Toto je kolekce kritérií. To zahrnuje 1,034 celovečerních filmů:

Linda Koulisis vycítila příležitost. To bylo září 2016, a Koulisis, talent agent a bývalý filmový producent se sídlem v Los Angeles, byl v New Yorku na speciální promítání Charles Burnett „Spát S Hněvem,“ kriticky obdivoval, ale trochu-viděl film pracovala v roce 1990.

Burnett, který je Afroameričan, byl také ve městě na promítání. A Koulisis, který je bílý, připojil ho na schůzku s Criterion Collection, výrobce ctěný DVD a Blu-ray linie klasických a současných filmů, který existuje v různých podobách od roku 1984.

V kanceláři společnosti v Gramercy Park, Koulisis ocitla tváří v tvář s Peter Becker, Kritériem je dlouholetý prezident a kreativní vedení, který je také bílá. Burnett nepřišel diskutovat o jeho vlastní film (byl požádán, aby záznam rozhovoru o film jiného režiséra, ital Ermanno Olmi), ale Koulisis řízené konverzaci směrem „Spát S Hněvem.“Nikdo nikdy produkoval DVD nebo Blu-ray filmu, řekla Becker. Měl by Criterion zájem stát se prvním?

Kritéria edition „Spát S Hněvem“ — vydáno méně než tři roky po setkání s Becker, v roce 2019 — dát Burnett v řidší společnosti. Je jedním z pouhých dvou žijících černošských Američanů, kteří mají ve sbírce celovečerní film, který zahrnuje více než 1000 filmů od více než 450 režisérů. Celkově jsou ve sbírce jen čtyři afroameričtí režiséři s celovečerními filmy, nebo méně než 1 procent.

Pokud je filmový canon i více intelektuální, než Oscary, to je Kritérium, Kolekce, kde ředitelé jsou ošetřeny úroveň úcty obvykle poskytované filmové hvězdy a film je kritická pověst převažuje jeho pokladny příjmy. Criterion začal v roce 1980 jako producent špičkových laserových disků a propagoval několik speciálních funkcí pro tento formát-letterboxing — režisérovy Komentáře, smazané scény — které se později staly průmyslovými standardy. Dnes společnost, která je v soukromém vlastnictví, dohlíží na sesterskou streamovací službu s nezávislým katalogem-Criterion Channel-a zaměstnává přibližně 50 zaměstnanců.

Jeho fyzické sbírka stále roste o 50 až 60 nových nebo opětovně titulů každý rok, všechny digitálně reprodukovány na přesných specifikací a baleny s oko-lov originální umělecká díla. To je dobře známý pro, včetně děl mnoho z nejuznávanějších filmařů všech dob — Alfred Hitchcock, Martin Scorsese, Akira Kurosawa a Jean-Luc Godard patří mezi ně vedle vyberte počet současných režisérů, jako Wes Anderson, Guillermo del Toro a Richard Linklater.

tento rozsáhlý rozsah vytvořil dojem mezi některými kinofily, včetně mnoha lidí, kteří pracují v oboru, autoritativního průzkumu. V nedávném zpravodaji rozeslaném Criterionem, Anderson nazval sbírku “ Louvre filmů.“A publikace jako Vanity Fair a Entertainment Weekly to porovnaly s filmovou školou na jednom místě.

„myslím si, že v komunitě filmaři, herci a lidé, kteří mají znalosti o kině, že Kritérium razítko znamená hodně,“ řekl Prof. Todd Boyd, židle pro studium závod a populární kultura na University of Southern California. „Je to jako dobrá domácí pečeť schválení. Je to známka kulturního a filmařského významu.“

v tak rozsáhlém katalogu, který zahrnuje filmy z více než 40 zemí, vyniká relativní absence afroamerických filmařů. Ve Sbírce Criterion s příjmením Anderson je například více režisérů než Afroameričanů.

analýza sbírky New York Times do 30. Června zjistila, že z 1 034 celovečerních filmů vydaných Criterion v éře DVD/Blu-ray bylo…

čtyři afroameričtí režiséři:

Charles Burnett „To Sleep With Anger,” 1990

William Greaves „Symbiopsychotaxiplasm: Vzít Jednu,“ 1968, a „Symbiopsychotaxiplasm se 2½,“ 2005, vydáno na stejném disku

Spike Lee „Udělat Správnou Věc,“ 1989, a „Napálil,“ 2000

Oscar Micheaux „Těla a Duše,“1925

Čtyři Černé ředitelů ze zemí mimo USA.:

Steve McQueen, velká Británie „Hlad,“V roce 2008

Djibril Diop Mambéty, Senegal „Touki Bocci,“1973

Ousmane Sembène, Senegal „Černé Dívky,“1966

Euzhan Palcy, Martinik „Suché Bílé Sezóny,“ 1989

ženy a další barevné osoby se objevily v mírně větším počtu. O 11 procento ředitelů bylo asijských; 2 procenta byla Latino; a asi 7 procenta byly ženy.

„Když máte možnost něco orazítkovat a říct:‘ To je cenné, ‚ale seznam obsahuje jen určité filmy a určité filmaře, to mluví samo za sebe,“ řekl Boyd. „Pokud někdo při pohledu na to, nevidí, že mnoho Černých filmaři, aniž by přemýšlel o tom, že by pravděpodobně předpokládat, že Černá filmaři nejsou tak důležité, nebo alespoň nedělají druh kriticky uznávaných filmů jste mohli vidět v kolekci.“

je to ožehavé téma, o kterém černí režiséři mezi sebou diskutují po celá desetiletí.

„Jsi vždycky chtěla jako filmař být součástí Kritérium Kolekce, ty jsi vždycky doufal, že na to zavolat,“ řekla Gina Prince-Bythewood, režisér uznávaný Černá-led dramata jako „Láska & Basketbal“ a „Za Světla.“Ačkoli ji Criterion nikdy neoslovil, Prince-Bythewood stále cítí nával očekávání, když společnost oznamuje nové tituly. „Každý měsíc vydávají upozornění na to, že jejich filmy vycházejí, a každý měsíc to otevírám, abych zjistil, jestli nebudou upozorňovat na nějaké černé filmaře,“ řekla. „A to se nikdy nestane.“

v rozhovoru pro The New York Times vyjádřil prezident Criterion Peter Becker, který ve společnosti vlastní menšinový podíl, lítost nad nedostatkem černého zastoupení ve sbírce.

„nemohu k tomu říci nic, co by to udělalo v pořádku,“ řekl. „Skutečnost, že věci chybí, a konkrétně že chybí černé hlasy, je škodlivá, a to je jasné. Musíme to napravit.“

držitelé kánonu

ačkoli vydává současné tituly od éry laser disc, kolekce Criterion má hluboké kořeny v klasickém filmovém kánonu. Jeho zakladatelé, včetně multimediálního publikování průkopníků Bob Stein a Aleen Stein, bývalý Warner Bros. ředitel Roger Smith a producent Joe Medjuck, založil společnost v roce 1984 na zadní straně dvě památky Americké kinematografie, „Občan Kane“ a „King Kong.“

ve stejném roce, Kritériem tvořil strategické distribuční partnerství s jinou společností, Janus Films, vlastnil v době, Becker, otec, William Becker, a Saul J. Turell, otec současného Kritérium generální ředitel, Jonathan Turell. Janus, která byla založena v Harvard Square v roce 1956, se vyznamenal jako jeden z prvních Amerických společností na podporu zahraničních art-house filmy, včetně práce Kurosawa, Ingmar Bergman, Federico Fellini a François Truffaut.

Peter Becker, který se stal prezidentem Criterion v roce 1997, je také spolumajitelem Janus Films. A zdědil jeho hodnotový systém, definovaný tím, co popsal jako“ zcela kanonický a tradiční “ katalog.

když se snažil rozšířit, Becker, 56, často díval na filmy a filmaři, které cítil, byly sníženy z podobné látky. „Pracoval jsem na tom, co bylo přede mnou, na základě mých vlastních zkušeností a komunity,“ řekl.

postupem času se tato komunita stala současnou generací severoamerických režisérů, převážně bílých a mužských, kteří zbožňovali Janusovy Filmy. Někteří,včetně Wese Andersona a Paula Dano („Wildlife“), se stali osobními přáteli Becker. Jiní, jako třeba Alexander Payne („Volby“) a Greg Mottola („Výletníků“), se objeví v propagačních materiálech o Kritérium, včetně oblíbené webové videa zvýraznění své rozsáhlé DVD šatna, a série Top 10 seznamy.

právě této komunitě Charles Burnett a Linda Koulisis získali entrée po setkání s Beckerem v roce 2016 a vyčistili cestu pro “ spát s hněvem.“Před jejich návštěvou Becker podle Koulisise film neviděl.

Amy Heller, prezident Milník Filmy, další archivní film distributor, který vydala dřívější Burnett titul, „Vrah Ovcí,“ v roce 2007, řekl, že mnoho filmových žebříčku systémy v minulosti byly kované v echo komory.

„drtivá většina pomazaných filmařů, stejně jako lidé, kteří si je vybrali, byli bílí muži,“ řekla. „Svět, ve kterém žijí, potvrzuje jejich znalosti, prozíravost, vkus a autoritu.“Výsledek, řekl Heller, je kánon iterovaný tak často ,že se může začít cítit“ monumentální a věčný.“

„lidé, kteří jsou vynecháni ze seznamů, se začínají stát doslova personae non grata,“ pokračovala. „Nestojí za to mluvit, nebo najímání, nebo sledování.“

i Když Burnett uspěl ve spojení Kritérium, jiné Černé filmaři se mohou rozhodnout, že úsilí, za předpokladu, že jsou nežádoucí. To byl případ Haile Gerimy, vrstevníka Burnetta a ředitele trailblazing „Sankofa“ (1993). Pro Gerimu přináší sbírka Criterion vzpomínky na to, co nazval „nezávislým bílým Americkým filmovým hnutím“ 90.let.

„Naše zkušenost nikdy nedovolil nám ani přemýšlet o možnosti, že vztah s nimi, protože cítím jejich standard, je velmi bílý rasista,“ řekl.

„slepá místa“

Becker řekl, že nedostatek afroamerických filmů ve sbírce je částečně odrazem jeho osobních „slepých míst“.“Ty byly ve hře, například, ve své první reakci k Julie Dash „Dcery Prachu“ (1991), první herecky vydala film v režii Afro-Americké ženy.

V roce 1992, Dash, který studoval Kritérium Kolekce jako absolvent filmové fakulty v AFI Konzervatoři a na University of California, Los Angeles, poslal Becker kopii „Dcery“ prostřednictvím svého distributora, Donald Krim Kino International. Film, chválen kritiky pro jeho snový, vícegenerační ztvárnění Gullah společenství na Georgia St. Simons Island, je často citován jako vliv pro Beyoncé je „Limonáda.“Ale Becker to odmítl.

„nechápal jsem, na co se dívám,“ řekl a zamyslel se nad rozhodnutím. „Nerozuměl jsem tomu, co to bylo. A nemluvila jsem s lidmi, kteří mi chtěli pomoct.“

v té době Dash řekla, že předpokládala, že kritérium prostě „nedostane“ její film. Později to ale přehodnotila. „Je to víc než ‚oni to nechápou‘, “ řekla. „Má to co do činění se světonázorem. Je jim to jedno. Nemají zájem.“

ačkoli se „dcery“ nikdy neobjevily ve Sbírce Criterion (v roce 2016 byla znovu vydána v digitálně obnovené speciální edici jinou společností, Cohen Film Collection), byla přidána do kanálu Criterion, streamovací služby společnosti, letos na jaře. V červnu, po globální protesty vyzváni policií zabíjení George Floyd, film byl k dispozici zdarma na službě, a představoval prominentně na své domovské stránce jako součást speciální „Black Lives“ balíček.

pro Dash byl about-face vítaným překvapením. „Jaká změna, po 30 letech,“ řekla.

kriteriova slepá místa se rozšířila na nejnovější generaci afroamerických filmařů. I když kolekce nabízí režijní debuty několika generací bílé ředitel — včetně Gus Van Sant, Noah Baumbach, David Gordon Green a Lena Dunhamová — to má žádné Afro-Amerických režisérů narozených po roce 1957.

jedním, kdo by mohl být zařazen, je Barry Jenkins, který režíroval vítěze nejlepšího filmu „Moonlight“ (2016). Jenkinsův vlivný debutový film „Medicine for Melancholy“ (2009) distribuuje společnost IFC, která se sbírkou Criterion dlouhodobě spolupracuje. Další filmy IFC, včetně Dunhamova „Tiny Furniture“ (2010) a Danova „Wildlife“ (2018), obdržely Criterion Edition do dvou let od jejich vydání.

ale Becker, který řekl, že doufá, že do sbírky v blízké budoucnosti přidá „Medicine“, uznal, že film viděl teprve nedávno: „přiznám se, že jsem nevěděl „Medicine for melancholie“, když vyšel.“Poprvé oslovil Jenkins o získání distribučních práv v roce 2018.

režisérka Ava Duvernayová, která založila distribuční společnost ARRAY zaměřenou na práci barevných lidí a žen, uvedla, že Criterion přispěl k „segregaci kina v okruhu art-house“.“

„jsou všechny tyto brány, které jsou uzavřeny pro černé filmaře,“ řekla. „Je to minimalizace kánonu černého filmu. Ale také je to, že minimalizuje publika, aby si myslí, že by neměly být zájem v Haile Gerima je Sankofa, „nebo“ Popel a žhavé Uhlíky, nebo by nechtěl vidět všechny práce Julie Dash, nebo Kathleen Collins, nebo Charles Burnett, a na a na.“

DuVernay řekl, že Kritérium prošel na její vlastní film, „Uprostřed Ničeho“ (2012), pro které se stala první Černou filmař vyhrát režijní cenu na Sundance. „Nebyl tam žádný problém s právy,“ řekl DuVernay, který film vlastní. „Byla to jen přihrávka.“V e-mailovém prohlášení Becker řekl, že o tom nemá žádný záznam ani paměť, a nabídl vydání „Middle of Nowhere“ na Blu-ray.

„Pokud by Ava chtěla s námi pracovat na speciální edici, bylo by nám ctí a potřebovali bychom jen její pomoc, aby Lionsgate řekla ano,“ napsal s odkazem na současného distributora filmu.

kolekce Criterion nebyla vždy tak bílá jako nyní. V časných 1990, to uhasit několik uznávaných filmů Černá ředitelů na laserový disk, včetně Melvin Van Peebles „Sladké Slaďouš‘ s Baadasssss Song,“ John Singleton „Boyz N the Hood,“ Spike Lee je „Musí Mít“ a Hughes brothers filmy „Menace II Society“ a „Mrtví Prezidenti.“Ale žádný z těchto titulů nepřežil přechod v roce 1998 na DVD.

Becker uvedl, že byly původně ztraceny kvůli problémům s právy. „V začátcích tržiště jsou věci méně dostupné,“ řekl. Značná většina laserových disků se ale nakonec přesunula do novějších formátů a Becker uznal, že za ta léta mohl udělat více, aby je znovu zavedli černí filmaři.

„vím, kde jsou tato práva, a mohu jít hledat tato práva, a budu,“ řekl. „Udělali jsme druhé Blu-ray vydání jiných věcí; měli bychom jít dělat i druhé Blu-ray vydání.“

pro bratry Hughese, kteří uvedli, že jim bylo ctí být zařazeni do sbírky v 90.letech, byla škoda již způsobena. „Jak se to opovažuje být přehlédnutím?“Řekl Albert Hughes. „Měl bys to vědět lépe.“

‚vzhlédli jsme a rozhlédli se‘

Becker řekl, že jeho společnost se začala snažit řešit rasové a genderové rozdíly ve svém katalogu asi před pěti lety. To byl jeden z cílů FilmStruck, dnes již zaniklé streamovací služby, která Criterion začala ve spolupráci s Turner Classic Movies v roce 2016.

„podívali Jsme se nahoru, rozhlédl se, a řekl, ‚Oh můj Bože, musíme vlastně vyrovnat s faktem, že jedno vydání v době, jsme se plést dohromady něco, co je téměř všechny mužské a převážně bílé,'“ Becker řekl.

Kritéria Kanál, který byl zahájen v loňském roce jako duchovní nástupce FilmStruck, byl v čele této rozmanitosti tlačit, Becker řekl. Protože streaming práv jsou k dispozici na nižší srovnávací cenu na DVD a Blu-ray, a protože Kritérium Kanálu nevyžaduje náročné na zdroje, speciální funkce fyzické sbírky, společnost se rychle vytvořila méně homogenní streaming katalogu.

ale fyzická sbírka, která má větší cachet mezi kinofily a ve filmových školách, se neudržela. V posledních pěti letech, ze stovek nových fyzických vydání, pouze dvě — „spát s hněvem“ a „Bamboozled“ — byla díla černých Američanů. Další-reedice „The Learning Tree“, debutové funkce průkopnického afroamerického režiséra Gordona Parks-je plánována na příští rok.

diverzifikovat kolekce, Becker řekl, že je montáž „kurátorské poradenské skupiny“, která bude pracovat s ním identifikovat akvizičních cílů, a zabránit vyloučení z další Julie Dash nebo Barry Jenkins. Plánuje také najmout další černé zaměstnance; v současné době nejsou na vedoucích úrovních.

„Jsme teprve na začátku vrcholového vedení, koučování pro všechny naše manažerské týmy, pokud jde o antirasistické najímání,“ Becker řekl.

Boyd, z University of Southern California, řekl, že Kritériem byl příklad, jak neprozkoumaná rasové předsudky, kulturní instituce může mít zhoubné a dlouhodobé účinky, a to i bez vyloženě rasistický záměr. „Není to‘ segregace dnes, segregace zítra, segregace navždy ‚druh rasismu,“ řekl Boyd. „Je to druh rasismu zakořeněna v předpokladu o tom, co je relevantní, co je významné, co stojí za to vidět, co je důležité.“

Na konci svého rozhovoru s The Times Becker řekl, že si uvědomil, jak moc sám sebe. „Myslím, že kánony jsou definovány stejně tím, co vynechávají, „řekl,“ stejně jako tím, co vpustili.“

Credits: produkoval Alicia DeSantis, Jolie Ruben, Josephine Sedgwick, Rumsey Taylor a Josh Williams. Ben Kenigsberg přispěl výzkumem a analýzou. Elisha Nuchi, Sara Aridi a Gabe Cohn přispěli výzkumem. Mekado Murphy přispěl reportáží.

metodika: The New York Times analyzoval všech 22 let DVD / Blu-ray titulů vydaných do 30. Června, jak je uvedeno na webových stránkách Criterion. Byly započítány pouze prvky s označením Criterion Collection. Filmy musely být 60 minut nebo déle; tituly pouze pro streamování a tituly na pomocných štítcích DVD společnosti byly vynechány. („Černá dívka“, od Senegalského velikána Ousmane Sembène, byla zařazena, i když je dlouhá 59 minut.) Občanství, podle toho nejlepšího, co jsme mohli stanovit, bylo použito k určení národnosti filmařů. Epizodická televize, sportovní filmy, hudební videa a natáčení dokumentů byly vyloučeny, protože byly mimo rozsah tohoto projektu.