keramik i den græske geometriske periode

den geometriske periode i græsk kunst er kendetegnet ved en afhængighed af geometriske former for at skabe menneskelige og dyre figurer såvel som abstrakt D.

nøgle grillbarer

nøglepunkter

• den geometriske periode markerede afslutningen på Grækenlands mørke tidsalder og varede fra 900 til 700 fvt.
• den geometriske periode stammer fra dominansen af geometriske motiver i vasemaleri. Monumentale kratere og amforaer blev lavet og dekoreret som gravmarkører. Disse fartøjer er karakteristiske for Geometrisk vasemaleri i denne periode.
• de mest berømte skibe fra denne periode bruger en teknik kaldet horror vacui, hvor hvert rum på overfladen er fyldt med billeder .

nøglebegreber

• horror vacui: fra Latin, frygt for tomt rum, er det en malestil, hvor hele overfladen af et rum er fyldt med mønstre og figurer.
• amphora: en tohåndteret krukke med en smal hals, der blev brugt i oldtiden til at opbevare eller bære vin eller olier.
• krater: et gammelt græsk fartøj til blanding af vand og vin.

Geometrisk keramik

i det ellevte århundrede fvt blev mykenernes citadelcentre forladt, og Grækenland faldt i en periode med ringe kulturel eller social progression. Tegn på civilisation inklusive læsefærdigheder, skrivning og handel gik tabt, og befolkningen på det græske fastland faldt.

i den Proto-geometriske periode (1050-900 fvt) begyndte maleri på keramik at dukke op igen. Disse fartøjer blev kun dekoreret med abstrakte geometriske former vedtaget fra mykenske keramik. Keramikere begyndte at bruge det hurtige hjul til at skabe skibe, hvilket tillod nye monumentale højder.

Proto-Geometrisk amphora: Proto-Geometrisk amphora, c. 975-950 fvt.

i den geometriske periode, der fulgte, blev figurer igen til stede på fartøjet. Perioden varede fra 900 til 700 fvt og markerede afslutningen på den græske mørke middelalder. En ny græsk kultur opstod i løbet af denne tid. Befolkningen voksede, handel begyndte igen, og grækerne vedtog det fønikiske alfabet til skrivning.

I modsætning til Mykenerne var denne kultur mere fokuseret på polisens folk, hvilket afspejles i denne periodes kunst. Perioden får sit navn fra afhængigheden af geometriske former og mønstre i sin kunst og endda deres anvendelse til at skildre både menneskelige og dyre figurer.

Athen

byen Athen blev centrum for keramikproduktion. En Pottemager kvarter i den del af byen kendt som Kerameikos var placeret på hver side af Dipylon Gate, en af byens vestlige porte. Pottemagerne boede og arbejdede inde i porten i byen, mens uden for porten langs vejen var en stor kirkegård.

i den geometriske periode blev kratere i monumental størrelse og amforaer op til seks meter høje brugt som gravmarkører til begravelserne lige uden for porten. Kratere markerede mandlige grave, mens amforaer markerede kvindelige grave.Dipylonmesteren, en ukendt maler, hvis hånd genkendes på mange forskellige fartøjer, viser den store ekspertise, der kræves for at dekorere disse begravelsesmarkører. Skibene blev først kastet et hjul, en vigtig teknologisk udvikling på det tidspunkt, før maleriet begyndte. Både Diplyon Krater og Dipylon Amphora demonstrerer de vigtigste egenskaber ved maleri i løbet af denne tid.

for en er hele fartøjet dekoreret i en stil kendt som horror vacui, en stil, hvor hele overfladen af mediet er fyldt med billeder. En dekorativ meander er på læben på krater og på mange registre over amforaen. Dette geometriske motiv er konstrueret af en enkelt, kontinuerlig linje i gentagen form eller motiv.

hovedscenen er afbildet på den bredeste del af potens krop. Disse scener vedrører begravelsesaspektet af potten og kan skildre sørgende, en protese (et ritual om at lægge kroppen ud og sørge) eller endda begravelsesspil og processioner.

på Dipylon Krater viser to registre en processionsscene, en ekphora (transport af kroppen til kirkegården) og protesen. Den døde mand i protesescenen ses på det øverste register. Han er lagt ud på en båre, og sørgende, der er kendetegnet ved, at deres hænder rives i deres hår, omgiver kroppen. Over kroppen er en hylde, som kunstneren skildrer over og ikke over kroppen for at give seeren mulighed for at se hele scenen.

på nedenstående register danner vogne og soldater en begravelsesoptog. Soldaterne identificeres ved deres unikt formede skjolde. Den Dipylon Amphora skildrer blot en protese i en bred et register omkring potten.

i begge kar er mænd og kvinder kendetegnet ved fremspringende trekanter på brystet eller taljen for at repræsentere bryster eller en penis. Hvert tomt rum i disse scener er fyldt med geometriske former—M ‘ er, diamanter, starbursts—der demonstrerer den geometriske malers horror vacui.

Geometrisk krater: Geometrisk krater. Fra Dipylon Kirkegård, Athen, Grækenland, c. 740 fvt.