kromě sledování více neškodné projekty, jako je zlepšení hudební výchovy a ochrany autorských práv skladatelů, Strauss také se snažil nahradit díla zahraničních skladatelů s německou prací, včetně jeho vlastní. Ale on odmítl účastnit v procesu ‚Aryanizing‘ hudebního světa, zejména na černou listinu, z německo-Židovských skladatelů, on by občas i zatahat za nitky, aby se minimalizovalo umělecké cenzury, nebo omezit dopad restriktivní politiky. I přes tyto občasné konflikty, Strauss byl obecně dobré vztahy s Nacistickou Stranou (pravděpodobně největším zdrojem konfliktu s Nacisty, byl to jeho ego: vidí sám sebe jako poslední v řadě po německé velikány, Bach, Mozart, Beethoven a Wagner, Strauss kdysi řekl, ‚já jsem ten poslední, hory velkých pohoří. Po mně přicházejí roviny“). K jeho 70. narozeninám, 11. Června 1934, obdržel zarámované autogramiády Hitlera a Goebbelse, věnované „ctihodnému velmistrovi tónu s uctivou vděčností“.

vztahy však brzy rostly napjaté. Po roce 1929 smrti jeho libretista von Hofmannsthal, Strauss hledal nové a nadaný spolupracovník, a usadil se na Židovský spisovatel Stefan Zweig, s nímž napsal operu Die Frau Žena (Tichá Žena) v roce 1934. Dílo mělo premiéru v Drážďanech pod vedením Karla Böhma v červnu 1935. Zweig, vědom si toho, jak by jejich partnerství ohrozilo Straussovu pozici, se snažil spolupráci přerušit, ale Strauss to odmítl. 17. června 1935 Gestapo zachytilo dopis od Strausse Zweigovi, ve kterém označil svou práci prezidenta RMK za pouhou hru. Dopis nakonec vyústil v nucenou rezignaci skladatele a vedl ke zrušení všech dalších inscenací opery; v nacistickém Německu nebyla znovu uvedena. V aktu škod, Strauss napsal osobní dopis Hitlerovi, ujistil ho, že v dopise Zweig ‚nepředstavuje můj pohled na svět, ani mé skutečné přesvědčení‘. Nikdy nedostal odpověď. Ačkoli to představovalo začátek jeho pádu, tato událost nesignalizovala konec Straussovy kariéry v nacistickém Německu. Složil olympijskou hymnu, která měla premiéru na letních hrách, jen několik měsíců po jeho propuštění. Jeho díla byla také v Německu široce prováděna. Určitě měl mnoho úderů proti němu, když to přišlo k obvinění ze spolupráce: podepsal anti-Thomas Mann manifestu na počátku roku 1933, například, a když vystoupení Židovský dirigent Bruno Walter, bylo to na poslední chvíli zrušil, souhlasil s náhradou. Nicméně, on také trpěl stále více v rukou nacistů.

toto utrpení bylo nejen profesionální, ale i osobní. Straussova snacha Alice byla Židovka, stejně jako (podle nacistického rasového práva) jeho vnoučata. On byl schopen používat osobní spojení, aby se zabránilo jeho rodina z plné síle obtěžování během křišťálové noci v listopadu 1938, a v roce 1942 se přestěhoval s nimi do Vídně, kde se těžil z ochrany vůdce hitlerjugend a Vídeňský Gauleiter Baldur von Schirach. Ke konci války, nicméně, zatímco Strauss byl pryč, Nacisty zatčen Alice a držel ji za několik dní; Strauss byl sotva schopen zajistit její propuštění, pohybující se ji a rodinu, aby Garmisch, kde byly drženi v domácím vězení až do konce Války. Kromě toho bylo mnoho členů Alice nejbližší rodiny deportováno do Terezína. Když Straussovy dopisy žádající o jejich propuštění byly neúspěšné, skladatel jel do tábora osobně, ale bez úspěchu; všichni zemřeli nebo byli zavražděni, v Terezíně a dalších táborech.

Richard Strauss zemřel 8. září 1949, zbaven jakékoli nacistické příslušnosti.

zdroje

Kater, M. H., 1997. The Twisted Muse: Musicians and their Music in the Third Reich, Oxford: Oxford University Press.

Kater, M. H., 2000. Skladatelé nacistické éry: osm portrétů, Oxford: Oxford University Press.

Kater, M. H. & Riethmüller, a.eds., Hudba a nacismus: umění pod tyranií, 1933-1945, Německo: Laaber.

Meyer, m., 1993. Politika hudby ve Třetí říši, New York: Peter Lang.

Peterson, P.ed., Zündende Lieder-Verbrannte Musik: Folgen des Nazifaschism für Hamburger Musiker und Musikerinnen, Hamburg: VSA-Verlag.

Prieberg, F. K., 1982. Hudba v nacistickém státě, Frankfurt/M.: Fischer.