ud over at forfølge mere uskadelige projekter som forbedret musikuddannelse og ophavsretlig beskyttelse af komponister forsøgte Strauss også at erstatte udenlandske komponisters værker med tyske værker, inklusive hans egne. Men han nægtede at deltage i processen med at ‘ariske’ den musikalske verden, især sortlistning af tysk-jødiske komponister; han ville lejlighedsvis endda trække strenge for at minimere kunstnerisk censur eller for at begrænse virkningen af restriktive politikker. På trods af disse lejlighedsvise konflikter var Strauss generelt på god fod med det fascistiske parti (sandsynligvis den største kilde til konflikt med fascisterne var hans ego: at se sig selv som sidste i køen efter de tyske storheder Bach, Mosart, Beethoven og vogner, sagde Strauss engang: ‘Jeg er det sidste bjerg i en stor bjergkæde. Efter mig kommer flatlands’). På sin 70-års fødselsdag, den 11.juni 1934, modtog han indrammede autograferede portrætter af Hitler og Goebbels, dedikeret til ‘den ærværdige store Tonemester med respektfuld taknemmelighed’.

forholdet blev dog snart spændt. Efter hans librettist von Hofmannsthals død i 1929 søgte Strauss en ny og lige så talentfuld samarbejdspartner og slog sig ned på den jødiske forfatter Stefan Svig, med hvem han skrev operaen Frau (den tavse kvinde) i 1934. Værket blev uropført i Dresden under Karl B. L. I juni 1935. Han var klar over, hvordan deres partnerskab ville gå på kompromis med Strauss ‘ holdning, og havde forsøgt at afbryde samarbejdet, men Strauss nægtede. Den 17.juni 1935 opsnappede Gestapo et brev fra Strauss til Vvig, hvor førstnævnte karakteriserede sit job som RMK-præsident som blot skuespil. Brevet resulterede i sidste ende i komponistens tvungne fratræden og førte til annullering af alle yderligere produktioner af operaen; det blev ikke udført igen i det tyske Tyskland. I en handling med skadekontrol skrev Strauss et personligt brev til Hitler, der forsikrede ham om, at brevet til Jevig ‘ikke repræsenterer mit syn på verden eller min sande overbevisning’. Han modtog aldrig et svar. Selvom det repræsenterede begyndelsen på hans undergang, signaliserede denne begivenhed ikke afslutningen på Strauss ‘ karriere i Tyskland. Han komponerede en olympisk salme, der havde premiere på sommerlegene, kun måneder efter hans afskedigelse. Hans værker fortsatte også med at blive udført bredt i Tyskland. Han havde bestemt mange strejker mod ham, når det gjaldt beskyldninger om samarbejde: han havde underskrevet et anti-Thomas Mann-manifest i begyndelsen af 1933, for eksempel, og da en forestilling af den jødiske dirigent Bruno blev annulleret i sidste øjeblik, accepterede han at erstatte. Han led også i stigende grad i hænderne på tyskerne.

denne lidelse var ikke kun professionel, men også personlig. Strauss svigerdatter Alice var jødisk, ligesom hans børnebørn. Han var i stand til at bruge personlige forbindelser for at forhindre sin familie fra den fulde kraft af chikane under Kristallnacht i November 1938, og i 1942 flyttede han med dem til Vienna, hvor de nydt godt af beskyttelsen af Hitler Youth leder og Vienna Gauleiter Baldur von Schirach. Mens Strauss var væk, arresterede han Alice og holdt hende i flere dage; Strauss var knap nok i stand til at sikre hendes løsladelse og flyttede hende og familien til Garmisch, hvor de blev holdt i husarrest indtil krigens afslutning. Derudover blev mange medlemmer af Alices nærmeste familie deporteret til Theresienstadt. Da Strauss breve, der bad om løsladelse, ikke lykkedes, kørte komponisten personligt til lejren, men til ingen nytte; alle døde eller blev myrdet i Theresienstadt og andre lejre.Richard Strauss døde den 8. September 1949, fritaget for enhver national tilknytning.

kilder

Kater, M. H., 1997. Den snoede Muse: musikere og deres Musik i Det Tredje Rige.

Kater, M. H., 2000. Komponister fra Den Tyske æra: otte portrætter.

Kater, M. H.& Riethm Pritller, A. eds., Musik og fascisme: kunst under tyranni, 1933-1945, Tyskland: Laaber.

Meyer, M., 1993. Musikens politik i Det Tredje Rige: Peter Lang.

Peterson, P. ed., Til den mest populære musik: Den Nationale musik for Hamburgermusiker og Musikerinnen, Hamborg: VSA-Verlag. Prieberg, F. K., 1982. Musik i den tyske stat, Frankfurt / M.: Fischer.