Lupin III: The Castle of Cagliostro (1979), dir. Hayao Miyazaki (s laskavým svolením Toho)

Lupin III: hrad Cagliostro se může zdát jako podivný úvod do práce Hayao Miyazakiho. Alespoň povrchně, Cagliostro není zcela připomínají to, co lidé vidí jako ‚Miyazaki film — pro začátek, soundtrack není: Joe Hisaishi, a nejsou tam žádné lesní duchové nebo hrozící ekologické katastrofy lze nalézt zde, jako v jeho hitu Nausicaä of the Valley of the Wind. Bylo řečeno, je to stále prodchnuto duchem těch pozdějších filmů. Vydáno před 40 lety, v neděli, Cagliostro založena Miyazaki jako pozoruhodný talent , a může být viděn jako otevření smyčky, která uzavírá s jeho nejnovější film Vítr se Zvedá — jeden, který ukazuje, Miyazaki je změna postoje k průmyslu animace. Oba, ať už vědomě nebo podvědomě, zpochybňují smysl životních snah prostřednictvím zvolených profesí svých protagonistů.

Lupin III: hrad Cagliostro (1979), dir. Hayao Miyazaki (s laskavým svolením Toho)

Cagliostro se cítí jako základ Miyazaki kariéru, ne jen jeho první celovečerní ale příklad jeho pozornost k detailu a joy, které najde v svobodu pohybu, že animace umožňuje. Po Miyazaki pracovat jako spolu-režisér Isao Takahata — kdo, spolu s Miyazaki a další, spoluzakladatelem slavné Studio Ghibli, známý pro své animace, produkce, jako je Oscar-vyhrávat Spirited Away — na TELEVIZNÍM seriálu Lupin Třetí: Část I, film odpovídá absurdní akci seriálu-automobilové honičky horskými průsmyky, skoky mezi střechami vzdorující fyzice. Série a následné filmy byly převzato z manga, které mangaka známý jako Monkey Punch a The Castle of Cagliostro lemy docela blízko, že série‘ šablona: gentleman zloděj Lupin III se spolu na odvážnou loupež tím, že jeho nejlepší přítel a pravá ruka Jigene a klidné ronin Goemon, a všichni jsou pronásledováni potácející se policista Zenigata. V tomto filmu, druhé celovečerní adaptaci Lupina III, cestují do fiktivního národního státu Cagliostro, ve snaze o neocenitelné tiskové desky za padělané peníze. Jakmile tam, objeví princeznu, Clarisse, zamčený ve věži čekající na nucené manželství se zlým hrabětem Cagliostrem, který předsedá státu. Jejich eskapády vést k objevení pokladu s více abstraktní hodnotu, než zlato nebo hotovost — Lupin zjistí, co se vyklube starobylé město ležící pod zemi, zdědil Clarisse předků, které se říká „poklad pro celé lidstvo.“Nakonec jediná odměna, kterou bere, je metafyzická, jak popisuje netypicky sentimentální Zenigata Clarisse:“ utekl s obrovskou cenou … vaše srdce.“Peníze proklouzly Lupinovým prstům, ale to je irelevantní; pronásledování pokračuje a na činu stejně záleželo. – po tom všem, co vždy opouští vizitku, musí být tento čin svědkem.

vítr stoupá (2013), dir. Hayao Miyazaki (s laskavým svolením GKIDS)

Kde Cagliostro následuje dovádění mistr zloděj (i když Miyazaki kreslil některé ire pro změkčení Lupin hrany), Vítr Stoupá nabízí více pokorný předmět: Jiro Horikoshi, návrhář Zero stíhačka používají Japonci v Druhé Světové Válce. Prostřednictvím Jira, The Wind Rises působí jako poměrně průhledná reflexe Mijazakiho kariéry prostřednictvím příběhu o morálce týkajícího se jeho oblíbeného tématu: letectví. Navzdory své povaze životopisného filmu se Miyazaki stále zabývá světem fantazie prostřednictvím snů a snů, inscenuje nemožné pohyby, které lze realizovat pouze prostřednictvím představivosti.

V tomto a Cagliostro, Miyazaki využívá fantastické, gravitace-vzpírat hnutí, které kontrastuje neomezený potenciál představivosti s drcení útlaku reálném světě. Ve srovnání s Cagliostrem jsou darebáci větru většinou pomíjiví; nad filmem visí přízrak smrti, když se Jiroův idealismus a ambice střetávají s jeho realitou. Jiro věří, že válka povede jen ke zkáze, ale ve skutečnosti nevěří, že může něco změnit, dokáže vyrobit pouze krásná letadla. Miyazaki vidí, že čelí stejnému boji. V tomto a Mami Sunada 2013 dokumentární Království se Sny a Šílenstvím, Miyazaki přímo porovnává inženýrství a animace — jeden znak, imaginární verzi italské letadlo návrhář Giovanni Caproni, který se zobrazí v Jiro sny, trvá na tom, že letadla jsou „ne pro vydělávání peněz… letadla jsou krásné sny.“Ale jak to řekli Caproni a Miyazaki, sen je“ prokletý.“Je zvláštní vidět, vážený animátor zavolat své profesi zbytečné „hobby“, ale existencialismu shoduje s prací na displeji ve Větru Stoupá.

vítr stoupá (2013), dir. Hayao Miyazaki (s laskavým svolením GKIDS)

Pokud Miyazaki úvahy ve Větru Stoupá korelují s jeho pocity o práci v animaci na čas dělat to (jeho proces vytváření skriptu jako on storyboardy dává smysl, že filmy jaře přímo z jeho mozku), pak Cagliostro by mohla být spojena s ambicí jeho minulosti. V její dokumentární, Sunada hraje archivní záběry, které údaje založení Studia Ghibli, odhalující část Miyazaki poslání jako „co je důležité je, že děláte, co máte rádi.“Kde Vítr Stoupá klade otázku, zda úspěch bude užitečné nebo smysluplné, jeho předchůdce Cagliostro trvá vzrušení v pronásledování sám, Lupin je snaha o poklad, a každý volně žijící skok bere. Podobně jako závěrečná řeč Miyazakiho v království snů — “ Co kdybyste mohli skočit mezi těmito dvěma budovami? nebo vylézt na tu trubku, běžet přes střechy a na dráty? V animaci to můžete udělat — – tato pečlivá pozornost věnovaná svobodám animace se cítí jako bod Cagliostra, který se chlubí svým ignorováním lidských limitů. To, co dělá Cagliostro skutečným pokladem, je objev ztracené historie a kroky podniknuté k jejímu objevení, hmatatelná odměna je nakonec nedůležitá.

ale Miyazaki se také nahlas ptá, jestli filmy mohou inspirovat smysluplnou změnu v reálném světě, a pokud nemohou, jaký to má smysl? Tato nejistota krvácí do větru stoupá, protože publikum připomíná, že všechna letadla, která Jiro navrhl, se nikdy nevrátila domů. Začátek a konec Miyazakiho kariéry představuje dva velmi odlišné názory na to, jak se nejlépe žije život. Možná je to něco pro nadcházející závěrečnou funkci Miyazakiho jak žiješ? odpovědět. Do té doby musíme žít, jak nejlépe umíme.

Lupin III: hrad Cagliostro (1979), rež. Hayao Miyazaki, nyní streamuje na Netflixu jako speciální vydání.