Hvad adskiller prosa poesi fra lyrikken?
Vi lever i en prosaisk alder. Det meste af det, vi læser i bøger, på nettet, i e-mails, i tekstbeskeder, på sociale medier og i massemedierne, er skrevet i prosa. Romanen er stadig den mest populære og salgbare litterære form, og populær og genre prosa fiktion udgives og sælges i stort antal over hele verden.
og alligevel fortsætter læserne med at engagere sig i poesi, især når de ønsker at udtrykke dybe følelser eller følelser forbundet med det, de betragter som helligt. Vi går alle til bryllupper og begravelser, hvor velkendte digte, mange af dem skrevet i vers, har en betydelig plads i ceremonier, på samme måde som lykønskningskort bruger vers til at markere en lejlighed eller fest.
det lineated lyriske digt—normalt en øget form for skrivning—skrives og læses nu på forskellige måder, end det engang var, og det tjener ikke alle nutidige poetiske behov. Jonathan Culler antyder, at årsagen til dette er “romanens centralitet til teoretisk diskurs såvel som til litterær oplevelse og litterær uddannelse.”
folk er skolet i og har i stigende grad en tendens til at forstå litteratur med hensyn til prosa-konventionerne. Dette betyder, at det traditionelle lyriske digts formaliteter kan virke tvungne, forvirrende eller ude af sted for mange læsere—og for nogle forfattere også. Selv ved bryllupper og begravelser, deres former for ytring kan synes at tilhøre en anden verden, og til tidligere stævner.
prosa poesi har potentialet til at krydse kløften mellem trangen mod poesi—dens evne til at artikulere, hvad der ellers er usigeligt—og den mere diskursive og fortællingsdrevne prosa romaner, biografier og lignende. Prosadigtning forstår prosas konventioner og dens bestanddele—dens sætninger og afsnit—samtidig med at den er iøjnefaldende en form for poesi og undertiden endda lyrisk i dens bøjninger.prosadigtning deler med traditionel lyrisk poesi en modstand mod afgørende teoretisering—det vil sige, at begge former engagerer sig i det mystiske og det ineffektive—og som nævnt ovenfor giver det yderligere udfordringer, fordi det er poesi skrevet i en tilstand, der oftere er forbundet med fiktion og ikke-fiktion genrer. Faktisk kan nogle teorier om det lineerede lyriske digt anvendes direkte på diskussioner om prosadigtning, hvilket hjælper med at bekræfte, at prosadigtet er en form for poesi.
et eksempel er Mutlu Konuk Blasings erklæring: “Poesi er en kulturel institution dedikeret til at huske og vise sprogets følelsesmæssigt og historisk ladede væsentlighed,” en påstand om, at både prosa digte og lineated lyriske digte er i stand til at demonstrere.
prosa digte er ikke blot lineated lyriske digte i et andet dække.
På trods af nogle brede ligheder af denne art fungerer lyrisk poesi og prosadigtning ikke på samme måde, og lærde har været hurtige til at diskutere dette. Mark Irvin fremhæver et af punkterne med divergens mellem de to slags skrivning, når han argumenterer for, at mens prosadigtning ikke nødvendigvis “tolererer forvrængning og adskillelse lettere end det lyriske digt,” alligevel “tillader prosadigtet det at forekomme mindre dramatisk. Dens fodgænger, usminket natur synes mere åben for pludselige ændringer, der kan forekomme histrionisk eller cloying i vers.”Molly Peacock hævder ,at” oetry søger at navngive; prosa søger at forklare.”
Hvis”prosadigtet afspejler krisen i lyrisk poesi i en prosaisk tidsalder, hvor traditionelle forestillinger om lyrikken er blevet mere og mere problematiske”, er prosadigtning ikke kun en udvikling af den måde, forfattere udtrykker den poetiske impuls på, men er måske et indeks for, hvordan traditionel lineeret lyrisk poesi i stigende grad erstattes—og i processen transformeres—af prosaiske tilstande.
Adrian Vanner bemærkninger om, hvordan man i den russiske forfatter fra det 19 .århundrede Ivan Turgenevs og i Baudelaires prosa poesi kan “finde individuelle prosa digte. . . at funktionen en særskilt rytmisk struktur, en overflod af metaforer, eller en følelsesmæssig lyrisk indhold, er det også muligt at finde andre prosa digte af de samme forfattere, der mangler alle disse funktioner. Nogle tekster . . . synes at være skrevet på en bevidst almindelig ‘prosaisk’ måde.”
sådanne punkter viser, at prosa digte ikke blot er lineated lyriske digte i en anden forklædning, fordi de i væsentlig grad repræsenterer en transformation og omorientering af traditionelle lyriske former og konventioner. Ethvert forslag til det modsatte bagatelliserer de særlige kvaliteter, der gør det muligt for prosadigte at skabe markant forskellige effekter og betydninger fra det moderne lineated lyriske digt.
disse forskelle har at gøre med den måde, prosa fungerer på siden: dens sætning og afsnit strukturer, dens slags kondensationer, dens afvisning af at bryde sine sætninger i linjer på samme måde som lineated digte, og dens tendens—som Kathryn Oliver Mills siger i diskussionen af Baudelaires prosa poesi—at genoprette “forholdet mellem poesi og verden” og at registrere “hverdagen.”
som Margueritte Murphy bemærker, tillader prosadigtning det heterogene og heteroglossiske meget mere end traditionel lyrisk poesi, hvilket åbner rummet for poetisk udtryk for større variation end meget af lyrisk poesi let tillader.
for eksempel finder vi i prosadigte ofte en forfatters stemme blandet med karakterernes stemmer; eller andre, undertiden intertekstuelle eller historiske stemmer; eller nutidige referencer (medbringer deres egne “stemmer”) på måder, der skaber en følelse af en urolig helhed; eller en helhed sammensat af forskellige, adskilte og undertiden fragmenterede dele. Sådanne effekter efterligner nogle af teknikkerne i romaner eller kort fiktion, men sætter dem derved under pres fra prosadigtets meget begrænsede plads—og tvinger dem undertiden endda til en slags prosa-poetisk brud.
for eksempel i et værk med titlen “Oklahoma” (2017) inkluderer Hala Alyan i et enkelt afsnit henvisninger til hendes barndom, Cherokees nutidige liv i Oklahoma og historien om europæisk bosættelse af Oklahoma samt en stemme, der direkte udtaler en sætning, der indkapsler racefordomme fra det 21.århundrede: “For et sted, jeg hader,” hun begynder, “jeg påberåber dig ofte. Stockholms: jeg er otte år gammel, og telefonstængerne er nede, kraftværket i udkanten af byen spytter elektricitet.”
et sådant digt kombinerer og kondenserer de robuste kvaliteter ved god prosa med de figurative træk ved meget lineeret lyrisk poesi og er et eksempel på, hvordan de bedste prosa-digtere lægger den slags opmærksomhed på de ressourcer og træk ved prosa, som gode lyriske digtere betaler til ressourcerne i deres poetiske linjer. Prosa digtere er især interesserede i, hvordan prosa sætninger og afsnit kan være poetisk suggestive, selv når de måske ikke har den slags øget tonalitet, man normalt ville forbinde med “poetisk.”ja, i nogle tilfælde—og som Vanner har bemærket—forekommer prosadigtning slet ikke åbenlyst” poetisk”. Det er et af dets tilsyneladende modstridende eller paradoksale træk. Det er i stand til at finde måder at identificere sig som poesi, selv når man anvender “prosaiske” teknikker og effekter.
På trods af Simics usikkerhed om, hvordan han klassificerer sine små prosa-poetiske værker, kan en forfatter ikke bare skrive en blok med “poetisk” tekst og derefter beslutte, at den vil fungere lige så godt som et lineeret gratis versdigt eller som et prosadigt.
i vellykket prosa poesi anvendes prosa-tilstanden ikke på samme måde som man finder i de fleste konventionelle og diskursive romaner eller nonfiction.selvom innovationerne fra de franske romantiske prosadigtere forvandlede fransk og international poesi, forblev deres prosadigtning en form for poesi på trods af dens konstruktion i sætninger og afsnit. Tendensen til, at denne form for poesi udfordrer eller strækker vores antagelser om, hvordan det poetiske ser ud, er en af dens styrker. Prosa poesi siger implicit, at den poetiske trænger længere ind end måske nogen af os tidligere havde forestillet os.
i vellykket prosa-poesi bruges prosa-tilstanden ikke på samme måde som man finder i de fleste konventionelle og diskursive romaner eller nonfiction. Prosa bliver et revitaliseret medium, der fokuserer mindre på en fortællings fremskridt gennem kronologisk tid og mere på at skabe, hvad Jonathan Culler har henvist til, når man diskuterer den traditionelle lyrik, som den “nuværende diskurstid” med tilhørende “ritualistiske” og “hyperbolske” kvaliteter.
Ali Smith stiller endda, “han prosa digt giver et hjem til sætningen, der nægter at give mening og det afsnit, der nægter at komme videre.På grund af dets transformative elementer er prosa poesi i stand til at oplive det fælles prosaiske sprog i vores æra og minde os om, at mange og forskellige former for sprogbrug i det mindste potentielt er “poetiske” og henleder opmærksomheden på måder, hvorpå selve sproget og dets måder at skabe mening kan forstås nyligt og anderledes.
nu hvor måler og rim ikke så ofte bruges i poesi, og nu hvor fri vers poesi kan være meget fri, arver poesi hovedsageligt i kondenseret og suggestiv skrivning—nogle i linjer og nogle i sætninger—der hverken primært er rettet mod at udføre en bestemt handling i verden eller primært rettet mod fortælling eller forklaring.
Dette er grunden til, at udtrykket “prosapoesi”, mens det undertiden er kontroversielt, er vigtigt. Stephen Fredman foretrækker at bruge udtrykket “digterens prosa” i stedet for “prosadigt” for at henvise til ” værker, der er udtænkt og læst som udvidelser af poesi,” at tro “prosadigt” for at være “en oksymoron . . . redolent med den atmosfæriske stemning af fransk symbolik.”
men i den engelsksprogede tradition, at kalde prosa poesi med et navn som” digterens prosa “(eller” poetisk prosa”) ændrer radikalt vægten. Det sædvanlige udtryk,” prosapoesi “understreger med rette, at formen er poesi—som Terrance Hayes skriver i sin diskussion af Lauren Russells” Dream-Clung, Gone, “” da ‘digt’ er substantivet og ‘prosa’ adjektivet, prosadigtet skal i det væsentlige være et digt.”Derfor har prosa digte de funktioner, vi har beskrevet, mens digterens prosa ofte har andre egenskaber helt.
__________________________________
