efter at have udforsket menneskekroppen grundigt, er det tid til at begynde at se nærmere på dens detaljer, begyndende med ansigtet. Det allerførste, øjet ser efter, i enhver indstilling, er det menneskelige ansigt, og dette gælder også for kunst: en seer vil først se på ansigtet på din karakter. At mestre ansigtet, især tegningen af livlige udtryksfulde ansigter, er derfor værd at gøre.

i denne tutorial lærer vi det grundlæggende i ansigtet – proportioner, funktioner og forkortelse, og vi vil gå ind i detaljerne i ansigtsvariationer i vores næste session.

1. Proportioner af ansigtet

set ansigt på:

kraniet er en let fladt kugle, hvortil kæben er vedhæftet, så den set ansigt på har form af et æg, spids side nedad. To vinkelrette midtlinjer skærer ægget i fire kvartaler. For at placere funktionerne:

• Marker midtpunkterne i venstre og højre halvdel: øjnene Sidder på midtlinjen på disse midtpunkter.
• opdel den nederste halvdel i fem: bunden af næsen er to punkter ned fra midtlinjen. Spalten i munden er tre punkter ned fra midtlinjen, kun et punkt ned fra næsen.
• opdel den øverste halvdel i fire: hårgrænsen (når den ikke trækker sig tilbage) er to til tre punkter op fra midtlinjen. Øret er placeret mellem det øvre øjenlåg og næsespidsen, men det er kun, når ansigtet er niveau. Når man ser op eller ned, ændres den tilsyneladende position af øret (se forkortelse).

det er nyttigt at vide, at bredden af et ansigt generelt er fem øjne eller lidt mindre. Afstanden mellem øjnene er lig med et øje. Det er ikke ualmindeligt, at folk har øjne længere fra hinanden eller tættere på hinanden, men vi bemærker det, når de gør det (brede øjne giver et barnlignende uskyldigt indtryk, mens tætte øjne inspirerer mistillid af en eller anden grund). Afstanden mellem underlæbe og hage er også længden af det ene øje.

en anden måling er længden af pegefingeren ud over tommelfingeren. I diagrammet nedenfor er alle de markerede afstande lig med denne længde: ørehøjde, hårgrænse til pande, pande til næse, næse til hage og elev til elev.

set i profil:

fra siden er hovedet stadig formet som et æg, men peger mod et hjørne. Midtlinjerne deler nu hovedet i front (ansigt) og ryg (kraniet).

på kraniet:

• øret er lige bag den centrale linje. I størrelse og lodret positionering passer den stadig mellem det øvre øjenlåg og bunden af næsen.
• dybden af kraniet varierer mellem de to stiplede linjer vist i trin 4.

på ansigtet:

• funktionerne er placeret på samme måde som ovenfor.
• den hule ved næsens rod falder enten sammen med midtlinjen eller er lidt over den.
• det mest fremtrædende punkt i panden er 1 point op fra midtlinjen.

2. Funktionerne

øjnene og øjenbrynene

øjet er simpelthen to buer, der danner en mandelform. Der er ingen særlig regel her, fordi øjenformen kan variere meget, men vi kan bemærke følgende tendenser:

• det ydre hjørne af øjet kan være højere end det indre, men ikke omvendt.
• hvis øjet sammenlignes med en mandel, ville den rundere del være mod det indre hjørne med den aftagende del i det ydre hjørne.

detaljer om øjet

• i hvile er iris delvist skjult bag det øverste låg. Det skærer kun det nederste låg, hvis man ser ned, eller hvis øjet er indsnævret, så det nederste låg stiger.
• øjenvipperne fejer udad og er kortere på det nederste låg (det er faktisk unødvendigt at tegne dem det meste af tiden).
• om man skal vise den lille oval af tårekanalen i det indre hjørne og tykkelsen på det nederste låg, er en personlig beslutning, der afhænger af ens stil, da for meget detaljer ikke nødvendigvis ser godt ud; detaljer skal bestemt falde med tegningens skala.
• det samme gælder øjenlågets fold, som desuden bidrager til udtryk og kan få øjet til at se mindre opmærksom ud. Jeg finder ud af, at når en tegning er for stiliseret eller så lille, at folden ikke kan medtages uden at ændre udtrykket, er det bedst at udelade det.

i profil tager øjet form af en pilespids (med siderne forskelligt konkave eller konvekse), med et lille antydning af det øvre øjenlåg og muligvis også af det nedre. I det virkelige liv ville du ikke se iris fra siden, du ville kun se et hvidt øje. Da jeg gjorde det i mit arbejde, jeg modtog så mange “dette ser virkelig underligt ud” kommentarer fra læsere, at jeg var nødt til at begynde at inkludere mindst et antydning af iris.

hvad angår øjenbryn, er den enkleste måde at tegne den i ro på at få den til at følge kurven på det øvre øjenlåg. Det meste af øjenbrynskroppen er mod indersiden, med den ydre hale lidt eller meget kortere.

i profil ændrer den form fuldstændigt og bliver kommalignende. Kommaet ser ud til at være fortsættelsen af øjenvipperne, før det krøller sig tilbage på sig selv til og over øjet – faktisk ser det nogle gange ud til øjenvipperne, så du kan tegne i en enkelt kurve den øverste linje i øjet, der krøller tilbage for at blive øjenbryn.

næsen

næsen er groft kileformet, en form, der er lettere at visualisere og tegne i 3D, før den detaljeres.

broen og siderne af næsen er flade overflader, der kun kan antydes i den endelige tegning, selvom det er vigtigt at lægge dem ned i opbygningsskitsen, så den detaljerede del af næsen er placeret og dimensioneret korrekt. Dette er den nederste flade side i vores kile, en afkortet trekant, der forbinder vingerne og næsespidsen. Vingerne krøller indad i septum, danner næseborene-bemærk i nederste billede nedenfor, hvordan linjerne, der danner siderne af septum, er i forgrunden og starter fra ansigtet, ikke omvendt. Septumet stikker ud lavere end vingerne set forfra, hvilket også betyder, at i 3/4 visning er det yderligere næsebor skjult af det i varierende grad.

den vanskeligste del om næsen kan beslutte, hvilke linjer der skal tegnes eller udelades for et flot resultat! Du vil ikke altid have vingerne trukket fuldt ud, da de er i sidenæsen ovenfor. Tilsvarende viser den forreste næse her alle fire linjer til næsebroen, og hvor den forbinder med ansigtet, men det meste af tiden ser det meget bedre ud, hvis du kun tegner bunddelen, vingerne/næseborene/septum (skjul linjerne med fingrene for at se). Hvis næsen er i 3/4 visning, bliver det imidlertid næsten vigtigt at tegne broens yderligere linje. Det kræver en masse observation og forsøg og fejl at nå frem til ens egen “signaturnæse”, og med dette som med enhver vanskelig funktion finder jeg det meget nyttigt at se på tegneseriekunstners arbejde og observere deres næse meget nøje for at se, hvilke beslutninger de har taget for sig selv. Vi vil se på dette igen næste session, når vi dækker mangfoldighed af funktioner mere detaljeret.

læberne

noter på munden og læberne:

• spalten i munden skal trækkes først, da det er den længste og mørkeste af de tre noget parallelle linjer, der danner munden. Det er ikke en simpel kurve, men en række subtile kurver. I nedenstående figur kan du se et overdrevet eksempel, der gør bevægelserne i mundlinjen klare; bemærk, hvordan de afspejler linjen i overlæben . De kan blødgøres på en række måder, den centrale dukkert kan være meget smal for et spids look, eller så bred er dens tilstedeværelse svækket – men den kan endda vendes, når underlæben er kødfuld, og det skaber en let, naturlig trut. Hvis det er udfordrende at opnå symmetri i denne linje, kan du prøve at starte fra midten og tegne den på en måde, derefter vende tilbage og gøre den anden side.
• overlæbens to toppe er meget mere indlysende, men de kan ligeledes blødgøres i brede kurver, selv så blødgjort, at de blandes ind i en “peakless” læbe.
• underlæben er på den anden side altid en glat kurve, men den kan variere fra næsten flad til generøst afrundet. Det er altid godt at markere underlæben, selv med et strejf.
• overlæben er næsten altid tyndere end den nederste, og dens stikker ud fra ansigtet mindre end den nederste. Hvis det er skitseret, skal det altid gøres mere fint end det nederste, fordi underlæbens kontur understreges af sin skygge (så tynd som den er!)
• fra siden tager læberne en pilespidsform, og overlæbens stikning bliver tydeligt synlig. Det samme gør kontrasten mellem profilformen på de to læber: fladere og diagonal for den øverste, rundere for den nederste.
• mundens slids, fra siden, skråner ned fra læberne. Selv hvis personen smiler, skråner den (eller kurver) ned, før den stiger igen i hjørnerne. Drej aldrig munden lige op i profilen.

ørerne

den vigtigste del af øret, for at det skal se rigtigt ud, er den høje C-form af dens ydre kontur og den inverterede U inde i den, der markerer kanten af det øvre øre. Der er ofte en mindre U lige over kløften (føl den med din finger), forbundet med en mindre C. Den generelle effekt er koncentrisk omkring ørehullet (ikke som regel synlig) og varierer meget individuelt. Dette kan stiliseres-for eksempel ser mine generiske ører nedenfor lidt ud som strakte @ symboler.

når ansigtet ses forfra, er øret i profil:

• fælgen, der tidligere er skitseret af den inverterede U, skiller sig nu ud som en separat enhed – som det sker, når man ser på en skål fra siden og pludselig ser dens nederste side som værende foran indersiden.
• loben kan også se næsten drop-lignende, mere adskilt fra øret som helhed.
• hvor tyndt øret er fra denne vinkel afhænger af, hvor tæt det er indstillet til hovedet, og det varierer individuelt. Det vippes dog altid lidt fremad, da det er den retning, vi har udviklet os til at lytte fra.

fra bagsiden ser øret løs fra hovedet: en kant fastgjort til hovedet med en tragt. Vær ikke genert over størrelsen på tragten, den skal vippe ørerne fremad! Det er vigtigere end fælgen fra denne vinkel.

forkortelse

at være dybest set en bold, hvor funktionerne er kortlagt på konturlinjer, er hovedet lettere at forkorte end forventet. Imidlertid, det er vigtigere end nogensinde at observere det fra forskellige vinkler i det virkelige liv for at blive fortrolig med den måde, funktionerne rager ud og synker ind på, overlapper hinanden på nogle gange uventede måder. Næsen stikker selvfølgelig ud, men det gør også panden, kindbenene, den centrale del af munden og hagen, mens øjenhullerne og siderne af munden er fordybninger på overfladen af vores kugle.

da vi trak ansigtet lige på og i profilen ovenfor, forenklede vi det til en flad 2D-overflade, hvor vores referencelinjer var lige. For enhver anden vinkel, vi er nødt til at skifte vores tænkning til 3D og blive opmærksomme på, at denne ægform faktisk virkelig er som et æg, og de linjer, vi tidligere brugte til at lokalisere funktionskurven rundt omkring det som ækvator og breddegrader på kloden: deres cirkulære natur afsløres, når ægget vippes. Placering af funktionerne er derfor simpelthen et spørgsmål om at tegne de krydsende midtlinjer under den ønskede vinkel – alle tre på en gang nu. Vi kan derefter opdele den øverste og nederste halvdel som før og skabe skiver i ægget under hensyntagen til, at skiverne tættest på os vil se tykkere ud. Processen er den samme for at tegne et ansigt, der ser ned eller op.

ser ned

• alle funktioner kurve op og øret bevæger sig op.
• fordi næsen stikker ud, overskrider den sin linje (se figur), og spidsen ser meget tættere på munden – hvis ansigtet vender ned nok, vil næsen overlappe munden. Set fra denne vinkel viser næsen slet ingen detaljer, bare kilen med et strejf af vinger.
• øjenbrynens kurve er fladt, selvom det tager ekstremt perspektiv at få dem til at kurve den anden vej.
• i øjnene, det øverste låg bliver meget mere fremtrædende og hurtigt ændrer det sædvanlige kurve til at dække orb af øjet.
• overlæben forsvinder næsten, og den nederste ser større ud.
• Bemærk, at fordi munden følger den generelle kurve, ser den ud til at smile, så en tilpasning af virkeligheden kan være nødvendig for at justere udtrykket (hvis ønsket).

kigger op

• alle funktioner kurve ned, og øret bevæger sig ned i overensstemmelse hermed.
• overlæben viser sin fulde overflade, der normalt ikke står over for observatøren. Munden ser nu ud til at være pouting!
• øjenbryn får mere kurve, men det nedre øjenlåg kurver ned, hvilket giver effekten af indsnævrede øjne.
• næsens bund vises tydeligt med begge næsebor Uhindret.

drejning sidelæns

1. når nogen ses næsten bagfra, er alt, hvad der er synligt, punkterne i pande og kindben. Halsens linje overlapper hagen, når den peger på øret. Øjenvippen er ved siden af at komme i betragtning, når ansigtet vender.
2. så vises en del af øjenbrynet, og fremspringet af det nedre øjenlåg, når næsespidsen kommer ud bag kurven kind.
3. i nærprofilen vises øjeæblet og læberne (men mundens slids er stadig meget lille), og halsens linje fusionerer med hagen i en kurve. Du kan stadig se en del af kurven på kinden, der skjuler næseboret.

øvelsestid

anvend den samme metode til hurtig skitsering, der praktiseres for kroppen (se at lære at se og tegne energi) til ansigtet, groft fange dit indtryk af ansigter, du observerer omkring dig i en kaffebar eller på gaden.

Du skal ikke bekymre dig om at specificere funktionerne eller få tingene rigtige, bare gør mange af disse fra mange vinkler, så de kommer ind i dit system.

Hvis du finder visualisering og tegning af 3D “æg” udfordrende, skal du tage et egentligt æg (du vil måske koge det hårdt først, bare i tilfælde!). Tegn de tre midtlinjer, der løber rundt omkring det, og tilføj de andre divisioner, så de også går rundt. Overhold og skitsere ægget fra forskellige vinkler med dets konturlinjer; dette er en glimrende måde at få en fornemmelse for, hvordan linjer og afstande opfører sig i perspektiv. Du kan derefter placere funktionerne på deres respektive mærker og observere, hvordan de bevæger sig rundt, når ægget roteres.