za poslední rok, průmysl viděl skok v multi-kamera produkce s více než 15 pilotů nařídil v roce 2018. Formát, který získal brzy popularitu se ukazuje jako I Love Lucy, zůstala konstantní na TV krajinu, ale má reemerged s více filmový styl v posledních letech. Úkolem je vytvářet bohatší vzhled oslovit dnešní diváky, ale stále čelí tradiční výzvy natáčení více úhlů kamery, a před živé publikum, dnešní střelci jsou zběhlí v používání pokroky v technologii a techniku, aby sloužit své vize.

„je To vzrušující vidět tolik multi-fotoaparát pořídí dostat zelenou,“ podotýká David Dodson, senior VICEPREZIDENT pro Marketing, Panavision. „Naši zákazníci používají každý nástroj, který mají k dispozici, k řešení problémů tohoto jedinečného formátu. Jsme neustále vyvíjí zde na Panavision, a mnoho nových nástrojů a technologií, nabízíme povolit producentů a kameramanů najít elegantní řešení, které se multi-fotoaparát ukazuje na jinou úroveň.“

Donald A. Morgan, ASC

Spolu s ředitelem jsme choreografii tok z kamery a blokování pro všechny různé záběry, které musí být zachyceny všechny najednou. Je to krásný tanec.

„je to jako natáčení hry v reálném čase,“ říká Donald A. Morgan, který získal osm cen Emmy, naposledy v roce 2017 za natáčení Netflixu The Ranch. „V prostředí s více kamerami je důležité, abyste neztratili tento filmový prvek. Pro inspiraci sleduji spoustu pořadů s jednou kamerou. Diváci by neměli cítit, jak to bylo natočeno. Cílem je tedy převést obrázky, kterých můžete dosáhnout v prostředí s jednou kamerou, na čtyři kamery. Geometrie má s touto myšlenkou hodně společného. Klíčovým světlem je podsvícení druhého herce a další složité pohyby. Společně s režisérem choreografujeme tok kamer a blokujeme všechny různé záběry, které musí být zachyceny najednou. Je to krásný tanec.“

Steven Silver, ASC, který má na polici tři Emmy, poznamenává, že může být výzvou, aby sady vypadaly stejně jako skutečná praktická prostředí, jak jsou popsána ve skriptu. „Chcete do show přinést smysl pro realitu a oklamat oko, kdykoli je to možné, protože většina z těchto sad je postavena pouze se třemi stranami.“

Steven Silver, ASC

Jako druhá generace producent Grant Johnson vyrostl na multi-kamera fázích. Produkoval takové pořady jako Superior Donuts, Mike & Molly a The Great Indoors a uznává dlouholetou afinitu k formátu. „Dnešní sofistikovaný divák nechce tradiční vzhled sitcomu-chce něco dramatičtějšího, s vysokými produkčními hodnotami. Situační komedie stojí proti dramatům a komediím s jednou kamerou v primetime hodinách, a tyto série využívají všech dostupných nástrojů a technologií. Musíme být stejně progresivní jako všichni ostatní, abychom nevypadali jako zatuchlý formát. Jako výrobce, součástí mé práce je, aby i nadále tlačit přinést formátu do života, i když živé publikum záběrech jako jeviště hrát téměř výhradně na zvukové jeviště. Využitím novějších technologií a využitím věcí, jako jsou vizuální efekty, sitcom může vizuálně bojovat s většími rozpočtovými sériemi.“

Grant Johnson, Výrobce,

George Mooradian, ASC, sedm-čas Emmy nominovaný, říká, že je to všechno o nalezení správné rovnováhy. „Musím světlo kompletní set a pak vyladit podle potřeby,“ konstatuje Mooradian, jehož aktuální projekty patří nové show Rel pro Fox a Sydney, Max & Max pro Disney. „Někdy musíme dělat kompromisy. S a X kamer natáčení naproti sobě na tři zděné nastavit, logisticky nemůže získat dokonalý systém osvětlení v místě. Upravujeme na základě toho, co chce producent nebo režisér epizody, a na tom, co je ve scénáři…. Jakmile rozsvítím hlavní sady, pak houpačky jsou místem, kde začíná zábava!“

George Mooradian, ASC

upravíme na základě toho, co producent nebo režisér epizody je chtějí, a na to, co je ve scénáři…. Jakmile rozsvítím hlavní sady, pak houpačky jsou místem, kde začíná zábava!

„celkový rozsah s jeviště svítí a je připraven pro fotografování, často v přední části publika, a to zejména pokud máte hojnost swing sad, může být docela velkou výzvou,“ souhlasí Chris La Fountaine, ASC, kdo se přidá najít místo pro více kamer může být také test. „Natáčení scén na malých místech s několika lidmi může být docela vzrušující. Čtyři kamery a všechny naše osvětlovací přístroje bojují o stejnou nemovitost. Měli jsme příběh popelnice na 2 zlomených dívkách, a myslím, že najednou jsme měli v kontejneru šest nebo sedm lidí, stojící s víkem dolů. Není zrovna vhodná doba. Použili jsme praktická světla a schovali naše osvětlovací nástroje do jakékoli štěrbiny nebo za cokoli možného.“

Chris La Fountaine, ASC

Natáčení scén v malých místech s několika lidmi, může být docela vzrušující. Čtyři kamery a všechny naše osvětlovací přístroje bojují o stejnou nemovitost.

na Emmy nominovaný Wayne Kennan, ASC (Spolu Šťastní, Jeden Den v Čase, Pravidla Angažovanosti) konstatuje, že jednou zvykem „ploché“ multi-kamera je v minulosti. „Ten starý, podpisový vzhled nastal kvůli kombinaci jednopalcové video pásky, standardů vysílání NTSC a špatného kontrastu starých televizorů CRT. Právě v době, kdy se začaly prodávat CRT se slušnými černými úrovněmi, přišly televizory s plochou obrazovkou.“

Kennan poukazuje na to, že rychlejší, citlivější digitální fotoaparáty umožnily snížení úrovně osvětlení, nebo footcandles, potřebné k zachycení obrazu za posledních pět let. „Jsem stále využívají velké Fresnelovy čočky-založené lampy, protože mám rád rozšířil, ale když jsem začínal před 30 lety, byli jsme klíčování na 70 footcandles, a teď jsem klíčování na 23 footcandles. Digitální fotoaparáty jsou také mnohem shovívavější s teplotou barev a různými světelnými zdroji. Mnohem více se spoléhám na operátora stmívače pro nastavení expozice.“

Wayne Kennan, ASC

Když se podíváme na pokroky, které vytěžili kameramanů snímání multi-kamera komedie, Emmy nominovaný Gregg Heschong odkazy nedávné epizodě zastřelil Plnější Dům v Japonsku. „Původní série (Full House) byla na videokazetě, ale nyní pracujeme ve 4K s digitálními fotoaparáty. Řekl bych, že jsme se konečně blížili k rozlišení kvality, schopnosti, a prostor, který jsme kdysi měli s filmem. Se stejnými znaky, stejné rekonstruované sady, je to podobné; mohu si však hrát s oblastmi sady a definovat je jinak. Noc může být tmavší; vnější denní scény mohou být realisticky slunečné a evokující. Jako kameraman, jsme vizuální tlumočníci a, jako u filmu, novější digitální fotoaparáty nám umožňují prezentovat vizuálně zajímavější scény.“

Gregg Heschong, Kameraman,

já bych řekl, že jsme se konečně blížili k rozlišení kvality, schopnosti, a prostor, který jsme kdysi měli s filmem.

Součástí „new look“ multi-kamera ukazuje se vyvíjí ze spolupráce mezi kameraman a výtvarník, poznámky Antar Abderrahman (Marlon, Austin & Ally). „Vztah mezi DP a výrobním designérem se díky nové technologii stal nesmírně důležitým. Věci, které jste mohli udělat předtím, už nefungují. Například barvy barev a vzory tapet mohou být katastrofou na pozadí, protože kamery jsou tak ostré. Každý chce bílý interiér, ale to může být obtížné rovnováhu s tóny pleti, a také potřebuji, aby se ujistěte se, že obsazení není ‚tát‘ do žádné béžové odstíny. Vzory mohou navíc způsobit nepříjemné moiré. Kinematografie je umění spolupráce a to platí bez ohledu na žánr. Úzká spolupráce s výrobním designérem může být mým esem v díře, zvláště když se věci po zablokování mění za běhu.“

Antar Abderrahman, Kameraman,

Emmy-vítěz Gary Baum, ASC má jedinečný pohled na natáčení Bude & Grace, který se vrátil s novou technologií po 11-leté přestávce. „Začali jsme natáčet Will & v roce 2005 s Panaflexy, kde byla expozice na filmu hodnocena na 400 ASA. Musel jsem zapálit klíčem asi 25 nožních svitků, abych dosáhl zastávky 3,2, “ poznamenává Baum. „Nyní s HD kamerami zachycujícími v digitálním formátu mohu vystavit efektivní rozsah asi 1200 ASA. Používám stejné čočky Primo, ale teď mohu klíčovat asi 14 footcandles dosažení zastávky čtyř. Poměr klíč k výplni je ekvivalentní, stejně jako kontrast k jasu, nepoužíváme však méně světelných jednotek, ale používáme s menší intenzitou.“

Gary Baum, ASC

přítomnost živé publikum na multi-kamera produkce je také výrazný rozdíl od single-camera komedie.

„Na našich výstavách jsme vždy ujistěte se, že publikum má žít-divadelní zážitek,“ říká Silver, který střílí Teorie Velkého Třesku a Máma. „Kamery, které jsou stejně citlivé, vyžadují mnohem méně světla, ale jsme nuceni pracovat na úrovni, aby diváci mohli snadno vidět komické okamžiky, jak se dějí. Pokud jim chybí vtip, pak s největší pravděpodobností spisovatelé a producenti přepíší scénu. Je to moje práce, aby se ujistil, že živé publikum je obsluhován, stejně jako poskytování skvěle vypadající show.“

Patti Lee souhlasí (Pan Robinson, viz táta Běh). „Nejdůležitějším prvkem sitcomu s více kamerami je publikum,“ dodává. „Tolikrát se pilot nebo show bude během zkoušek zdát trochu nudná nebo plochá, ale když se publikum objeví a je tu okamžitá reakce, rozdíl je pozoruhodný. Je to živá divadelní show a první dojmy jsou důležité. Pokud někdo flubs jejich linii, oni zálohovat, takže nastavení pro vtip je správné.

„vytváříme spoustu vzrušení s osvětlením pro obsazení intra, abychom vybudovali energii pro herce i publikum,“ poznamenává Lee. „A i když štáb zkouší s herci před představením, budou opravdu muset myslet na vlastní nohy, protože věci se mění před diváky – herci improvizovat, řádky jsou přepsány mezi záběry, a blokování změn. Pro mě, kamery, boomy a herci se pohybují společně jako balet. Ve vzácných případech se srazí. Může to být opravdu vzrušující.“

Patti Lee, Kameraman,

tolikrát, pilot nebo show bude zdát trochu nudné, nebo byt během zkoušek, ale když se publiku ukáže a tam je to okamžitá reakce, rozdíl je pozoruhodný. Je to živá divadelní show a první dojmy jsou důležité.

Mooradian dodává: „nakonec jde o to‘ dostat legraci ven.“Mohou existovat světelné výzvy, ale cílem je vždy zachytit náladu, atmosféru a pocity scény ve fotoaparátu. Pokud bych měl jedno přání, bylo by to pro spisovatele multi-kamera komedie psát scény, které vyžadují více temnoty a interaktivní světla, protože polovina světa je světlo a polovina světa je tma. To je místo, kde můžeme získat více kinematografie.“

Panavision je hrdý na to, podporovat mnoho multi-kamera produkce včetně & Grace, Jeden Den v Čase, Marlon, Rel, Teorie Velkého Třesku, Mami, stejně jako Fuller Dům, Šťastní a Ranč, který má premiéru koncem tohoto roku.