Ser tilbage på Lupin III: slottet Cagliostro på sit 40-års jubilæum
Lupin III: slottet Cagliostro (1979), dir. Lupin III: slottet Cagliostro kan virke som en mærkelig introduktion til Hayao Miyasakis arbejde. Til at begynde med er lydsporet ikke af Joe Hisaishi, og der er ingen skovånd eller forestående miljøkatastrofer, der findes her, som i hans breakout hit Nausica price af vindens dal. Når det er sagt, er det stadig gennemsyret af ånden i de senere film. Udgivet for 40 år siden denne søndag etablerede Cagliostro miyasaki som et bemærkelsesværdigt talent og kan ses som åbningen af en løkke, der lukker med sin seneste film vinden stiger — en der viser Miyasakis skiftende holdninger til animationsindustrien. Begge, hvad enten det er bevidst eller ubevidst, sætter spørgsmålstegn ved meningen med livets sysler via deres hovedpersoners valgte erhverv.
Lupin III: slottet Cagliostro (1979), dir. Cagliostro føles som grundstenen i Miyasakis karriere, ikke kun hans første funktion, men et eksempel på hans opmærksomhed på detaljer og den glæde, han finder i den bevægelsesfrihed, som animation tillader. Medstifter af det berømte studie Ghibli, kendt for sine animationsproduktioner som den Oscar-vindende åndede væk – på TV-serien Lupin den tredje: Del i, filmen matcher seriens absurde action – vehicular jagter gennem bjergpas, fysik-trodsende spring mellem hustagene. Serien og efterfølgende film blev tilpasset fra manga af mangaka kendt som Monkey Punch, og slottet Cagliostro hems temmelig tæt på den seriens skabelon: gentleman-tyven Lupin III ledsages af et dristigt røveri af sin bedste ven og højre mand Jigen og den stille Ronin Goemon, og alle jages af den klodsede politimand. I denne film, den anden funktionstilpasning af Lupin III, rejser de til den fiktive nationalstat Cagliostro i jagten på uvurderlige trykplader til forfalskede penge. En gang der opdager de en prinsesse, Clarisse, låst i et tårn, der afventer et tvangsægteskab med den onde Grev Cagliostro, der præsiderer over staten. Deres eskapader fører til opdagelsen af en skat med en mere abstrakt værdi end guld eller kontanter — Lupin opdager, hvad der viser sig at være en gammel by, der ligger under landet, arvet af Clarisses forfædre, som han kalder “en skat for hele menneskeheden.”I sidste ende er den eneste belønning, han tager, en metafysisk, som beskrevet af en ukarakteristisk sentimental tone til Clarisse: “han løb af med en enorm præmie… dit hjerte.”Pengene er gledet gennem Lupins fingre, men det er irrelevant; jagten fortsætter, og handlingen er alligevel det, der betyder noget. – når alt kommer til alt efterlader han altid et telefonkort, handlingen skal være vidne til.
vinden stiger (2013), dir. Hvor Cagliostro følger narrestreger af en mester tyv, vinden stiger har en mere ydmyg emne: Jiro Horikoshi, designeren af nul jagerfly brugt af japanerne i Anden Verdenskrig. Gennem Jiro fungerer Vinden som en ret gennemsigtig refleksion over Miyasakis karriere via en moralfortælling om hans yndlingsfag: luftfart. På trods af sin natur som en biopic, engagerer miyasaki sig stadig med fantasiens verden gennem drømme og drømmelandskaber og iscenesætter umulige bevægelser, der kun kan realiseres gennem fantasi. i både denne og Cagliostro bruger miyasaki en fantastisk, tyngdekraftsforagtende bevægelse, der kontrasterer fantasiens ubegrænsede potentiale med den knusende undertrykkelse af den virkelige verden. Sammenlignet med Cagliostro er skurkene i Vindstigningerne for det meste Flygtige; et spøgelse af død hænger over filmen, da Jiros idealisme og ambitioner kolliderer med hans virkelighed. Jiro mener, at krig kun vil føre til ødelæggelse, men han tror ikke rigtig på, at han heller kan ændre noget, han kan kun lave smukke fly. Miyasaki ser sig selv stå over for den samme kamp. I både dette og Mami Sunadas Dokumentar Fra 2013 Kingdom of Dreams and Madness sammenligner miyasaki direkte teknik og animation — en karakter, en imaginær version af den italienske flydesigner Giovanni Caproni, der vises i Jiros drømme, insisterer på, at fly er “ikke for at tjene penge… fly er smukke drømme.”Men som Caproni og miyasaki selv udtrykte det, er drømmen “forbandet.”Det er mærkeligt at se den værdsatte animator kalde sit erhverv en meningsløs “hobby”, men eksistentialismen matcher det arbejde, der vises i vinden stiger.
vinden stiger (2013), dir. Hvis Miyasakis tanker i vinden stiger korrelerer med hans følelser om at arbejde i animation på tidspunktet for at gøre det (hans proces med at skabe manuskriptet, da han storyboards giver den fornemmelse, at filmene springer direkte fra hans hjerne), så kunne Cagliostro være knyttet til ambitionen om hans fortid. I sin dokumentar, Sunada spiller arkivoptagelser, der beskriver starten på Studio Ghibli, afslører en del af Miyasakis missionserklæring som værende “det, der er vigtigt, er, at du laver det, du elsker.”Hvor vinden rejser sig undrer sig over, om præstationen vil være værd eller meningsfuld, tager dens forgænger Cagliostro spænding i selve jagten, i Lupins forfølgelse af skat og hvert vildt spring, han tager. “Hvad hvis du kunne springe mellem disse to bygninger? eller klatre op på røret, løbe over hustagene og på ledningerne? I animation kan du gøre det” — denne omhyggelige opmærksomhed på animationens friheder føles som cagliostros punkt, der praler med sin tilsidesættelse af menneskelige grænser. Hvad der gør Cagliostro til en sand skat er opdagelsen af en mistet historie, og de handlinger, der er truffet for at opdage den, en håndgribelig belønning er i sidste ende uvigtig.
men miyasaki undrer sig også højt, hvis film kan inspirere til en meningsfuld ændring i den virkelige verden, og hvis de ikke kan, Hvad er så meningen? Denne usikkerhed bløder i vinden stiger, da publikum mindes om, at alle de fly, Jiro designede, aldrig vendte hjem. Begyndelsen og slutningen af Miyasakis karriere præsenterer to meget forskellige synspunkter om, hvordan et liv bedst leves. Måske er det noget for Miyasakis kommende sidste funktion Hvordan lever du? besvare. Indtil da skal vi leve, så godt vi kan klare.Lupin III: slottet Cagliostro (1979), dir. I dag streamer vi på
Support Hyperallergic
da kunstsamfund rundt om i verden oplever en tid med udfordring og forandring, er tilgængelig, uafhængig rapportering om denne udvikling vigtigere end nogensinde.
overvej venligst at støtte vores journalistik og hjælpe med at holde vores uafhængige rapportering fri og tilgængelig for alle.
Bliv medlem