v hudbě je triáda sada tří NOT (nebo „pitch classes“), které lze skládat svisle do třetin. Termín „harmonická triáda“ vytvořil Johannes Lippius ve své Synopse musicae novae (1612).

typy triád: (pomáhat·info), (pomáhat·info), io (pomáhat·info), I+ (pomáhat·info)

Když skládaný na třetiny, poznámky vyrábět triády. Členové triády, Od nejnižšího tónu po nejvyšší, se nazývají:

• kořen
  • poznámka: Inverze nemění kořen. (Třetí nebo pátá může být nejnižší poznámka.)
• třetí – jeho interval nad kořenem je menší třetina (tři půltóny), nebo velké třetí (čtyři půltóny)
• pátá – jeho interval nad třetí je menší třetí nebo významných třetí, tedy i jeho interval nad kořenem být snížena páté (šest půltónů), perfektní páté (sedm půltónů), nebo rozšířené páté (osm půltónů). Perfektní pětiny jsou nejčastěji používaným intervalem nad kořenem v západní klasické, populární a tradiční hudbě.

Některé z 20. století teoretici, zejména Howard Hanson a Carlton Hráč, rozšířit termín se odkazovat na libovolnou kombinaci tří různých hřišť, a to bez ohledu na intervaly. Slovo používané jinými teoretiky pro tento obecnější koncept je „trichord“. Jiní používají tento termín k označení kombinací zjevně naskládaných jinými intervaly, jako v „kvartální triádě“.

V pozdní Renesance hudební éry, a to zejména během hudby Barokní éry (1600-1750), Západní umění hudba přesunula z více „horizontální“ contrapuntal přístupu (v němž je více, nezávislé melodické linky byly protkány) směrem průběhy, které jsou sekvence trojic. Progrese přístup, který byl základem Barokní éry doprovodem bassa continua, vyžaduje více „vertikální“ přístup, tedy více spoléhat těžce na trojici jako základní stavební blok funkční harmonie.

kořen triády spolu se stupnicí stupnice, které odpovídá, primárně určují její funkci. Sekundárně je funkce triády určována její kvalitou: Hlavní, menší, zmenšená nebo rozšířená. Hlavní a menší triády jsou nejčastěji používané triády v západní klasické, populární a tradiční hudbě. Ve standardní tónové hudbě lze jako tonikum v písni nebo jiné hudbě použít pouze hlavní a menší triády. To znamená, píseň nebo jiné vokální nebo instrumentální kus může být v tónině C dur nebo moll, ale píseň nebo nějaký jiný kus nemůže být v tónině B, snížená, nebo F rozšířená (i když písně nebo jiné kusy by mohly zahrnovat tyto triády v rámci triády progresi, obvykle v dočasné, procházející roli). Tři z těchto čtyř druhů triád se nacházejí v hlavní (nebo diatonické) stupnici. V populární hudbě a klasické hudbě 18. století, hlavní a menší triády jsou považovány za souhlásky a stabilní, a zmenšené a rozšířené triády jsou považovány za disonantní a nestabilní.

Když vezmeme v úvahu, hudební díla, zjistíme, že trojice je stále přítomen a že interpolované dissonances mít žádný jiný účel, než pro efekt kontinuální variace triády.

— div> – Lorenz Mizler (1739)