Keramika v řecké Geometrické Období,

Geometrické období v řeckém umění se vyznačuje závislosti na geometrické tvary k vytvoření lidské a zvířecí postavy, stejně jako abstraktní dekor.

Geometrické Keramiky

V jedenáctém století před naším LETOPOČTEM, citadely, centra Mycenaeans byly opuštěné a Řecko se dostal do období, s malou kulturní nebo sociální progrese. Známky civilizace včetně gramotnosti, psaní, a obchod byl ztracen a populace na pevninském Řecku klesla.

během Proto-geometrického období (1050-900 ) se začala znovu objevovat malba na keramice. Tyto nádoby byly zdobeny pouze abstraktními geometrickými tvary přijatými z mykénské keramiky. Keramici začali používat rychlé kolo k vytváření nádob, což umožnilo nové monumentální výšky.

Proto-geometrická Amfora: Proto-geometrická Amfora, c. 975-950 .

v geometrickém období, které následovalo, se na nádobě znovu objevily postavy. Období trvalo od 900 do 700 a znamenalo konec řeckého temného věku. Během této doby se objevila nová řecká kultura. Populace rostla, obchod začal znovu a Řekové přijali fénickou abecedu pro psaní.

na Rozdíl od Mycenaeans, tato kultura byla více zaměřena na lidi polis , což se odráží v umění tohoto období. Období získává své jméno podle spoléhání se na geometrické tvary a vzory ve svém umění, a dokonce i jejich použití při zobrazování lidských i zvířecích postav.

Atény

město Atény se stalo centrem výroby keramiky. Potter je čtvrtina v části města známé jako Kerameikos byl umístěn na obou stranách Dipylon Brány, jeden z města je západní brány. Hrnčíři žili a pracovali uvnitř brány ve městě, zatímco mimo bránu, podél silnice, byl velký hřbitov.

v geometrickém období byly monumentální krátery a amfory vysoké až šest stop použity jako hrobové značky pro pohřby těsně za branou. Kratery označovaly mužské hroby, zatímco amfory označovaly ženské hroby.

Dipylon Mistr, neznámý malíř, jehož ruka je uznáván na mnoho různých plavidel, zobrazí velké odborné znalosti potřebné pro zdobení tyto pohřební značky. Plavidla byla nejprve hodena kolem, v té době důležitý technologický vývoj, než začalo malování. Jak Diplyon Krater, tak Dipylon Amfora demonstrují hlavní charakteristiky malby během této doby.

pro jednoho je celá nádoba vyzdobena ve stylu známém jako horror vacui, styl, ve kterém je celý povrch média naplněn obrazy. Dekorativní meandr je na okraji krateru a na mnoha registrech amfory. Tento geometrický motiv je konstruován z jediné, souvislé linie v opakovaném tvaru nebo motivu.

hlavní scéna je zobrazena na nejširší části těla hrnce. Tyto scény se týkají pohřebního aspektu hrnce a mohou zobrazovat truchlící, protézu (rituál položení těla a smutku) nebo dokonce pohřební hry a průvody.

na Dipylonském Krateru dva rejstříky zobrazují procesní scénu, ekforu (transport těla na hřbitov) a protézu. Mrtvý muž prothesis scény je vidět na horním registru. Je položen na bier a truchlící, vyznačující se tím, že jejich ruce trhají na vlasy, obklopují tělo. Nad tělem je plášť, který umělec zobrazuje nad tělem a ne nad tělem, aby divák mohl vidět celou scénu.

na níže uvedeném seznamu tvoří vozy a vojáci pohřební průvod. Vojáci jsou identifikováni svými jedinečně tvarovanými štíty. Dipylonová Amfora zobrazuje jen protézu v širokém rejstříku kolem hrnce.

v obou cévách se muži a ženy vyznačují vyčnívajícími trojúhelníky na hrudi nebo pasu, které představují prsa nebo penis. Každý prázdný prostor v těchto scénách je vyplněn geometrickými tvary-M, diamanty—starbursts-demonstrující geometrický malířův horor vacui.

geometrická Amfora: geometrická Amfora, z Dipylonského hřbitova, Atény, Řecko, c. 740 .

Geometrický krater: Geometrický krater. Z Dipylonského hřbitova, Atény, Řecko, c. 740 .