en kuppel.
indretningen af villaen skulle være så vidunderlig, hvis ikke mere, end det ydre. Alessandro og Giovanni Battista og Anselmo Canera fik til opgave at male freskomalerier i de vigtigste saloner. Blandt de fire vigtigste saloner på klaver nobile er Vestsalon (også kaldet Det Hellige rum på grund af den religiøse karakter af dets fresker og loft) og Østsalon, som indeholder en allegorisk livshistorie om den første ejer Paolo Almerico, hans mange beundringsværdige kvaliteter portrætteret i fresco.
højdepunktet i interiøret er den centrale, cirkulære hal, omgivet af en balkon og dækket af det kuplede loft; det svæver hovedhusets fulde højde op til kuppelen med vægge dekoreret i trompe l ‘ oeil. Rigelige fresker skaber en atmosfære, der minder mere om en katedral end hovedsalonen i et landsted. Fra porticos kan man se en vidunderlig udsigt over det omkringliggende landskab; dette er ikke tilfældigt, da villaen var designet til at være i perfekt harmoni med landskabet. Dette var i fuldstændig kontrast til sådanne bygninger som Villa Farnese af bare 16 år tidligere. Mens huset ser ud til at være helt symmetrisk, har det faktisk visse afvigelser, der er designet til at give hver facade mulighed for at supplere det omgivende landskab og topografi. Derfor er der variationer i facaderne, i bredden af trin, fastholdelsesvægge mv. På denne måde giver arkitekturens symmetri mulighed for landskabets asymmetri og skaber en tilsyneladende symmetrisk helhed. Landskabet er en panoramisk vision af træer og enge og skove, med den fjerne Vicense i horisonten.den nordvestlige portik ligger på bakken som afslutningen af en lige vognkørsel fra hovedportene. Denne kørebane er en avenue mellem serviceblokkene, bygget af Capra-brødrene, der erhvervede villaen i 1591; de fik til opgave at færdiggøre villaen og opføre en række Personale-og landbrugsbygninger. Når man nærmer sig villaen fra denne vinkel, får man bevidst til at føle, at man stiger op fra et mindre værdigt sted til et tempel i det høje. Denne samme udsigt i omvendt, fra villaen, fremhæver et klassisk kapel på kanten af Vicen, således villa og by er forenet.