“den store odalisk” – orden af dronning Caroline af Napoli. Mens Ingres malede et billede, gik Napoli i tilbagegang, Caroline Kong Joachim Murats mand nægtede tronen, og kongeparret var ikke til kunst. I 1819 blev det fjernet fra salonen på grund af “anatomiske uoverensstemmelser.”Hånden er virkelig for lang, for fleksibel (Ingres kritiseres ofte, at kvinderne i hans malerier “uden knogler”). Og det er et fantastisk spin! Omhyggelige kritikere forudsagde, at kunstneren et par ryghvirvler naturligvis tilføjet… Imidlertid var koret af ophidsede stemmer højere end påstandene fra krænkerne. Sans for stil, perfekt spil af lys og farve, yndefulde linjer, en mesterlig kombination af forskellige teksturer i en enkelt enhed – alt dette kunne ikke forblive ubemærket.
“den bule af muskler, bump og depressioner, smilehuller og kurver – alt her er perfektion”, der var en vurdering af odalisk af Ingres gav Charles Baudelaire. Pigen vendte sig om. Til den kvindelige spin Ingres havde uoverstigelig svaghed (1, 2). Det ser ud til, at børsten kærtegnede hver tomme af lærredet, og resultatet var denne perfekte skabelse.
i rige orientalske entourage placeret sin heltinde Ingres. Odalisk på samme tid-et typisk europæisk udseende: klar pande, store øjne, lysebrunt hår. Kombinationen af funktioner i den østlige harem-tung silke, rygning vandpibe, en fan af påfuglefjer, blødhed og lethed, som synes fysisk håndgribelig, og afslappet, med kølig ro og utvivlsomme tillid til deres skønhed europæiske kvinder produceret effekten af en blast bølge. Den erotik og eksotisme af billedet plejet og ikke lade mig.
Heavy satin gardin af dyb blå til højre skaber en følelse af intimitet finder sted, af intimitet. I forgrunden, foran en nøgen odalisk kan betragtes som en luksus bæltespænde-denne slidte konkubiner af Sultanen. Separat fornøjelse-slanke fødder, de er synlige for os i al sin herlighed. Slank, velplejet, perfekt glat krop skiller sig især tydeligt ud på baggrund af luksuriøse stoffer. Claude Roger sagde odalisca Ingres: “må ikke forekomme ved synet af hans odalisker følelse af, at han var gennemboret af begær og sin egen stamme af fuld lyksalighed?”. Måske er der.
odalisk Ingres begyndte at skrive ikke “pludselig”. Orientalske motiver var bekymrede for europæiske kunstnere, men de fleste af dem, herunder Ingres, var ideen om, hvad der sker i haremerne af myter og legender, indgangen til en der blev bestilt. Men den største modstander af Ingres-Eugenicher Delakroiksi denne forstand var mere heldig. Han tilbragte i øst seks måneder og fangede det, han så i sine berømte “algeriske kvinder”. Ingres og Delacroiks blev forenet af konfrontationen mellem dem som kunstnere, mellem og bag dem retninger, klassicisme og romantik. Og hvis du analyserer deres tilgang, bemærker du, at de var meget tættere på hinanden, end de troede (forresten vil en kvindelig ryg i udførelsen af Delacroiks heller ikke forlade nogen ligeglade). Deres interesse for hinanden var fjendtlig, men bestemt interesse. “Falsk Profet” kaldte Ingres til Delakroiks. Han forblev ikke i gæld og kaldte klassikernes leder “om æstetik” og sagde endda, at “måske ville musikken have været mere talentfuld”. Og det er baseret på” Ingres violin “(“violin” Læs mere i biografi)!
også blandt bragt “øst til vest” spiller en betydelig John Livboede i Kairo i 10 år, og dette afspejles i hans akvareller. Et par odalisker af Ingres inspirerede senere Matisse om omfattende dialog med ham, legemliggjort i en række odalisker.
forfatter: Alain Esaulova